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评《围城》现实意义与文学艺术 　　 　　 　　 　　被誉为“文化昆仑”的钱钟书，其代表作《围城》被称为“新儒林外史”，也被称为“学者小说”，可见《围城》的文化价值是举足轻重的，是有着重大的研究价值的。 　　《围城》不仅仅显示给我们一个真正的聪明人是怎样看待人生，同时也显示给我们怎样用所有作家都必须使用的文字来表达自己的“观”和“感”。可以说《围城》的魅力是双重的：一是生活本身被作家展现出来。通过向我们展现20世纪前半期半殖民地半封建社会的中国土壤中孽生出来的畸形知识分子群，揭露了造成这类人沉沦的社会环境。一是作家展现出自身。通过富有生气的语言反映深刻的社会内容，以诙谐幽默、轻松自如的笔调描绘社会和人生，挖掘人物灵魂，显示了作者驾驭语言的深厚功底。 　　（一） 　　钱钟书的《围城》是其于1941年沦陷于上海时期根据自身在生活上的所感所受，从他熟悉的时代，熟悉的地方，熟悉的社会阶层取材，进行加工而成的。作者写书是怀着忧生伤世的惶急情绪，感慨国难当头，内忧外患，社会黑暗，实属忧国忧民。作家高度体察社会现实，抱着一腔激情将社会生活展现出来，以此唤醒生活在“围城”中的人们，告诫人们不同的人生哲理，大到国家，小到生活处世。 　　小说的题目讲清的就是这样一个道理“围城中的人想突出来，围城外的人想冲进去；情场也罢，各利场也罢，乃至整个旧中国都是一座被围困的城堡”。作家通过主人公方鸿渐在回国船上，湘西道上，三闾大学校内，出而入、入而出的上海生活道路为主线，反映了那个时代一群知识分子的生活、心理的变迁沉浮，围绕着生活、职业、婚姻恋爱等问题，进行着一场勾心斗角、尔虞我诈的倾轧斗争。其中有李梅亭那样满口仁义道德、满心贪婪的半旧遗老。也有韩学愈那样外形木讷、内心肮脏，伪造学历、招摇撞骗的假洋博士；有高松年那样道貌岸然，老奸巨滑，口称维护教育尊严，实是酒色之徒的伪君子。也有苏文纨、范懿那样虽然跻身学界却以在情场上施展手段而争强好胜的大家闺秀……。各色人物无不扯出一面自认为漂亮的旗帜自掩其形，使出浑身解数去追求晋升???荣华。就连还有一些责任感的较好的正面人物方鸿渐、赵辛楣、孙柔嘉等，在那个糟乱坏透的环境里，未能确定明确的人生目标，同样春光流逝，一无所成。细细想来，世间处处皆围城，想逃也无奈。 　　（二） 　　《围城》是一部优秀的讽刺作品，它不仅展现出了旧社会的背景面貌，同时也展现了作家自身的高超技艺。 　　首先语言的运用上诙谐幽默、善于调侃。小说中的嘲弄与幽默，语言简洁明快，决不滥情。但在调侃的自然延伸上，那种智慧与学识却一任展开，要说的过瘾为止，它来自于洞见、智慧、学识、才华。 　　开头在对天气状况的“热”的描述中，“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体。它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞褪后的夜色，也带着酡红。”形象地写出了热的程度让人身临其境，感觉到空气中的热浪滚滚、内心燥热，煞是逼人。在描写方鸿渐到赵辛楣公寓听到国产女明星的《春之恋歌》时的感受上，描绘成“跟鼻子的主产品鼻涕是有同等品性”，让人读来真是替方鸿渐大倒口胃，意欲呕吐，将矫揉造作的烂腔调描绘的有形有色，淋漓尽致。在描写想靠投机钻营发国难财的李梅亭在三闾大学的路上，为躲避空袭、又顾药材而丢失眼镜，“两只大的眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋”，读来真是让人感觉好笑、幽默，笑后又让人感到李梅亭的厌恶，真是入木三分。在描写靠假博士学位混饭吃的韩学愈听到方鸿渐被停聘的消息后，“拉了自己的太太在家中跳跃的像青蛙和虼蚤。”真可谓形象的比喻，不仅到出了作者的思想观点，又表现出了韩学愈夫妇高兴时的丑态。 　　《围城》中像这样的语句俯拾即是，可谓雅俗共赏，在对人物的刻画、写景状物及对人物的评说议论上，大大增强了表达效果，让读者在笑声中得到理解体会。 　　其次《围城》小说中的人物描写上生动传神、活灵活现，又不失小说的另一大特点。如：方鸿渐在三闾大学时，晚间与汪太太散步后欲回家时，被汪处厚与高松年误认为有偷情事件的情况下，汪、高二人逮住赵辛楣与汪太太在汪家大门口时的一系列语言动作可谓简洁传神，犹如目睹：“辛楣正要转身，肩膀给人粗暴地拉住。耳朵里听到汪太太惶急的呼吸。回头看是高松年的脸，露出牙齿，去自己的脸不到一寸。他又怕又羞忙把肩膀耸开高松年的手，高松年看清是赵辛楣也放了手，嘴里说：“岂有此理，、不堪！”汪处厚扭住太太不放，带着喘，文绉绉地骂：“好！好！赵辛楣，你这混帐东西！无耻家伙！引诱有夫之妇。你别想赖，我亲眼看见你—你抱——”汪先生气的说不出话来。辛楣挺身要讲话，又忍住了。”这里“拉”字写出了高松年心想看个蹊跷，要捉奸的心情，表现了高松年的好色多事；“耸”字体现了赵辛楣的害羞、惊怕；“放”字体现了高松年发现竟是自己的得意门生时的尴尬无奈；“扭”字体现了汪处厚的愤恨恼