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潜在先锋影像下传统结构 　　[摘要] 《二次曝光》在故事讲述方法上丰富了中国当代影视作品中少见的非线性的叙事方式。用斯特劳斯的结构主义人类学批评和普洛普的叙事分析方法相结合对这部作品“文本作为一个被建构的世界”分析时，其内在叙事结构中所充斥的矛盾对立项，以主人公角色类型的同一为基础的一系列共同的情节模式，以及由此体现出李玉作品的价值观念，在李玉的所有作品文本中，是有一个一脉相承的总的特征，这使得李玉可以当之无愧的称之为一个作者导演。 　　[关键词] 李玉 中国当代电影 叙事模式 结构主义 　　2012年国庆期间，去年凭借《观音山》拿下东京电影节桂冠的中国当代女导演李玉上映了新作《二次曝光》，截止到2012年10月25日总票房过亿再创新高。从电影工业的角度来看，导演李玉从处女作《今年夏天》、《红颜》、再到《苹果》、《观音山》，其一系列作品从内地无人知晓但外界看好到现今的内地票房与口碑双赢，她似乎顺利完成了由一个偏于地下的文艺片作者到能够迎合市场和观众口味的商业性导演的蜕变。但《二次曝光》上映之后，其在国产电影中似乎难以探寻到的视听语言以及独特的叙事风格遭到了褒贬不一的评价，受众一方面在欣赏之后呼吁导演应当理性回归，不要让作品涂有其表败絮其中，一方面又感慨国产文艺电影以商业片模式包装发行，使之顺利而又罕见的在大众领域获得新生。新片《二次曝光》表面上的类型特征由于其“国际化的团队操作”似乎与以往李玉作品视听风格相背离，但当我们用斯特劳斯的结构主义人类学批评和普洛普的叙事分析方法相结合来把这部作品“文本作为一个被建构的世界”[1]分析时，其内在叙事结构中所充斥的矛盾对立项，以主人公角色类型的同一为基础的一系列共同的情节模式，以及由此体现出李玉作品的价值观念，在李玉的所有作品文本中，是有一个一脉相承的总的特征的。这些问题使得李玉可以当之无愧的称之为一个作者导演，也是本文以下将着重探讨的。 　　一、潜显对立的交叉与分离 　　《二次曝光》的故事情节以一本日记为“通往真实的一把钥匙”，[2]穿插在主人公的幻境与现实生活中，利用结构主义中的二元对立原则结构了整部影片，也成为此部作品的最大特点：围绕着主人公展开的“幻境”与“现实”，这个最主要的基本对立冲突构建了影片剧情框架。除此之外，充斥在影片中的多重的潜性的、显性的对立符号元素也在彼此交叉分离中独具隐喻象征意义。 　　首先，结合影片的片名“二次曝光”，导演将其顺利地解读为通过“两次对立的展现”还原给受众故事真相，从而在现实与幻境的对立中引出主人公行为的主观动机和社会因素，也正是李玉通过作品进行潜在的人生观价值观的输出。故事结构分为两大部分，前半部分是在宋其幻境中的生活层面，她拥有着完满的物质生活和至亲至爱，这一切却被另外一个佩戴橙色丝巾名叫小西的朋友粉碎，在愤怒中宋其痛下杀手以至于被警察追捕惶惶不可终日；而在后半部分的真实情况中，我们得知主人公在年少时期家境贫寒，在母亲情感背叛后亲眼目睹亲生父亲用橙色丝巾将其勒死，后被养父抚育成人，在这过程中日渐对自己的兄长有了情感上的依赖而最终无果。前半部分主人公的幻想生活和和后半部分的真实事件之间鲜明的对立与冲突推动了整部影片戏剧情节发展变化，受众也从中看出了“一个孤独的个体的人的内心世界”：[3]童年心理的创伤导致其自怨自艾地逃避现实，在极端的自我心灵逃离中不幸地陷入了扭曲的精神世界。 　　其次，影片中充斥的一些鲜明的正反对立元素也成为影片中的隐喻符号——从人物造型设定来看，主人公的外形变化也是一组明显的对立项，在宋其幻想生活中，她外形美丽头发乌黑，但在影片结尾当宋其敢于面对真实的自我时，受众才得知现实中的主人公早已一夜白头，可知其精神长期不堪重负；从主人公的心理状态来看，宋其在对朋友痛下杀手和母亲被害之后心理对立情绪也是极为矛盾的，对朋友（母亲）必除之而后快的痛恨及失去至亲之后的内疚与悔恨相交杂，这也是由于其精神受到重创之后的不断逃离和渴求归宿之间的偏差所导致；从影片其他的的人物设定来看，宋其的哥哥被成功幻想为自己的爱人，宋其的养父被成功幻想为追捕自己的警察，宋其的母亲被成功幻想为破坏自身幸福的友情背叛者，所有这些对立的符号都给予了受众对主人公一些荒唐极端的行为背后的主观乃至客观因素的思考空间。 　　此外，影片中还存在一些不明显的潜性的对立项。这部影片在上映之初号称启动了大量资金用在全国14个城市的取景拍摄上，我们留意片中大量的航拍、船拍、水下拍都为我们展现了主人公内心渴求的空间环境，无论是象征着宋其杀人之后寻找精神包容依托的水下隧道，或是她最终告慰父母之灵后获得灵魂洗涤的滴水溶洞，还是她为了追询生父寻求真相踏上广袤平原，亦或是自身陷入在象征着宁静的理想生活的海岸，正是这一系列的美丽的、敞亮的、纯粹的、原始的中国自然景象构成了主人公内