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维厄当《第五小提琴协奏曲》演奏研究 　　摘 要：亨利·维厄当是欧洲小提琴学派中法比学派的重要代表人物，他创作的《第五小提琴协奏曲》是他七部小提琴协奏曲之中的佳作。随着他的作品在小提琴教学领域的影响逐渐加深，《第五小提琴协奏曲》也占据了小提琴专业学习过程中的重要一环。本文针对演奏中的指法、弓法、力度变化及一些技术要点作了分析和阐述。 　　关键词：演奏研究；弓法；指法；技术要点；力度变化 　　中图分类号：J622.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）01-0045-02 　　在十九世纪的小提琴家杰出代表中，取得卓越艺术创作成就的法比学派巨头——亨利·维厄当（1820—1881）当属其中一位。他将炫技与庄重完美地结合到了小提琴音乐当中，使人们对他的音乐风格感到强烈的振奋与激动。他创作的《第五小提琴协奏曲》便是展现其音乐魅力的七部小提琴协奏曲之中的佳作。随着维厄当的作品在小提琴教学领域的影响逐渐加深，《第五小提琴协奏曲》也占据了小提琴专业学习过程中重要的一环。将其作为研究对象具有很强的教学参考价值 　　一、 关于弓法与指法的处理运用 　　在小提琴演奏中，对一部作品的演绎，便是演奏者进行二度创作的过程。在此过程中，大部分演奏标记和弓指法都会遵照原谱来演奏。也可能某些地方会根据演奏者的理解而在原谱的弓指法上进行一些调整，当然，这种调整是在不脱离作曲家创作精神的基础之上。笔者在学习和演奏《第五小提琴协奏曲》的过程中对一些弓法和指法的运用进行了探索，以下是作为个人观点来讨论几处弓法指法的运用。 　　（一）弓法的处理运用 　　例1：第一乐章70-73小节 　　在演奏71-72小节时，为了使和弦的效果更集中，更清晰，就需要去掉连线，而更便于演奏和弦的又是下弓，所以可以将70小节的最后一拍，奏成上下两弓。这样71小节的第一个音升G就用上弓演奏，后面的和弦就都可以用下弓来演奏了。以上三个小节的弓法调整是为了更方便和弦的演奏及力度的保持，而原谱上的弓法会增加练习过程中的难度。 　　例2：第一乐章74-75小节 　　从例2中看到的75小节的弓法划分是每两拍一个连线，这???对于从74小节开始的强力度的保持就没有一拍一个连线方便。原谱中的弓法对于重音的演奏也不及一拍一个连线的效果好，因此，此处将整小节划分为四弓来演奏，对保持力度和突出重音都会得到更好的效果。 　　（二）指法的处理运用 　　例3：第一乐章86小节 　　在例3中的三十二分音符中使用了一次移指和一次换把，这十五个音应在一拍半的时值内完成，这么短的时值之内要奏完这么多音，需尽量简化在琴弦上换把的步骤，可采用不换把的的方式，前面两个下弓的E是用三把位，那么接下来的音也可以保留在这个把位上，直接用2指在升D上开始就可以了，这样的指法就减少了移指和换把的过程，演奏起来会更加从容。 　　在第一乐章的104小节出现了一个泛音的E，由于这个小节是需要做渐强的，并过度到下一小节的强，所以这个E的力度处理很关键，要有站稳的感觉，但是泛音本身的音量是有限的，如果不使用泛音，那么会更容易的达到想要的演奏效果，这就需要在指法上做出调整，由前面1指的A可以直接采用同指换把到达C，然后用3指来演奏E。采用这样的指法虽然多了一次换把，但是得到的效果是明显的。 　　二、 演奏技术要点 　　维厄当《第五小提琴协奏曲》虽然不比帕格尼尼的作品那样充满炫技的色彩，但在演奏技巧方面也涉及到一些技术问题需要演奏者把握好。经过细致的研究，可以总结出以下几个技术要点： 　　（一）换把 　　换把是小提琴演奏当中最常见的技术问题之一，但同时也是小提琴演奏者和小提琴教学领域中一直在不断深入研究的课题。在《第五小提琴协奏曲》中存在大量的换把，为了在演奏中对换把更把握，就需要对此进行深入的探讨。 　　换把就是左手从一个把位上换到另一个把位上的演奏，通过换把可以扩大音域和增加表现力。换把动作是由左下臂、上臂、手腕三个部位的联合动作完成的。为了尽可能的发挥左手手指的灵活性，换把的主导动作应该交给臂部和手腕来完成，手只是随着臂部的活动而前后移动，从而解放左手，提高灵活性。手做按弦的动作，臂腕做换把动作。 　　在一至四把位内，换把的动作是由臂部完成的。在五把位以上，换把动作是由臂肘和手腕的联合动作完成的。在高把位上换把，拇指也起到一定的作用。但主导动作仍是手臂和腕来完成，拇指只是跟随他们的动作移动。 　　左手换把的一切动作，都是为了服务于演奏。使演奏中的声音干净、利落，音准和速度更加把握。所以换把动作要尽可能的松弛，不要僵硬，并要避免多余动作。 　　（二）和弦 　　在第一乐章162-170小节中所出现的和弦，是这首协奏曲当中最为典型的模进式和弦，技术上较难。对于这一段要采取科学的练习方法