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近期好莱坞大片中保守主义 [摘要] 在近期上映的两部好莱坞大片《普罗米修斯》、《黑暗骑士崛起》的惊人票房数据背后，却是美国大众文化的日趋保守。面对当前的资本主义危机，好莱坞试图通过回归基督教伦理和资本主义精神从而找到一条救赎之路。[关键词] 好莱坞 大众文化 保守doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.24.004近期低迷的中国电影市场因为《普罗米修斯》、《蝙蝠侠黑暗骑士崛起》两颗重磅炸弹的杀入而变得热闹异常。这两部电影共同的特点是汇集了好莱坞优势的科技、资金与人才，并且是好莱坞最擅长的类型模式与叙事套路。面对如此强敌，再加上好莱坞屡试不爽的普世价值输出，国产片纷纷跌落马下也就不是意外了。年初国家领导人访美达成的中美电影产业备忘至此开始全面发力。几部好莱坞大片几乎同一时间在中国电影市场上相互厮杀，这是近二十年难得一见的景象。然而本文并非旨在讨论中美两国电影之间的权力博弈，而在于通过近期在国内市场上映的两部好莱坞大片来透视美国大众文化所包含的意识形态走向。美国电影学者约翰·贝尔顿认为“美国电影直接或间接的呈现了美国的经验，认同和文化”，“美国电影和美国认同是通过一个不断地相互决定的过程，彼此塑造”。[1]由此推论，本文认为以电影为代表的美国大众文化所呈现的矛盾与危机同时也是美国社会的矛盾与危机。在当前资本主义面临普遍危机的时刻，美国人亟需一种保守的力量来应对来自于内部和外部的威胁与冲击。一、走向保守：好莱坞电影的总趋势2012年的奥斯卡学院奖将最佳影片奖和最佳外语片奖分别颁给了法国影片《艺术家》和伊朗影片《一次别离》。这个看似平常的获奖名单却透漏了一个信息：一个关于我们时代的神奇寓言。“《艺术家》像是美国人写给经济繁荣的爵士乐时代的一封情书，在黑白默片的形式下，带着人们怀恋往日的美好，感怀当下的失落。《一次别离》则让伊朗又一次赢得了全世界的目光，这里的伊朗是现代化的伊朗，是温和而富足的中产阶级的伊朗，他们在尊严与金钱、现实与信仰之间小心翼翼的挣扎甚至将美国人也打动了。”[2]这是一个奇怪的悖论，当第三世界的伊朗仍在现代性的召唤下奋力前行的时候，作为全球头号强国的美国却将目光投射到自己辉煌的过去。这难道是美国正在走向衰落的征兆吗，不然为何会有这种怀旧的情绪？曾几何时，美国电影中也充盈着时代进步的不朽神话。像在20世纪80年代的《星球大战》系列中，我们仍然能看到资本主义许诺给世界的光明前景，那是一个进步繁荣的“美丽新世界”。然而在当前资本主义经济危机的阴霾面前，这一神话已远不如过去那般活灵活现。2008年发端于美国的金融危机象征着全球经济新一轮衰退的来临，同时也象征着美国神话的破灭。在一片慌乱之中，以“Change”为口号的奥巴马赢得了美国民众的支持并顺利入主白宫。如今四年已经过去，奥巴马并没有实现他当初承诺的“改变”，美国社会仍然处在经济低迷和高失业率之中。民主党支持率不断下滑，美国社会正在急剧右转。在近期上映的《普罗米修斯》、《黑暗骑士崛起》中我们能很明显的感觉到这股保守主义的回归。保守主义强调守成而不是创新，强调维持而不是进步。创新与进步所带来的风险是保守主义所极力避免的。以上述三部电影为例，我们发现它们要么属于续集电影要么是对经典的翻新。有了经典与系列电影的良好口碑，这些影片的风险自然要小的多。近年来日益泛滥的续集电影亦证明了好莱坞正在走向保守。二、回归基督教伦理与资本主义精神：美国大众文化的救赎历史无数次地告诉我们，当一种文化陷入危机的时候，追溯这一文化的源头往往是该文化重建自我的必要途径。在当前的资本主义危机面前，回归西方社会和资本主义的源头就显得异常的迫切。基督教伦理中的自我救赎观念和资本主义制度确立之初的进取精神恰恰是当前最需要的。一种文化的自信体现在其对异见的容忍程度，但在《普罗米修斯》、《黑暗骑士崛起》、《超凡蜘蛛侠》中我们却发现一种对异见的压制。诞生于20世纪70年代末的《异形》系列电影无疑带有西方反文化运动的影子。看完整部影片，我们发现这部结合了惊悚元素的科幻电影最骇人的部分不在于创造了异形这一外星生物。我们心灵深处的恐惧恰恰来自于人类自身——那个代表了资本主义制度的韦兰公司。《异形1》对资本主义制度的批判与反思在其后的几部续集中得到了延续。在后面几部影片中，资本家的罪恶被不断放大，到了让-皮埃尔·热内执导的《异形4》，资本家竟然主动繁殖饲养异形以获取更大的经济利益。在如今这部号称异形前传的《普罗米修斯》中，对资本主义制度的批判却明显减弱。韦兰公司依然是那个韦兰公司，但深嵌在资本主义内在肌理中的对剩余价值（或利润）的攫取却被置换成了个人对长生不老术的追寻。宗教主题的加入更使得资本家的动机变得高尚了许多。在追求长生不老这个个人欲望之外，韦兰公司的老板被塑造成一位虔诚的基督教徒，他