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浅谈影视作品非历史化现象 　　[摘要] 进入新世纪后，随着市场文化的急剧转型，中国电影开始逐步摆脱意识形态属性，进入了影视文化产业时代。中华五千年文明，有着深厚的文化底蕴与历史背景，这为国产影视作品的发展提供了丰富的创作题材。同时中国人有着根深蒂固的历史情结，文学艺术从历史取材的传统源远流长，“文史一家”的说法也印证了历史与文化的特殊关系。所以，当影视作品成为现代传播的主流媒介时，历史也就如影随形般地进入这一领域，以前所未有的规模和姿态绽放出一朵朵用历史浇灌出的奇葩。 　　[关键词]中国；电影；历史题材；民族文化 　　影视作品取材于历史，是现代文学作品的一类表现形式，它是以历史事件发展或历史人物的行为活动为表现主题的一种艺术形式，它源于历史又超于历史，既要遵循历史又要对其进行演绎[1-2]。以历史为题材的影视作品在创作中要求以对历史的叙述、描写为前提，强调抒写作家的历史情怀，坚持历史真实与艺术虚构的有机统一，塑造历史人物形象或宣扬一种民族文化，以达到“借古喻今”教育世人的目的。[3] 　　中华五千年文明，有着深厚的文化底蕴与历史背景，传统的历史题材不仅是我们中华民族的文化标志，而且也是我们中华民族审美观与价值观的反映，集中体现了中华民族的文化特征与精神面貌。同时中国人有着根深蒂固的历史情结，文学艺术从历史取材的传统源远流长，“文史一家”的说法也印证了历史与文化的特殊关系。所以，当影视作品成为现代传播的主流媒介时，历史也就如影随形般地进入这一领域，以前所未有的规模和姿态绽放出一朵朵用历史浇灌出的奇葩。 　　然而进入20世纪90年代，随着电影业的发展该题材的影视作品日益呈现多元化的发展趋势：一些作品固守对历史真实的叙写，具有写实风格；一些作品仍追求历史与艺术的统一，突出情感交融；而有部分作品则大大逾越常规，有为了追求所谓艺术而不惜虚构历史的嫌疑。下面以近几年的几部历史题材电影为例，浅析一下其中存在的瑕疵之处。 　　如去年由金琛执导的《战国》，演员阵容可谓大牌云集：孙红雷（饰孙膑），吴镇宇（饰庞涓），姜???（饰田忌），金喜善（饰庞妃），中井贵一（饰齐王），但影片质量却不敢恭维，有人评价说《战国》是从现代人娱乐的角度把“战国”娱乐了一把。首先影片取名《战国》就名不副实，“战国时代”，涵盖的是250年左右的历史，而电影讲的只是发生在战国时期很小的一件事情，取名“战国”显然有哗众取宠之意。孙膑与庞涓的故事相信大家多少都会有所了解，文化的传承告诉我们孙膑为人忠厚，熟读兵书，乃智慧的化身；庞涓虽身负奇才却嫉贤妒能，设计陷害孙膑，结果害人终害己。影片中孙红雷演技过于精湛，大智若愚的孙膑被他直接演成了一个弱智，再加上怪异的造型，色迷迷的眼神，一代兵法大家的形象竟如此猥亵，而且还与田忌之女有着扯不清道不明的关系。故事情节也与史书记载有很大的差异，电影最后竟然是田忌作弊害死了庞涓，既然是娱乐大众，以《战国》为名玷污历史似乎有些不妥。 　　再如《鸿门宴》，鸿门宴在中国几乎家喻户晓，尽人皆知。“项庄舞剑意在沛公”，“成也萧何，败也萧何”等，大家耳熟能详，津津乐道。如果抛开片名，从整部影片的基调和结构来看，是个非常完整好看的故事。导演的拍摄手法也很细腻，一些航拍镜头和特效大场面把影片烘托得颇为大气，很唯美。影片以一位苍老的长者缓慢悠长地倒叙，为我们层层拨开故事的原委，以一棋局为基点，两大阵营谋士战将复杂的心理战术，以至形于色的表情，在一盘棋局中尽现无遗。尤其是范增和张良一老一少两大谋士借棋喻势，情节紧凑，悬念重重，扣人心弦，险象环生。作为一部商业片，满足了电影应该具备的基本元素，也不失为一部合格片，但细细品味一下“鸿门宴”呢？饭局变成了棋局，仍冠以《鸿门宴》的片名，实在不当。项羽乃西楚霸王，力拔山兮气盖世，那是何等的气魄，偏偏找个小白脸演。项羽、刘邦、虞姬竟然出现了三角关系。既然不尊重历史，何必以《鸿门宴》为名？ 　　《赵氏孤儿》号称陈凯歌的“反思之作”，首映日全国票房2 600万左右，观影人群约73万人次，在赚钱的时候是不是也应该“反思”一下。把故事的主人公由赵孤改为程婴，程婴的身份由门客变成江湖郎中。影片前半部的核心情节“托孤”则由原先的忠义使然，变成了慌乱中的阴差阳错；“搜孤救孤”的核心动机也原先偷梁换柱后的大义弃亲，改成了为救100婴儿的善良人性；赵孤（程勃）的成长在电影中被表现为包裹着浓浓父爱的阳光少年生活记；个人的爱恨选择亦取代了家族的复仇宿命。静心的赏析影片后你会发现这不是以元杂剧《赵氏孤儿》为蓝本的影片，这是一个全新的故事。《赵氏孤儿》中事主忠心，至死不渝的忠烈，在影片中荡然无存，故事情节与原作大相径庭，完全颠覆了原作给我们树立的人物形象，更谈不上保留原作给我们带来的教育意义了。 　　另外还有《赤壁》《关云长》《孔子》