小提琴演奏中颤音演奏技巧.docVIP

小提琴演奏中颤音演奏技巧 　　颤音作为装饰音的一种，在小提琴的演奏曲中运用得最多。颤音的好坏，不但关系着颤音本身演奏得怎么样，而且也关系到左手各指按弦速度与耐力的培养与发展。 　　小提琴演奏颤音演奏技巧在小提琴演奏技术的发展中，作曲家和演奏家们创造了许多左手的演奏技法，其中装饰音的运用在演奏中起着特殊的作用，它不仅极大地丰富了作品的表现力，同时有助于演奏家抒发情感。颤音作为装饰音的一种，在小提琴的演奏曲中运用得最多，它可以根据作品不同内容的要求演奏出不同的情绪和效果，有表现辉煌炫技的，也有表现柔美抒情的，其不同的表现手段则完全在于力度及速度的控制和变化，在小提琴演奏中颤音是邻近两个音（二度音）的交替出现。它的交替出现，是记谱音与该音上方的二度音的反复交替出现形成的。颤音是小提琴演奏者在演奏乐曲或练习曲中常常要遇到的一种左手技巧。一般常常被认为颤音的好坏只关系到颤音技巧的本身。这是不正确、不全面的看法。实践证明，颤音的好坏，不但关系着颤音本身演奏得怎么样，而且也关系到左手各指按弦速度与耐力的培养与发展。 　　一、颤音在音乐演奏中的作用 　　1.长颤音。长颤音，是为了使拖长的单音在演奏上避免其表情呆滞、毫无变化、没有生气、不灵活、单调乏味等缺陷的。因此，长颤音的演奏，要求速度上要快，节奏上要很匀整，技术上要毫不间断，效果要保证清晰明确。只有在这样的条件下演奏出来的颤音，才能给人以悦耳动听的感觉。否则，它的演奏将会有缺陷与不足。 　　2.短颤音。能使间有短颤音的一组音，显得生动活泼，并赋于它们以极其活跃的生命力。演奏许多短颤音的原则，是每个颤音用指打弦的数目要完全相等。颤音有了一定数目以后，不但容易练，而且容易促进左手打弦的松弛。因为短颤音常会因其在短时间内，手指要打弦多次，以致造成左手的紧张或心理上的紧张。规定一定的颤音数目，并由少到多的练，由慢到快地练，可以防止左手肌肉的紧张或心理上的紧张状态的产生。这一点是非常重要的，往往有些演奏者，他们对短颤音没有规定一定的数目，由于时值又短，又???打很多下，于是就错误地认为“打颤音时左手紧一下”，孰不知这样紧一下的结果，会给左手带来紧张的恶习，在偶然的情况下，碰巧左手能用紧一下的方法打快了颤音，但经常多次地这样练习的结果，必然造成左手紧张的习惯，这一紧不得了，对大多数演奏者来说，紧的后果，会使手指经常在遇到短颤音时，只打一下就打不下去了，或是不灵活了，甚至在按颤音以外的其他音时，也紧了起来，以致速度快不上去，或第一下打下去而第二下却打不下去，造成短颤音只打了一下的毛病。 　　演奏颤音的基本动作，是前一个手指放在弦上，另一个手指以二度距离用上抬、下落的垂直动作打弦而演奏的，决不可以用手指的前扣动作演奏。有人认为，自己天生的颤音快不了，不是的。一种可能是颤音的训练还不够；一种可能是手指的基本动作没做上抬、下落的垂直动作的训练，而任其自流或是使用了前扣的动作，用手指前扣动作做一般技巧的演奏，有人也能快。但是，如果方法正确，当会更快。一般说来，演奏动作用手指前扣动作的演奏者往往颤音打不快，尤以短颤音为甚，这是因为两种动作截然不同。抬指的基本功训练得好的演奏者，颤音的训练就会较为容易达到良好的效果。反之，则难。遇后一种情况时，可用慢练颤音的方法，训练抬指按弦的垂直动作。 　　3.双弦颤音。双弦颤音是在双弦中的一条弦上演奏颤音。这种颤音的演奏方法及需要注意的事项与上述之单音颤音相同。唯一不同的，是多了一个双弦的声部，由于演奏双弦颤音时，是两个手指按在弦上，一个手指打颤音，所以较之一个手指按弦，一个手指打颤音要难一些。这就要求演奏者的左手各指要有更大的独立活动的能力。例如，莫扎特《G大调第三协奏曲》第一乐章华彩乐段结尾时的演奏，就属于双弦颤音。 　　4.双重颤音。双重颤音是在两条弦上同时打颤音，这在小提琴演奏中说来，是一种较高深的左手技巧。没有相当高深的双音技巧是无法演奏的。双重颤音有下列几种类型。 　　（1）三度双重颤音，是用三度双音指法演奏的双重颤音。演奏这种颤音，需要演奏者具有快速地演奏三度双音音阶的技巧。没有过硬的演奏三度双音的技巧，要想演奏这种颤音几乎是不可能的。 　　（2）八度双重颤音，是用伸指八度指法演奏的双重颤音。演奏这种颤音要求演奏者具有过硬的演奏伸指八度音阶的基础。否则，如果换指八度音阶拉不快，要想演奏此种颤音将是很难做到的。 　　（3）同度双重颤音，这种颤音极少用到。演奏这种颤音也需要演奏者具有高度的伸指八度技巧为基础。一般说来，手较小的人就演奏不了这种技巧。 　　（4）六度双重颤音，这种颤音用得更少。演奏这种颤音需要以过硬的、快速演奏三度音阶的技巧为基础。而且手指的独立活动能力要好，演奏时2、4指要与1、3指靠近，左手四个手指做紧缩状而演奏，动作起来有