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信号处理相关术语 Analog Sequencer模拟音序器。在音乐创作中，有一种类型的音序器并不采用现代设计中我们所习惯的数字化信息。模拟音序器在20世纪70年代和80年代早期很普遍，直到数字音序器的出现，并以其更加广泛、全面综合的功能使得模拟音序器逐渐过时。大多数的模拟音序器要手动设置一系列的音符值，根据一定的序列。用一系列滑杆（像图示均衡器一样）来控制就容易实现，每一个滑杆控制一个VCO（电压控制振荡器）。一系列的滑杆中，每一个滑杆都是固定的，因此能使得VCO（电压控制振荡器）播放特定的音高或音符。时钟源使音序器逐步经过这些滑杆，因此每一个滑杆都一个接一个地单独被读取。顺序演奏音符的效果是基于滑杆的值和时钟的速度。模拟音序器有一些步骤或方法，能使得一些步骤无法执行或哑音，以达到静止和更短的音序的效果。模拟音序在近年来有回潮的倾向。作为“复古”乐曲的部分流行趋势，虽然不能像数字音序器一样提供多种功能，但模拟音序器还是有一些优点。他们易于使用，不需要演奏音乐部分，而且他们很容易和模拟合成器连接使用。 British EQBritish均衡器。British均衡器——广义是指任何模仿经典均衡器电路而设计和制造的均衡器电路。经典的均衡器电路来自于20世纪50年代、60年代和70年代传奇的混音器。Soundcraft，Amek，Neve，Trident和其他许多品牌的产品音质广受工程师和制作人喜欢，尤其是喜欢他们的均衡器的性能和音质。20世纪80年代和90年代，世界其他地方出现了价格相对便宜的产品，英国均衡器就成为了市场专用名词，被很多英国公司使用，用于对抗那些便宜的产品。他们认为并不是所有的混音器和均衡器电路都是一样的音质。如果能正确区分这一差别，那么即使是在较高的价位上，他们也能保持市场份额。事实证明，这个想法起作用了，因为至今仍有一点神秘性笼罩着英国均衡器。Center Frequency中心频率。由于它属于均衡器的范畴，中心频率就是指均衡滤波器调谐的那个准确的频率。均衡器是滤波器，至少模拟均衡器是（大多数数字均衡器是编程模拟滤波行为）。当你提升或消减一个均衡器的频率时，通常改变的是增益而不是由滤波电路（或者数字程序）的Q值决定的频率。中心频率就是那个发生改变（提升或消减）最大的频率，而滤波器较少影响的频率就和中心频率越来越远。Cut-Only Equalizer消减均衡器。这个术语是用于描述专为进行衰减设计的图示均衡器（也可指陷波滤波器或者波段丢弃滤波器）。平音（0dB）位置是当所有滑杆都位于面板顶端时的位置。滤波器（通常是隔开1/3个八度音阶的间隔）全部从0dB开始，逐段减弱信号。消减原理的支持者指出，提升会降低产生系统动态余量的风险。历史上，很多消减滤波器都是无源设备，在某些高保真电路中就意味着他们能有着更好的音质的潜能（不配有放大器=较少的失真和噪音）。Cutoff Frequency截止频率。在一个滤波器中，截止频率是来自这一水平的通带内响应振幅减少3dB的点。高于截止频率的，滤波器会消减其他所有频率，这依赖于滤波器的设计。在一个滤波均衡器或滤波器中，“扫除”（或改变）的就是截止频率。在我们听来，就是改变了滤波器所运作的点。 Equal Temperament平均律。有很多不同的缩放比率和调谐系统能定义单个的音符如何被调谐并且相互之间的关联。平均律是一种将八度音阶分为12个均等部分的音阶体系。在任何两个相邻的音符间的频率比率是完全相同的。大多数键盘乐器设备就是按这种方式来划分音阶的。 Equalizer均衡器。均衡器是一种音频设备，具有将音乐的音调特征调整均等合适的功能。均衡器一开始在电话线路中用作获得平坦响应的工具，并用于弥补音频设备和声学空间的不足。如今，将它命名为“非均衡器”更加合适，因为他们更经常地被创造性地用于改变相关频率的平衡，以便在音乐中制作出想获得的音调特征。一个均衡器通过采用一个或多个滤波电路，能在特定频率范围内提升和/或消减能量（振幅）。如今，有很多不同类型的均衡器用作各种用途，但从根本上说他们是具有同样的功能。 Equivalent Input Noise (EIN)?等效输入噪音。是指一个放大器（典型的是话筒前置放大器）的总噪音等级。基本用于衡量一个话筒前置放大器会给话筒信号增加多少噪音。测量方法通常是在前置放大器上装一个150Ohm的电阻器以模仿载入话筒的表现。理论上EIN的界限是-130.0到-131.8 dBm（由电阻器产生的热噪音）。当进行比较时，记住大的负值更好。 Expander扩展器。是和压缩器作用相反的设备。压缩器是选定一个特定的动态范围减少频率的不同，而扩展器是增加其不同，使得差异更大。扩展器在一些电路（压缩扩展）中被用于“取消”压缩。更普遍地