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石湾陶艺装饰图案艺术形态 　　摘 要：本文主要阐述了石湾陶艺的图案装饰语言特征、艺术特色、图案题材类型、表现手法，以及在继承传统不断创新的基础上挖掘更新。 　　关键词：石湾陶艺；装饰题材；抽象图案；具象图案；展望未来 　　1 前言 　　石湾陶艺历史悠久，源远留长，始于唐代，盛于明清，时代相传，至今已有一千三百多年历史。 　　石湾陶艺题材广泛，品种齐全，包括：人物、动物、器皿等。我们可以看到古朴传神的各式各样的人物，栩栩如生的飞禽走兽，稳重大方，釉色丰富的艺术器皿以及意境突出的小盆景。 　　石湾陶艺风格多样，手法各异，现今基本已克服过去的互相参习照仿的不良习气，在艺术家们的努力探索，尤其改革开放以来，已经出现了百花争艳的繁荣局面。在原来工整细腻的基础上得到了提炼；在纯厚传神的基础上产生了不少粗豪、泼辣、简练、厚重的佳作，釉料的大胆使用，使釉色变化多端，增加了作品的艺术感染力。 　　石湾陶艺过去比较注重釉色的变化，装饰比较少。近几年，在釉色丰富多彩的基础上，增加了许多图案的装饰效果，使作品起到了画龙点睛的效果，现代陶艺图案的装饰逐渐增多。我们可以在人物、动物、器皿装饰上随处可见，好的陶艺作品，它的图案装饰像一首韵味十足的诗，它能激起观者的美感趣味。 　　2 石湾陶艺的抽象形态 　　石湾陶艺的图案装饰大致分为两类：抽象形态和具象形态。 　　2.1 抽象形态 　　抽象形态指那些没有明确与自然物象对应的纯然几何化形态，它常常是陶艺装饰最初导入的基本要素。就点而言，在抽象形态中它被看做具有空间位置的视觉单位，可以以各种不同的形态来体现设计过程中的多变性，也可以在必要的时候线化、面化、表现虚实的前后关系。点的活跃、灵动，在设计中装饰意味十分突出。线作为纯粹的抽象形态，其粗细、长短、曲直等均极富表现性格，柔软的曲线象征着优美和女性气质，而直线则极具男性的刚阳之气。面是抽象形态中容纳作品内容与形式最具分量感和相对平静的一种表现形态，它是使构图趋于丰满，并具有视觉体量感的主要形态。面的不规则变化和组合，甚至可以引起人们对人类丰富表情的遐想。纯然的几何化形态语义特征，例如：万字符：一个古老而且流传很广的符号，它原代表太阳，并表示太阳在天空中运行的轨道。象征“光明”、“富足”及“福气”。万字符作为吉祥符号之一还出现于佛祖的脚上，当它出现于释迦牟尼胸前时，象征汇集他思想的心脏。其常被装饰在人物陶艺的衣服边缘部位，在中国瓷器上与“如意”一起表达了人们幸福长寿的愿望。万字符可顺时针走向，也可逆时针形式出现，它们可分别指男性和女性、阴和阳、太阳和月亮。 　　八卦：古代占卜用的八卦，最早建于宗教首领的服装上作为护身符穿在身上以求好运，它经常出现在陶艺的装饰图案中。 　　菱形：它被认为是胜利的象征。双菱形——被认为可以辟邪。 　　回纹：是一种具有多种花式，并连续重复的波形回纹装饰图案，最早见于周朝祭祀用的青铜器上。它由商朝的象形文字演变而来，代表浮云和滚雷，又称“云纹”和“雷纹”，它象征生命之雨及其为耕农们带来的丰收。 　　五角星：象征皇权至高无上和无所不及，作为好运护符，它被贴在门口以驱走害人的鬼怪。 　　2.2 具象形态 　　具象形态是指那些能够与自然物、人造物（人物、动物、风景、植物、器具等）发生视觉感受上的对应性形态。具象形态一直以来在陶艺设计中占据了很大的比重，可以说具象形态自古以来积累下来的大量的象征要素，多半是在人类的创作设计领域里获得，并在日常生活中被人们潜移默化地吸收，至今不衰。 　　龙和凤：龙和凤是劳动人民意想出来的动物，是多种动物的组合。龙和凤是中国各个时期的艺术作品中最常见的主题，龙曾作为雨水与丰收的给予者为人们所膜拜。龙是中国历法中十二地支之一，对佛教的禅宗而言，龙是宇宙之精神，象征遥不可及的大彻大悟。龙成为帝王的力量与权利的象征。龙凤图是陶艺装饰中常见的图案，象征皇帝和皇后，同时也象征人君善于机变。 　　云：早在汉代艺术中就已出现，它象征丰饶，这是雨水带来的神的赐予，若云和龙在一起代表阴和阳，有时也象征两性的结合，云纹在陶皿器装饰中常见，通常象征幸福与好运。云和“运气”的运是同音字，它们常被绘成更为程式化的灵芝形。 　　火与火焰：在许多宗教中，火是神的体现，象征宇宙活力的能量。今年的蛇年，石湾许多大师把蛇和火焰装饰在一起，尤其是霍冠华大师运用的恰到好处。 　　月亮：月亮的盈亏象征再生，既庄稼的多产和人死后的复活。对佛教而言，满月时的月圆象征真理和佛法中全部的知识。 　　花卉类：花卉类是石湾陶艺图案装饰最常用的造型，传统的花卉纹样除了显示造型美之外，还寄予了人的思想意识。如莲花与佛教净土有关，象征纯洁，寓意吉祥。牡丹花象征富贵。梅、兰、菊、竹称“四君子”，象征高洁的品格。花卉的品种也很多，表