纸墨生辉梁启超书艺与彩笺.docVIP

纸墨生辉梁启超书艺与彩笺 　　梁启超是政治家，也是学者，但首先是个文人。这是我翻阅两大册梁启勋收藏的其兄手札时留下的最深刻印象。 　　一、习书留影 　　就书法艺术而言，梁启超或许不如其师康有为之自成一家、声名早树，但每一纸写出，无论长文，还是短札，皆美观疏朗，布局考究，形完气足。 　　而梁启超在书艺上确曾用功甚深。1910年4月9日致函徐佛苏时即提到，除“每日平均作文五千言内外”，“其日间一定之功课”中，尚包括了“临帖一点钟”，并且是从1909年8月中旬以来从未间断（《与佛苏吾兄书》）。这对于自称“吾学病爱博”、“尤病在无恒”　（《题艺蘅馆日记第一编》）的梁启超来说，实属难得。即使1916年7月，因时事纷扰、心绪不宁，梁氏著述亦废，却“惟学书较前益勤，日常尽二十纸”，并借此“稍足收敛此心”　（1916年7月14日《示思顺书》）。 　　如此勤习苦练，加以梁启超的天资颖悟，其书法进步迅速也可想而知。1902年，黄遵宪曾称赞梁氏：“公书高秀渊雅，吾所最爱，《人境庐诗》有一序，公所自书，平生所宝墨妙，　以此为最。”（1902年11月30日《与饮冰室主人书》）但其所谓《人境庐诗序》，实为1898年1月梁启超在长沙时务学堂执教时，题写在黄遵宪诗稿上的跋语，其时梁之书法尚未大成。　而1909年，梁氏书艺显然已发生巨大变化，以致亲密如二弟启勋，亦竟错认其字为出自康有为另一弟子麦孟华之手。在9月8日、10月21日给梁启勋的信中，兄长梁启超于是不无得意地再三辩白： 　　来片有“孟哥代笔书”　一语，可谓奇极。孟哥并不在日本，何从为兄代笔？且兄致弟之书，亦何至倩人耶？兄三月以来，颇效曾文正，每日必学书二纸，宜弟之不复能认吾墨迹也。 　　弟两月前有一片来，云“孺博代笔之书已到”，云云，真可发笑。我寄弟一书，乃起稿后寄往上海，叫孟哥写好，再寄来付邮耶？吾近日每日必临右军二百字，已非吴下阿蒙矣。弟见我近函，又谓何人代笔耶？ 　　而这正是梁启超数月以来，日日“临帖一点钟”的奇效。并且，其所临之帖也可落实为王羲之书迹。从写于1910年阴历正、二月间的《双涛阁日记》，即可见其每日功课几乎都有“临《圣教序》”　一叶或半叶，并且，此前先已摹写七遍。因而，1925年春，梁启超作《旧拓怀仁圣教序》跋，提及此拓本“与吾相随既十余年，前后临摹且百过”，实可征信。 　　法帖之外，梁启超于碑学亦下过苦功。用力最勤的是《张迁》、《张猛龙》、《张表》各碑，且都有专门的题跋。如1911年，梁对临写《张猛龙碑》兴致正高。10月6日中秋夜，为其启行赴奉天前夜，梁氏本以为自此归国，故特意为尚居留日本读书的大女儿思顺（字令娴）写下一卷　《自临张猛龙碑》墨迹，且题跋云： 　　居日本十四年，咄咄无俚。庚戌、辛亥间，颇复驰情柔翰，遍临群碑，所作殆成一囊。今兹乌头报白，竟言归矣。世务方殷，度不复有闲情暇日以从事雕虫之技，辄拨万冗，写成兹卷。其末四纸，则濒行前一夕醉后作也。娴儿其永宝之。宣统三年辛亥九月望，饮冰记于日本须磨浦双涛园。 　　流亡十三年，一朝返国，其兴奋的心情亦须假借醉墨淋漓方足以抒尽，学书在其日常生活中的功用正非同寻常。而梁启超评《张猛龙碑》“堂哉皇哉，一代轨范已”，称赞其“最方严”、“龙跳虎卧”（《魏元苌振兴温泉颂》、《魏司马景和妻孟夫人志》），也与流亡中东山待起的梁启超心境相合。 　　从写给梁启勋的信札中亦可看到，梁启超练字每有心得，往往急于同二弟分享。1916　至1917年居父丧期间，梁沉醉于《淳化阁帖》，函致启勋，称：“比写《阁帖》，如有所得。弟视此笺何如？”　1924年3月14日亦写告其弟：“近来拼命写隶书，成绩盈簏。弟若不要，　被人劫尽矣。”同年年底，梁启超送“篆隶各一小幅”给启勋，言及：“近颇感非用力于篆，则隶不能工。三日来，日必课篆矣。”　1925年2月5日信中又兴高采烈地预告：“日来写《张表》，专取其与楷书接近。一月之后，请弟拭目观我楷书之突飞也。”　1927年6月15日复告其弟，开始习练《六体千字文》，“顷已发奋学章草矣”。梁启超对研习书法兴致之高，且由隶而篆而楷而章草之学书历程，于此清晰可见。 　　二、世界八杰笺 　　更引人兴味的是，梁启超的书法及各时期所学书体，又常及时见诸其所用信笺。其中透露的梁氏心情与思考，同样值得关注。 　　1905年4月25日与梁启勋函，梁启超选用的彩笺相当特别。此笺图像及文字呈橘红色。画中人物上髭如针，身穿双排扣礼服，手提“文明棍”，器宇轩昂。其姓名分别以中文与德文书写在右侧与下方，乃赫赫有名的普鲁士铁血宰相俾斯麦。画赞云： 　　公法不恃恃铁血，双瞳如炬心如雪。胸中曱兵不可说，叱咤全欧风云裂。 　　而此笺乃是1903年由梁启超主持的《新民丛报》社专门印制，全套共八种。由该刊第二十六号所载《（新制）世界八