浅析许鞍华电影艺术魅力.docVIP

浅析许鞍华电影艺术魅力 　　[摘 要] 本文从许鞍华电影的叙述对象的选择、电影的表现形式、电影所要表达的思想内涵三个方面对许鞍华电影作品进行粗浅的分析。许鞍华善于挖掘香港社会中小人物所折射出来的特色社会文化精神，普通人和港女形象是许鞍华导演电影中大量描述的两类人群。她擅长使用平铺直叙的叙事手法将真挚的情感展现出来，并通过对大城市中小人物的描写揭示深刻的社会问题。 　　[关键词] 许鞍华；电影艺术；《桃姐》 　　许鞍华作为一个女性导演，在20世纪70年代末的香港“新潮流”活动中作为先锋代表，在香港影坛中甚至是整个中国电影界都有举足轻重的地位。 　　在近年来，许鞍华广受好评的电影当中，她总是用一种平铺直叙的电影语言，叙说着一个个香港普通家庭的故事。许鞍华的电影给人的感觉就是平淡、内敛，既不煽情，也没有强烈的戏剧冲突。所有的温情冷暖和细腻的情感都交融在每一句对白、每一个走位和每一个表演神情当中。 　　一、许鞍华电影描述对象的选择——大城市中的小人物 大城市中的小人物是许鞍华电影中所刻画的主要对象。《桃姐》（2011）中桃姐，出生不久即被人收养，辗转之下，将她安排到梁家充当家佣。自13岁起，桃姐先后照顾过梁家四代，共六十多年。故事讲述了梁ROGER与桃姐的真挚主仆情谊。许鞍华导演抓住了家佣这个特殊时期的产物，将在香港法制化社会之下逐渐流失的特殊情感进行了细腻的刻画。《桃姐》（2011），一个大城市之中小人物的故事，在小人物的身上我们看到一个城市的精华和糟粕，一个城市的发展和问题。 　　大城市中的小人物尽管看上去是那么的微不足道，但是在许鞍华导演的刻画之下变成了最大的闪光点。因为她拍的是一群值得关心的人，一群有故事的人。虽然，表面上桃姐和ROGER是主仆关系，但是ROGER早已把桃姐当做了自己的母亲，甚至比母亲更加亲近。当ROGER与母亲相处时，可以明显感觉到他们之间的相处总是有些芥蒂和小心翼翼。ROGER在客厅看电视，在房里的母亲嫌吵，ROGER便关掉了电视。随后ROGER想看报纸应该就不会打扰到母亲，然而母亲又觉得翻阅报纸的声音很烦人。相反的是，ROGER和桃姐??相处却更加融洽和从容。桃姐在公园看到一对新人在拍结婚照时，便问起了ROGER的婚姻大事。然而ROGER总是幽默地带过，并且反问桃姐为什么没有结婚。他们之间幽默逗趣的对话，乍看之下都觉得是一对母子在公园中随性谈天。一生无儿无女的桃姐已然将ROGER看做自己的亲生孩子，ROGER带着桃姐去参加自己制作电影的首映，并且将桃姐介绍给他的工作伙伴和朋友认识。在参加宴会时，桃姐看见ROGER在一堆名人当中交际应酬，眼神中充满了骄傲和欣慰。ROGER这么有出息，桃姐打从心底为ROGER高兴。 　　二、许鞍华电影的表现形式——平铺直叙的叙事手法 香港著名影评人舒淇曾如此形容许鞍华电影的特质，“朴素、谦虚、温柔、体贴、悲悯、关切、社会人际处境。她的电影，都专注于如何去述说一个有着一些可信的、值得你关心的人物。” 毋庸置疑，《桃姐》是许鞍华导演风格的一次延续和拓展，从早期的《女人四十》到最近的《天水围的日与夜》都不难看出，她的电影叙事语言可以被描述为静静的平淡和沉着的内敛。许鞍华导演的电影中既没有惊天动地的大场面，也没有强烈夸张的戏剧冲突。所有的温情脉脉的真挚情感和细腻柔软的内心触碰，都在许鞍华导演的精心安排之下，杂糅在每一句对白、每一个场面调度、每一个演员的眼神当中。在拍摄《桃姐》时，摄影师余力为摒弃了所有花哨的摄影技巧，用长镜头、远镜头直接呈现人物最细微的表情变化。在观众前呈现出来的那些镜头下的生活片段，真实平凡到琐碎，处处都打动着每个观者的心灵。 　　怎样用毫不煽情的手法来传达《桃姐》这个关于主仆情谊之间的故事？虽然许鞍华的电影语言放弃了一切可以用来引导观众的技术手段 ，但是导演在电影的情节安排上，采用了大量对比叙述模式来展现情感的变化和起伏，让观众在平淡中感受到主仆情谊的真挚动人。 　　电影中最明显的对比就是，ROGER从一个被桃姐侍奉得服服帖帖的大少爷，在经历了桃姐中风住院和将桃姐安排入住养老院的过程，直到桃姐生命的最后一刻，变成了一个将桃姐照顾得无微不至的人，并且使得ROGER更确定了与桃姐之间那种无血缘关系的亲情。观众不仅仅见证了桃姐的人生轨迹，同时也看见了ROGER在面对至亲生命重要历程之时的成长。桃姐在健康之时，家务事全权由桃姐打理。在电影的开始部分，有一个ROGER吃饭的场景。他所需要做的就只是坐下一边看报一边吃饭，桃姐主动将饭递到他的手中，ROGER熟练地接过饭，完全不用目光注视。这一连串熟练的动作，说明ROGER与桃姐之间多年生活在一起所培养出来的默契毋庸置疑。然而这样的主仆关系也在桃姐的一场病之后彻底地颠倒了。一直习惯于被侍奉的ROGER在中风之