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电影创作中性别眼光 　　[摘要]在电影的创作过程中，导演受社会文化的影响，会在其作品当中不自觉地流露出自身对社会文化的理解，文化价值观的多元性和复杂性也影响着创作者在作品中的阐释。导演在电影中塑造的女性形象，在某种程度上反映了当下社会对女性的态度和看法，并且在电影对女性形象进行简化的过程中，凝聚了导演本人对女性的理解和凝视。本文将通过对两部中国电影《二次曝光》和《浮城谜事》中的女性角色解读，来反观两位导演在创作作品时不自觉流露出的性别眼光。 　　[关键词]电影创作；性别眼光；女性主义；导演 　　《二次曝光》和《浮城谜事》在2012年10月先后上映，李玉和娄烨两位导演同样以摇晃的镜头向观众展示了自己的新作，两部作品的内容有些相近，都塑造了处在困境当中的女性形象，却从不同的电影叙事角度展现了两部作品的导演对其不同的处理，从中也让我们看出性别眼光在创作电影过程中对导演的影响之深。导演的性别意识的成功传达，最终由观众实现，女性导演在电影“主流化”趋势中试图突围有些步履维艰。 　　一、女导演作品创作中的性别眼光 　　在故事上，《二次曝光》显然不是一部成功的作品，情节拖沓繁冗，心理探索又云里雾里让人疑惑重重，电影创作手法上还不够成熟。但影片对女性内心的洞察和心理探索还是值得让人揣摩和思考的，从这点上说来《二次曝光》算是中国女性电影的探索作品之一。女性主义电影在电影男性权威的强势下，尽可能地保持了以女性视角，将女性主体性、欲望和话语权作为叙事的中心。 　　二、用臆想犯罪的女性 　　《二次曝光》在前5、6分钟重点讲述了一位为情所困、为情走上不归之路的女子宋其。故事到这里，李玉似乎只是在讲述一个中规中矩的好莱坞式的三角恋。我们看到，宋其和枚枚以及里面的所有女性几乎都是为男人而生、为男人而活、为男人而斗。无论是那场残酷肉搏制造的“谋杀案”，还是变来变去的整容术，无疑都是以男性审美标准作为参考系的。为了爱情，其实是为了得到男人，一个女人可以把另一个女人置于死地；为了男人，一个女人可以一而再再而三地“挨刀”将自己弄得连自己都不认识……“幻想是欲望的表演，是欲望的调度演出”，这一桩桩的荒唐事，却是现实的真实写照，千百年来遗留下来的不平等的两性关系，仍深深影响着今天的男女。导演李玉身为女性，显然对女性的内心领悟和犯罪行为的感受是直接的。 　　影片如果只是到这里，那这部片子似乎是一部怨妇控诉背叛反抗的血泪史，只是对宋其一段生活状态的讲述。“告诉观众，在21世纪的现代中国，很多女性身上还沿袭着封建旧时代的命运，让我们清晰地捕捉到一缕沉重并令人尴尬的女性之苦闷。”然而这部片子显然没有止步于此，李玉在影片的后半部分，眼光一转，一切不过是宋其的幻想，李玉带着我们慢慢走进了宋其的心理世界。传统女性对伤害往往采取隐忍，而将其外化成在他人看来极端的行为。宋其的极端之举竟源于幼年心灵的创伤，但在这样的现实生活中，这样的“荒唐”就是枚枚和后来变身为“枚枚”的女子。自19世纪末以来，女性主义的提出距离当今已有百余年，经过不断的成长变化，其内涵早已不似从前单纯的女性独立那么简单。这其中重要的一点，随着女性不断参与到社会生活和工作当中，随之而来的工作、生活上的压力也对女性心理造成了诸多影响，女性慢慢意识到两性对立的极端，于是在男权社会中寻找或者说建立尊重女性的温柔的男性角色。而平等的两性关系中的女性，同样会在很多时候扮演“平衡者”的角色。《二次曝光》中李玉就提出了这样一个问题：在当今的社会中，女性应如何看待男性，男性又应该扮演怎样的角色，两性到底应该如何相处？ 　　三、无处安放情绪的女性 　　在女性主义者看来，精神分析理论（无论是弗洛伊德还是他的反叛者拉康）一个不言自明的前提是他们所谓的“人”其实都是一种男性的、关于男性的、也是为了男性的理论。就像迄今为止的男权、父权社会结构中的大部分文化一样，这里的男性论述通常以人、人类的名义展开。于是人类的成长主要论述就成了男性成长的主要论述，而女性成长却是缺失的。劳拉·穆尔维对古典好莱坞电影的研究表明“电影的凝视是男性的，电影以男性欲念建立叙事，赋予男性掌控的权利，压抑女性，以物化的方式呈现女性，导致女性的缺席”。 　　在《二次曝光》中我们看到宋其身上其实一直受到其母的影响，在她的母亲身上不难看到女性的觉醒，但目睹父亲杀害母亲、与继父儿子难以相恋的情结在她身上戳了无数个洞，越来越难承受的沉疴旧疾终于压垮了她。宋其不断在水中寻找庇佑的情形让我感同身受，却在观影时不断听到有人说——包括女性——“游来游去的干什么？她为什么游泳啊？”这固然是电影语言模糊的原因，也因长期在男性思维下，我们很难去体会这样女性的失常举动。就像面对出轨时，男人总比女人容易得到原谅一样。这样的例子举不胜举，不赘述。 　　李玉本人并不承认自己的作品是