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国民作家之外村上春树 　　村上春树连续五年入围诺贝尔文学奖候选人名单，却屡次擦肩而过。他的作品被翻译成30多种语言，畅销全球。在中国，他的开创的文学热潮绵延近30年，《挪威的森林》重印15次，个人图书累计销量突破3150万册。其实，你或许并不知道，作家之外，村上春树还是翻译家、爵士乐爱好者、31年从未间断的超级长跑者和无可救药的悲观主义者。 　　10月7日，诺贝尔文学奖揭晓，村上春树再一次成为最悲情的“陪跑者”，继2012年输给了中国作家莫言后，2013年又输给了加拿大82岁写短篇小说的爱丽丝·门罗。不过村上春树似乎并不关心。10月23日，村上春树的最新长篇力作《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》在中国全面上市，首印高达50万册。可以想象，新一轮的“村上春树”热正在形成。 　　事实上，自从《且听风吟》、《挪威的森林》在1980年代末被引入中国后，村上春树就成了日本当代文学的代名词。小资、流浪、暧昧、爵士乐，这几个词语跟着被提炼出来，成为村上春树给大众的最普遍印象。 　　美国文学翻译家 　　村上春树出生的1949年是日本二战投降后的第四个年头，一种巨大的挫败感笼罩在日本国民心中。村上春树是家中独子，早年生活在京都市伏见区。邻居眼中的村上春树“个性内向，有股子蛮劲儿”。父母亲都是中学日文教师，从小就辅导村上学习日文，希望培养他对日本古典文学的兴趣，但是他始终没有兴致。不过父母还算开明的教育方式，对村上春树并没有过多约束。 　　12岁时村上春树全家搬到邻近的兵库县芦屋市，家中订阅的两套世界文学丛书，却无意地培养了村上春树对西方文学的爱好。他曾说：“在整个成长过程中，我从来不曾被日本小说深刻感动过。” 　　在相当于村上春树个人传记的《村上朝日堂》一书中他说，“当时（60年代前期）我家每月让书店送来一册河出书房的《世界文学全集》和一册中央公论社的《世界文学》，我便一册接一册地看，如此送走了中学时代。由于这个缘故，我的读书范围至今仍只限于外国文学。或许可以说是三岁看大七岁看老吧，总之最初的机遇或环境基本决定了一个人的喜好。” 　　在大量阅读二手便宜的欧美原文小说时，村上春树尝试着一段段翻译自己最喜欢的美国惊悚小说，并沉浸于这种翻译带来的不同体验。那时村上正读高中，在很长一段时间，他都对课堂上循序渐进的英文教学方式不怎么耐烦，由于没花过多少时间来应付考试，所以一直成绩平平。后来他在文章里写道：“如果当时的英语老师知道我现在正在做大量的翻译工作，可能会无法理解吧。” 　　正是因为这样的兴趣和积累，三十多年来，村上春树陆续翻译了《雷蒙德·卡佛全集》、《贯通心脏》、《麦田里的守望者》、《了不起的盖茨比》、《漫长的告别》等几十部文学作品。而且村上春树的小说不少都是向这些作家致敬，因此也被国际文坛认为是很美式的日本作家。2012年村上春树在接受翻译家林少华的采访时说，“写作是我的工作，而翻译是爱好。写累了，就搞翻译。一般是上午写作，下午搞翻译。” 　　也正是由于翻译欧美文学，村上春树得到了它的长期滋养。在一次接受《每日新闻》的采访中，村上春树说，“自己的创作受到美国当代作家的影响，从他们身上学得了许多，例如比喻手法就从钱德勒那里学到不少，那个人的文体具有某种特殊的东西。”“还有在接触加西亚·马尔克思等南美文学的时候，我感觉到和英语文学完全不同的东西，从而受到一种异文化冲击。”这也许是村上春树作品不像同时期很多日本作家般沉重，反而更加轻盈、明亮，甚至后现代的原因。 　　爵士乐、摇滚乐爱好者 　　与翻译相似，欧美的爵士乐和摇滚乐对村上春树的影响也是巨大的。村上春树至今都还记得，第一次听到亚特·布雷基与爵士信使乐团在1964年的现场演唱会录音带后，他就决定把午餐钱省下来购买爵士乐唱片，这种收集唱片的习惯从13岁保持到现在。音乐对村上春树的影响极大，他曾在接受采访时说，“若没有迷醉于音乐，我可能不会成为小说家。” 　　二十世纪六七十年代，是一个剧变的年代，越战爆发、嬉皮风潮正盛，披头士的音乐流行全球，欧美等地发生了大规模的反战学潮。当时日本的大学生也和欧洲的青年一样，在那个迷茫的年代里尽情释放着骚动的青春。村上春树回忆说，“那时我血气方刚，对什么都愤愤不平”，逃学、集会游行、约会、打工，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。后来这段经历被他写进了《挪威的森林》，书中感性、青涩的少年高中毕业生渡边来到东京上大学，就碰巧遇上学生运动的政治季节，也遇到了心动女生直子。渡边一边躲进音乐世界，一边面对现实生活的种种。自己在变，女朋友在变，周遭环境也在变，如何顺应下去？那种对个体孤独生活的阐述，对生命消逝的无奈，引起众多青少年的共鸣。 　　因为喜欢爵士乐，1974年，25岁的村上春树和夫人在国分寺开爵士乐酒吧。开店资金500万日元。250万日元