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石湾陶艺传承与发展 　　佛山钟灵毓秀、人杰地灵，是中国陶瓷的重要传统产区，也是当代中国最大的建筑卫生陶瓷生产基地。当地的传统陶塑艺术“石湾公仔”，造型惟妙惟肖、生动传神，蜚声世界。以刘传、庄稼、曾良、刘泽棉、廖洪标、梅文鼎、黄松坚、刘炳、潘柏林、钟汝荣等为代表的一大批优秀陶艺家，将当代石湾陶塑艺术推向历史的新高度。 　　在长期的生产实践中，石湾窑工顺天时、应地气、缘土脉、承人文，以善仿博采众长，凭巧工粗陶细作，举窑火立功成器，形成一整套自成一格、精湛多样的传统技艺，并以口传身授方式世代相传。石湾陶艺以凌厉的塑造手法，拟形写真，表现世间万象，莫不生动风趣、神采奕奕。石湾陶作浑厚质朴、绚丽古雅，乡土气息浓郁，透着鲜明的民窑作风和地域特色，在岭南地区有着广泛而深厚的群众基础。它以兼具实用性和审美性的形态融入日常社会生活，为老百??喜闻乐见。世代相传的石湾陶艺，其手工技巧、工艺流程和技艺讲究中，凝结着中华技术思想和造物经验，关联着中华工造作风和工艺知识；其造型规制、釉彩纹饰和风格样式中，蕴涵着丰富的文化历史信息，表达着广大群众的社会认识、道德观念、生活理想和审美情趣，具有认知、教化、记志、表意、抒情等多重社会价值，是充分展现民间艺术家卓越创造力和明朗生活情怀的宝贵文化财富。 　　2006年，石湾陶塑技艺作为优秀的传统手工技艺首批人选“国家级非物质文化遗产名录”。这一方面意味着石湾陶艺的无形文化价值，以及它在当代历史条件下更加显示、更为强化的文化性质，更加被政府和社会所认识；一方面则意味着它作为纳入国家非物质文化遗产保护工作视野的非物质文化遗产，需要加以保护，以避免它在现代化、工业化、城市化过程中受到冲击。有目共睹，在集约化、批量化、自动化生产所构成的现代市场经济环境中，传统手工艺的存续状态及其“巧夺天工”的核心价值备受冲击。后继乏人以致技艺失传，管理无序以致恶性竞争，急功近利以致粗制滥造，竭泽而渔以致原料枯竭，作风失范以致品格下滑……是传统手工艺普遍面临的严峻挑战，也是其普遍存在的问题。 　　今天，我们应该在国家非物质文化遗产保护实践的工作框架中，首先重视石湾陶艺作为传统手工艺的传承和保护问题。应该意识到，在一定的历史时期里，石湾陶艺的发展要在传承和保护为先的原则下进行，要强调保护中的稳步发展，而非不加限制地、破坏性地“发展”。今天，要以相应的措施来呵护作为传统手工艺的石湾陶艺，使之在现代生产过程中能够不失其核心技术的完整性以及工艺品格的纯正性。 　　石湾陶艺是以手工制作为基础的，其中的规范性、程式性、经典性因素体现了手工生产方式的基本文化特性。相对于产速、工廉、量大、划一的工业生产方式及技术，立足手工的石湾陶艺不具有以经济学尺度衡量的生产优势，也不具有适应由批量化工业制造所主导的现代市场环境的竞争力。在现代市场环境中，它作为传统手工艺的种种特性，不免会削弱它在物质生产和经济竞争方面的自由性，以致需要特别地加以保护。这种保护需要调动政府力量和社会舆论，需要诉诸政策法规和制度体系，更需要遵循手工生产的自身规律。从保护角度来看，石湾陶艺的保护应该立体化，需要全面地保护其技艺体系，这包括提高艺匠的经济地位和社会地位，延续其技艺传承和生产组织、管理的传统方式，保持石湾陶艺的核心工艺技术和完整工艺流程，呵护其原料、工具和场所等涉及核心技艺存续的生产资料，培育根本促进其生态发展的健康社会需要和消费市场，维护石湾陶艺的知识产权和传承人的创作权益等。同时，政府也应该给予石湾陶艺以特别的政策扶持，把坚持手工的石湾陶艺生产待之为不同于一般工业的文化经济或文化产业，在原材料和能源保障、贷款、税收、工商管理等相关方面给予特别的政策扶持，为之创造一个比现代工业生产更为优惠优厚的生产条件。另外，在生产过程中，保持工艺流程一体化、生产规模小型化、产品制作精致化，不以工业生产模式或现代创新理念人为地干预或改造那些体现手工生产规律的传统方式，对于切实地保护传承石湾陶艺也至关重要。 　　在追求发展的过程中，工艺美术界包括有关政府部门目前存在一种错误的认识，以为“发展”就是搞大规模的批量化生产，就是追求和工业产品比拼产量和薄利多销的规模化效益。这一方面导致原材料资源杀鸡取卵式的消耗，一方面导致偷工减料、粗制滥造。传统手工艺与天然原材料唇齿相依，其技艺特征以及产品品格与原材料的特性紧密关联。天然原材料一旦枯竭，任何代替品都无法逆转和挽救相关技艺的消亡。如今应该充分地认识传统手工艺原材料的有限性或稀缺性，要调动最好的工力来加工制作，以将其价值发挥到最高的程度。和强调批量化、大众化和快速生产的大工业产品不同，手工艺品应该突出艺术性及技艺的精湛性，应该通过匠心巧艺的充分投入和人文内涵的充分灌注，追求远远超过一般工业产品的文化附加值或者经济学意义上的单位产出率，追求质