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《Hello!树先生》陌生化解读 　　[摘要]陌生化理论是由俄国形式主义者维克多·什克洛夫斯基在20世纪初提出的。陌生化是相对于习惯、经验和无意识而言的。它产生于变形和扭曲、差异和独特。陌生化不断地破坏人们心目中形成的惯常的反应，使人们从麻木或者迟钝中惊醒过来，以一种新奇的眼光去感受艺术对象的生动性和丰富性。目前，陌生化理论被广泛应用于语言文学、戏剧、影视评论、广告等的研究。本文尝试以陌生化理论为指导，从不同角度对电影《Hello！树先生》进行解读，展现本部电影的艺术价值。 　　[关键词]陌生化；《Hello！树先生》；电影艺术 　　一、理论基础 　　19世纪末20世纪初文艺学呈现内传趋势，不同的美学家、哲学家、文艺评论家对于艺术本质的求解尽管有所不同，但是他们都立足于将艺术与其所表征的终极关怀分离开来，在艺术自身的范围内寻求艺术的合法解释。俄国形式主义者冲出传统文论的藩篱，从理论到实践率先实现了文艺研究方向的内传。20世纪初俄国形式主义者维克多·什克洛夫斯基提出了陌生化这一理论。陌生化，顾名思义，就是“使之陌生”，是要审美主体对受日常生活的感觉方式支持的习惯化感知起反作用，要很自然地对审美主体所生活的世界不再习以为常，视而不见，而是使审美主体即使面临非常熟悉的事物也能有新的发现，从而延长其关注的时间和感受的难度，增加审美快感，并最终使主体在观察世界的原初感受之中化腐朽为神奇，化习见为新知。陌生化最初被用来指导和解读文学作品，但是随着研究的深入，陌生化理论所形成的美学影响力波及了艺术的各个领域，被广泛应用于语言、戏剧、影视评论、广告等领域的研究，发挥了独特的效用。 　　二、电影《Hello！树先生》 　　《Hello！树先生》是由贾樟柯监制、韩杰导演的一部小成本制作。影片描述了小村子里一位不着调的小人物“树先生”的经历。他在经历了现实生活中一系列精神上的和肉体上的摧残之后，开始进入到自己的幻想世界里，后来他成了村里的预言家，受人尊敬。要问这部电影想通过这样一个小人物的故事表达什么，很多观众，电影评论者都莫衷一是。或许这样的提问本身就是不对的，因为监制与导演向观众传达出这样的信息：你该独立思考，而不是眼见山是山，见水是水。这部电影的内涵只能由观众自己去体会，去理解。真可谓，一千个人眼里有一千个“树先生”。这部由贾樟柯监制的影片明显打上了第六代导演的印记。追求“摄影机不撒谎”、看似凌乱的影像、意识流化的电影语汇、小人物、边缘人的生活记录、主题先行、故事不够丰满，但并未丧失对自我灵魂和人性价值的拷问，其中还散发着浓郁的人性关切，使人们很容易感觉到触及灵魂的深层的东西。 　　该影片自2011年11月上映以来，引起了不小的反响。在第14届上海国际电影节上，《Hello！树先生》一举荣获评委会大奖与最佳导演大奖，影片在伦敦以及釜山电影节上映后均获得不俗的口碑，并给主演王宝强带来一顶影帝桂冠。这样一部备受评委青睐的影片在观众中的影响却是多方面的。部分观众认为，这是一部超现实主义的绝佳作品。有人认为这部电影很“接地气儿”，它深深地扎根在我们脚下的这片大地，像树一样长出了这片土地的精神气质。但是还有大部分观众认为该影片“剧情纠结，晦涩难懂，类型模糊不清”。不论是哪种观点，但都认为这无疑是一部“奇特”的电影。 　　三、《Hello！树先生》的陌生化解读 　　（一）主题的陌生化 　　本部电影的主题备受争议，主题的“似是而非”“晦涩”“模糊”本身就是陌生化手法所产生的一种美学效果。从狭义上讲，影片反映的是飞速发展的过程中农村的不着调小人物的遭遇，家庭残缺，失业，爱情失败，无所适从。从广义上讲，可以归类为改革主题，对改革给乡村带来的某些变化进行思考。总体来说，影片还是遵循直奔主题淡化情节的模式，但是却打破了传统电影主题凸显的特点。这种陌生化手法的运用没有使主题更明晰，所以使得电影主题有“横看成岭侧成峰的效果”，使观众对主题很纠结，纠结的好处就是，那些玄而又玄的细节会被一遍遍回味，最终归于对主题的“顿悟”。 　　（二）情节结构的陌生化 　　就影片的情节结构来说，它打破了线性叙事结构，有网状结构的特点，但是情节前后两分的方法却打破了传统意义上的网状结构。有部分的写实，影片后半段的魔幻手法的运用又打破了写实结构。在主线情节不明晰的情况下，影片镜头调度多变灵活，主要靠大量的细节填充叙事空间，刻画人物的心理状态，如树先生惯常的小动作，长镜头下破碎的玻璃窗，树先生在黑板上画的钟表，树先生蹲在树上或忧愁或迷离或狂喜的表情，等等，构成了影片支离破碎的情节。影片前半段写了树先生这样一个家庭残缺、事业无成、爱情失败、整日游手好闲、神游时会上树的农村小人物的日常生活。但影片后半段的情节似乎在挑战观众的智商，亦庄亦谐地表现树先生在跟弟弟打架之后进入疯