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不是那么灿烂星光 　　CP+向来是日本各大影像厂商的主场，往往都是热闹非凡。可今年的CP+展会，厂商们似乎私下已经约定好了，没有重量级新品，以消费相机为主，以镜头为主，没有惊喜。然而从平淡之中，我们或许以及能看出些什么来。 　　尼康：银广角来袭 　　尼康AF 18-35mm f/3.5-4.5D IF-ED因其优秀的画质，小巧的体积和高性价比享誉江湖，人称“银广角”。历尽13载风雨考验，“银广角”也到了升级换代的时候。此次在CP+2013上亮相的尼康AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED就被誉为新版“银广角”。 　　AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED的基础参数规格与老版相同，但是改进了镜组结构并加入了超声波对焦马达：新设定的镜组加入了更多的高级镜片，配备了2片ED镜片和3片非球面镜片，比上一代多了一块ED镜片，保障了镜头的锐度表现和边缘画质；将没有超声波对焦马达的D镜头升级为新型的G镜头，让入门级单反相机用户拥有更多的镜头选择。轻量化的设计则是尼康AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED镜头卖点之一，整个镜头只有385克重，搭配D600全画幅数码单反相机，绝对是外出旅行好选择。相信新版银广角依旧会延续前代的高性价比，廉价的全画幅镜头，加上廉价的全画幅数码相机，全画幅真的是越来越近了。 　　索尼：蔡司当道 　　从α系统诞生之日起，索尼一直致力于丰富α卡口镜头，推出了很多产品，真正吸引人的还要算是带有蓝标以及G标的高端镜头，尤其是目前支持自动对焦的蔡司镜头只有索尼一家可以使用，这是索尼α系统魅力所在之一。 　　有关这支蔡司蓝标50mm F1.4镜头的详细参数，目前仍不得而知。索尼并没有在本届CP+上宣布发布这支镜头，只是在展会上亮相了一下（这支镜头已经在三、四月份的春季发布会上正式亮相，同时发布的还有新一代的单电相机）。由此可知，索尼依旧看好α系统的前景，而并非坊间传闻的“α99之后便又回到了α100”，α要为NEX让路。这样的担忧并非空穴来风，一来索尼在数码相机领域的战线是越来越长，从最初的单凭Cyber-Shot鏖战消费级数码相机市场，到与数码单反相机α系列双线作战，再到NEX横空出世，引领无反相机市场，如今黑卡的出现，再次细分市场。另一方面，α系列产品由数码???反转入单电相机之后，面临着颇多议论，半透镜对于画质的影响不可否认，索尼自己也承认这一点，并在积极考虑改进。这样的现状，对于一个称不上拥有多年光学积淀的厂家而言不得不说是极大的挑战，在局外人看来，或许收缩一下战线未必不是一个好的选择。 　　宾得：又见全画幅 　　宾得Q10新世纪福音战士限量版、彪悍的三防数码相机WG-3和 WG-10，是宾得在CP+2013上展出的新品，然而这些都不是最精彩的内容，最精彩的是：宾得全画幅数码单反相机又要来了。 　　在展会上，一名图丽员工透露图丽已经和宾得达成了新的镜头合作协议，因为宾得正在开发全画幅单反相机，且已经有了工程样机。实际上，图丽和宾得的镜头合作在2011年理光的收购后便暂时中止，现在宾得已经请图丽继续提供新的镜头设计。不过，到目前为止双方还没有达成实质性的交易，图丽也没有为宾得制造全画幅镜头。同时，在一段采访视频中，宾得理光（日本）公司的Hiraku Kawauchi和Shigeru Wakashiro也亲口向PentaxForums的记者承认，宾得正在开发全画幅单反相机。Wakashiro还表示，宾得公司内部直到现在才就开发全画幅数码单反相机达成一致，而此前他们都在争论是否应该这样做。 　　早在2001年得PMA展会上，宾得就首次展出了以MZ-S为开发原型的全画幅数码单反相机的原型机MZ-D。MZ-D以一体化封装的思路和竖拍手柄、机身一体化设计，远远领先于同时代产品。然而，尽管MZ-D的完成度很高，但由于较高的制造成本，以及采用相同感光元件的Contax N Digital市场表现不佳，宾得最后不得不雪藏了这款全画幅数码单反相机。当再次出现宾得全画幅传闻时，已经是2009年，然而整整4年过去了，迎接广大粉丝的，依旧还是传闻…… 　　松下：Lumix G生生不息 　　在CP+2013召开之前，松下宣布旗下所有14-42mm镜头停产，包括机械变焦和电动变焦两款产品，只为迎接全新的Lumix G Vario 14-42mm f/3.5-5.6 II ASPH. Mega O.I.S.镜头登场。新的14-42mm f/3.5-5.6 II镜头采用8组9片结构，包括2枚非球面镜片，7片光圈叶片，最近对焦距离0.2米，最大放大倍率0.34倍，支持全时手动对焦，内对焦。镜头规格上没有太大的变化，只是优化了少许光学结构。而从外观上看，体积有了明显的缩小，镜身更短小，表