雅尼克·涅采—西格英费城交响“新掌门”.docVIP

雅尼克·涅采—西格英费城交响“新掌门” 　　要是放在娱乐圈，这位帅小伙指挥肯定会被要求改名。和切利比达克一样，这位今年三十八岁的指挥有着连外国人都觉得拗口的名字：Yannick Nézet-Séguin。据说费城当地就是用这个名字来考核醉驾司机的。至于其中文译名，也是层出不穷：从雅尼克·塞冈到雅尼克·塞古因或雅尼克·西格英不等。 　　雅尼克对于中国乐迷实在是太陌生了。可是看过他Twitter的乐迷们会吃惊地发现，他自己毫不夸张地写着：“Father of Rotterdam Phil， Philadelphia Orchestra， Orchestre Metropolitain Mtl + Uncle of London Phil”，大概意思是“我是鹿特丹爱乐、费城管弦乐团、蒙特利尔大都会管弦乐团的爸爸，还是伦敦爱乐的叔叔”。不知道的乐迷还会说，哪个毛头小子口气这么大？！非也非也，这位说不定是当今唯一在手臂上纹龟背的指挥已经是一股不可忽视的新生力量了。 　　加拿大的“文化输出” 　　要说加拿大没有什么古典音乐家的话，也不尽然：格伦·古尔德、安吉拉·赫维特、奥弗拉·哈诺伊这些名字大家还是熟识的。但要说指挥家我还真数不上来，雅尼克能不能算是加拿大引以为豪的“文化输出”？雅尼克1975年出生于蒙特利尔的一个中产家庭，父母是大学教师。他是三个孩子中最小的一个，五岁就开始学习钢琴，进步神速（值得一提的是他的老师曾是科尔托的学生），九岁加入当地的合唱队。从十岁开始，小雅尼克就显现出想要成为一名指挥的意愿，现在兼任他个人助理的母亲回忆道：“雅尼克的小伙伴用树枝假装拉着小提琴，而他则用一根棍子假装在指挥。”YouTube上有一段雅尼克十岁时的录像，他自信十足地在教室里指挥拉威尔的《波莱罗》，动作准确无误。他似乎不懂害怕为何物，并且期待所有人都听从他的指挥。 　　到了十二岁，雅尼克正式进入魁北克音乐学院学习。和很多指挥家一开始那样，雅尼克先是带领合唱团进行排练，十九岁的时候成为了蒙特利尔教堂的音乐指导。与年轻的指挥丹尼尔·哈丁颇为相似的是，青年雅尼克不但创立了属于自己的管弦乐团和合唱团，并且在那个时候，他就多次写信给自己的偶像——指挥大师朱里尼（Carlo Maria Giulini）了。当时的雅??克经常去唱片店购买朱里尼的唱片，他把在教会唱诗班的工资都花在这上面了。 　　1997年夏天，在意大利东北部边境港口城市里雅斯特参加四手联弹比赛的雅尼克去米兰拜访了朱里尼大师，这年恰好是朱里尼指挥生涯的最后一年，要知道从1988年起大师的身体欠佳，已经全身引退了。历史总是惊人的相似，想当年朱里尼和托斯卡尼尼也成为了忘年交。朱里尼虽然没有给雅尼克上过正式的课程，也没有看过雅尼克指挥，但是按照雅尼克的话来说，他得到了最重要的经验和教训。 　　除了朱里尼，雅尼克还在威斯敏斯特学院跟随约瑟夫（Joseph Flummerfelt）学习合唱指挥。“我在那里学会了如何呼吸，并意识到肢体语言的重要性，如何用每一个手势进行歌唱和演奏。这是一个潜移默化的过程，是更直接的歌唱，我会永远记住这一点。”我想他更应该感谢的是魁北克这个地方，魁北克有着异常丰富的古典音乐文化艺术和强大的罗马天主教传统，当地教堂唱诗班和管风琴的经费全部由政府慷慨支出。全省只有八百万人，却有十二个乐团、七所音乐学院，这里的古典音乐录音销售额也是名列前茅的。 　　临危受命费城交响乐团 　　都说年轻人要有担当，1998年至2002年之间，雅尼克还只是蒙特利尔剧院的客座指挥，2006年，他就成为了鹿特丹爱乐乐团的音乐总监。早在2000年，雅尼克就已经出任蒙特利尔大都会交响乐团的艺术总监和首席指挥，后来还在美国大都会崭露头角。合唱指挥出身的他知道歌剧演出在结构上是庞大和复杂的，歌剧指挥虽然是整个演出的中心，但往往会受到各种偶然和意外因素的影响，更不用说他待的地儿是大都会了——这意味着他还得面对那些大牌名角。雅尼克的表现令一些演唱者不太出彩的演出也值得期待，甚至有希望他接班詹姆斯·莱文的呼声呢！ 　　接任鹿特丹爱乐对于当时前途光明的雅尼克来说似乎不是什么破天荒的事情，连他自己也认为“年轻指挥获得成功在几十年前就有先例”。他以鹿特丹爱乐乐团的历任指挥为例：“曾经坐在鹿特丹爱乐音乐总监椅子上的，有三十二岁的迪图瓦、三十三岁的詹姆斯·康伦、二十五岁的塞蒙·莱托、三十六岁的杰吉耶夫等等”。但费城交响乐团音乐总监的职位对于他来说却的确是“天降大任”。 　　2011年，费城交响乐团董事会通过决议，决定寻求破产保护，原因是乐团长期入不敷出，超支严重，现金不足。这也是美国历史上首支申请破产保护的一线知名乐团。此消息一出，引来业界高度关注。费城的情况或许跟其上任也有关系，乐团的忠实听众都对上任颇有微词