电影《亚历山大大帝》叙事结构与主题.doc

电影《亚历山大大帝》叙事结构与主题 　　[摘 要] 《亚历山大大帝》是奥利弗·斯通导演的一部史诗电影，该片采用了特殊的戏剧性叙事结构，兼容了顺叙和倒叙的叙事手法，用以承载异常丰富的历史信息，这使得故事情节不再按照传统的线性样态发展，而是织成了一张纵横交错的叙事网络。构建戏剧性叙事结构，并非为展现历史、人物或战争故事，而是要表达亚历山大追求自我自由意志实现的过程，是关于人性的故事，人性的探索则是贯穿整部影片主要的线索。 　　[关键词] 戏剧性；叙事结构；主题思想 　　《亚历山大大帝》是好莱坞导演奥利弗·斯通拍摄的一部史诗巨制，对他本人而言，拍摄本片是一直以来的梦想，他说：“我在学生时代就总是幻想时光倒流，自己扛着摄像机来到真正的历史场景中记录下亚历山大的战争。”整部影片筹备近10年，耗资1.6亿美元，拍摄横跨欧、非、亚三大洲，辗转多个国家；而就是这样一部大制作电影，影片全球上映前便极具争议，上映后则不断为恶评所包围。美国主流评论骂声一片，热门影评网站“烂番茄”的好评率仅13%，IMDB评分只有5.4分。其中，影片叙事方式如人物塑造及故事情节等成为电影批评主要的焦点。《纽约时报》评论说：“幼稚的剧本，混乱的情节，令人震惊的差劲表演，奥利弗·斯通的史诗让人失望”；《华盛顿邮报》则指出男主角“柯林·法瑞尔眼泪涟涟的表演使亚历山大看来更像个‘疯狂主妇’而非士兵”；希腊律师团控告奥利弗·斯通在影片中歪曲亚历山大性取向的官司使事态异常纷乱；《综艺》则对影片的失败直言不讳：“最多算一次光荣失败，聪明、野心勃勃，但严重缺乏叙事才能和感情带入”；影片更是提名了2005年金酸梅奖最差影片。 　　与奥利弗·斯通演绎的其他电影作品相比，本片无疑让众多观众感到失望。影片中奥利弗·斯通摒弃了过去情节铺叙跌宕起伏的一贯风格，故事叙述趋于碎片化；3小时片长，使影片承载内容十分庞杂，似乎没有一条清晰线索纵贯始终，以致观众难以理解，那么，这部支离破碎又充满缺陷的影片，就是奥利弗·斯通耗费10年想要塑造的艺术作品吗？或许应当改换提问方式，奥利弗·斯通为什么会选择碎片化的故事叙述？其真实目的何在？有鉴于此，有必要变换视角来重新审视影片的叙事结构，相信由此将有助于我们更好理解电影本身。 　　一、《亚历山大大帝》的叙事结构 　　为什么要选择碎片化的故事叙述？这与奥利弗·斯通对影片艺术结构的革新不无关系。艺术结构对于影片而言，首要是故事的叙事方式。本片既抛弃了那种从头说起、原原本本、平铺直叙的传统叙事手法；也不是简单采用倒叙：故事由回忆展开，回忆完了，故事也便结束。上述两种叙述（顺叙和倒叙），起点都是相对固定的，要么是从起点站出发，要么将终点站视为出发点。而本片当中的叙事方式与众不同，别出心裁采用了影视界少见的戏剧性的叙事结构。 　　故事最初的叙述由故事边缘的讲述者“托勒密”的回忆开始，勾勒了亚历山大生命行将结束前一幕：将领们围立在亚历山大身边，焦急等待着他说出帝国继承者的名字，亚历山大则挣扎着用手指向空中飘扬的战旗并最终垂下。那么，亚历山大的这个动作意味着什么？这给故事首先留下了悬念。故事既然由托勒密的回忆展开，回忆将故事终点视为出发点，叙述原本应按倒叙展开，回到亚历山大成长的早期，一步步将故事铺陈开来；然而，正式的叙述急转至下一幕场景，重点展现亚历山大与波斯王大流士三世之间一场重要的决战——高加米拉战役。该战役中亚历山大率领的马其顿军队取得了最终胜利，并由此开创出一个横跨欧亚的大帝国。高加米拉战役的成功，历史上是亚历山大帝国事业辉煌的顶点，按影片传统叙事逻辑，故事情节应当在中间或结尾位置重点渲染；然而影片叙事刚进入正题，便已将原本最精华部分加以呈现。 　　为什么选择从故事中间开始叙述？至少说明影片叙述故事时，其重心并非放在战争场面上；而此种叙事结构，使故事出发点有着很大选择空间，整个故事时间跨度被拉大，而由哪里开始进入故事，则需要导演在艺术上的胸有成竹。其实，欧洲剧作家在组织戏剧故事情节时，便擅长从故事中间说起，剧情刚开始，就已经接近整个故事的终点。剧中主要人物都是带着自己的历史上场的，在冥冥中将各自命运纠结在一起的一张罗网，在戏剧正式开始前便已撒下。而这样叙述的目的，是使得戏剧情节展开能够同时朝着相反的方向推进：顺叙和倒叙。本片正是采用了这样一种戏剧性的叙事结构，当表现高加米拉战役一幕刚结束，故事情节的展开便自然流向顺叙和倒叙两个方向：一面书写亚历山大进一步拓殖亚洲的历史事迹；一面刻画亚历山大成长为英雄到自诩为神（宙斯之子）的心理轨迹的变化。顺叙与倒叙又相互交织，倒叙是顺叙之因，顺叙是倒叙之果，在向未来推进的过程中（顺叙），同时展现过去（倒叙），临近叙事结尾，整个故事才以它完整的面貌呈现给观众。 　　应该说，这种超越传统的戏剧性叙事结构本已很复杂了