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角色无大小只要演得好——我演“小角色”一些体会 　　（河南省洛阳文化艺术学校实验艺术团 471000） 　　【中图分类号】G424 【文献标识码】B【文章编号】2095-3089（2012）06-0289-01 　　 　　花园里，有红花开，还得有绿叶配；舞台上，有主角，还得有配角。一朵花，没有绿叶扶持，花就不会艳丽，没有神韵；一出戏，只有主角演，没有配角配，那就成不了一台戏，万紫千红才是春，有了各种角色表演才能成为一出异彩纷呈的戏剧艺术晶。所以，舞台上只有主角、配角，而没有大角色、小角色之分，在舞台上，无论当主角，演配角，都很重要，都是满园春光中的一片亮色。悟出了这个哲理，我对演配角便乐此不疲了，对配角这个小角儿，似乎也情有独钟了，每逢接到小角儿任务，就以绿叶扶衬红花的精神，去演好这个配角，力争演得称职，演得出彩。 　　在艺术实践中，关于名人演好配角，大演员演好小角儿的生动例子，可以举出很多。在我们洛阳市豫剧二团，有位鼎鼎大名的表演艺术家曾广兰老师，却在现代戏《黄河十八弯》中演了个配角性质的小角儿——二狗娘。然而，她演得认认真真，一丝不苟，人物性格真实生动，竟在河南省第九届戏剧大赛中，荣获了大赛中唯一的一个荣誉奖。刘亚林也是剧团的主要青年演员，而在《黄河十八弯》中也演了个戏并不重、也不起眼的配角性质的小角儿——二狗，也因为其表演鲜活而又质朴，竟然一举撷取了这次戏剧大赛的表演一等奖！由此可以看出，演小角儿同样具有重要意义，因而使我更坚定了这样的信念：角色无大小，只要演得好。我也是位普通的青年演员，为什么不能把小角儿演活、演好呢？ 　　于是，我在自己的戏曲艺术生涯中，便以甘当绿叶扶红花的敬业精神，努力演好配角，与小角儿结下了不懈之缘，而且依靠自己艰苦不懈的努力，不断展示了小角色的风采。我演过的配角很多，如《桃花庵》中的苏宝玉、《泪洒相思地》中的小玲、王母，《卖苗郎》中的苗郎，《三哭殿》中的长孙后、秦英，《断桥》中的青蛇、《清风亭》中的小继保等小角色，因能够从演人物形象上下功夫，在演出中自己不抢??，也不躲戏，本着演戏贵在含而不露，露而不过，准确贴切的做戏原则，为主角配戏，以绿叶的定位去衬托红花，取得较好的艺术效果，因而受到多方面的热情关注和鼓励。 　　要真正演好小角色，同样需要大投入，需要推陈出新，也需要孜孜以求，努力探索，提高自己的表演艺术，以便刻画出一个个门第高低不同、遭遇不同、相貌不同，性格迥异的形形色色的小人物来。 　　就拿我演《断桥》中的青蛇为例说吧。青蛇的行当属刀马旦。刀马旦这一行当，学问也很大，光说这个行当中包括的不同类型的人物，由于其境遇、阅历、出身、地位、涵养等等的不同，就具有千差万别的个性特征。为了准确地把握和展示青蛇个性特点，塑造好这一个刀马旦的人物形象，我对好几个戏的刀马旦都进行了认真地剖析，在共同的行当中找出其不同点来，然后加以突出和强调，以免雷同和落套。比如《破天门》中的佘太君和穆桂英，同为巾帼英雄，共属刀马帅旦，但前者沉稳大度，略有苍桑老迈之色；而后者，则更有英姿飒爽，锋芒毕露的气质。而《断桥》中的青蛇，却在豪爽、疾恶如仇的个性中，表现出架子花脸的几分鲁莽。 　　为演好青蛇这个作为配角的刀马旦，我可真是吃够了苦头，历尽了艰辛，也没少流眼泪，淌汗水。我原来学艺的焉陵县戏校不属于正规的戏曲学校，本人又主攻青衣，以唱、 做为主，基本功差，更没练过枪刀把子，剑花剑舞。而青蛇这个角色 的形体表演，偏偏又需要许多身段和双剑舞花，还要一步弹跳到象征断桥的椅子上，来个白鹤独立、亮翅回首。 　　漫道雄关真如铁，而今迈步从头越。面对道道难关，我没有退 却，决心从头学起，知难而进，发誓演好青蛇这个人物。 　　当时，真应了明代故事剧《金勇下山》中老宋贵的那句唱词了： 我不会走路学走路，不会登程学登程，一切从零开始，集中全部精 力，一踢一跳，一招一式地进行强化训练。人常说台上一分钟，台下十年功，而我是台上一场折子戏，台下只有两天功。投办法， 别无选择，我只能白天练、夜间练、死练、硬练、苦练加巧练。特别是练到一步弹跳上椅，紧接白鹤独立、亮翅回首等高难度程式动作时，真是苦不堪言。因弹跳技巧不当，力度不够，不知多少次没跳上去，却把膝盖撞到椅子上，磕得腿发麻，鲜血流，疼得直钻心。好容易练得一步弹跳能上椅子了，偏又站立部位不对，把握不准重心， 一次次踩倒，从高木椅上摔下来……功夫不负有心人，在不长的时 间里，终于练出了本领，如期投入了舞台演出。 　　当怀孕的白素贞因苦战金山寺、精疲力竭倒地卧断桥时，青蛇 又疼又冷，在锣声[闷击）中，颤手蹉步，扑向子白素贞。此时她对许仙却是恨之入骨，一见许仙赶来，不由分说，便去追杀。在[四击头）中大翻转身亮剑，又转身挽剑、亮剑，一刺未中，复以大跳步转身涮剑，大别步展右臂斜指上天，左手出剑猛刺，直吓