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让东方雅致生活重返当代 　　传统与现代的连接 　　当蒋琼耳将“玲珑”系列的设计理念娓娓道来时，如同「上下」其它的任何一件作品一样，能让人强烈感受到的是：外表平和，内部绚烂。诞生于清代的内画鼻烟壶工艺，融书法、绘画、雕刻于一体，浓缩了中国古典技法与艺术造诣，但这门传统手工艺俨然与我们今天的生活格格不入。然而，内画鼻烟壶里外剔透的造型，却成为「上下」“玲珑”首饰系列的创作源泉。从事内画工艺十余年的马师傅为“玲珑”水晶内画坠饰特别制作了一款极其纤细的勾笔，毫尖长仅3.8毫米，从直径仅4毫米的细口探入，于透明内壁上作画。从制胎、磨膛、清膛，到整笔、打稿、上色，手工艺人在水晶胚胎的方寸之间创造浑然天地，纤毫毕现，栩栩如生，胎体的竹编图案双面一致，线条细腻婉转，传承而不泥古。 　　2008年，「上下」由中国设计师蒋琼耳女士与法国爱马仕集团携手创立，共同打造一个传承中国文化及复兴传统手工艺的梦想。作为该品牌的艺术总监，蒋琼耳一直强调，「上下」不是个人行为，它属于中国，属于上下五千年，是以「上下」为出发点，致力于让东方的雅致生活重返当代。纯粹的传承是在博物馆，「上下」要跟市场有连接的平台。“今天的手工艺人虽然有很高的技艺，可以把仿明代的家具做得和真的明代家具一模一样，但他们制作作品时还停留在传统的审美观、构思方式上，而我们虽然有想法，却做不出来。”蒋琼耳觉得和手工艺人之间的对话可以使得“手脑连接起来”，进而实现传统与现代的连接。中国有几千年历史的优秀、精湛的传统手工艺，却在过去50多年的历史中有一定的断裂，今天，应运而生的「上下」就要通过全新的设计，实现和历史的对接。 　　「上下」涉及到家具、服装、首饰、配饰、茶具等所有生活里需要的东西，其定位是中国当代高尚生活品牌，「上下」的每一件物品都选取最上等的原材料，使用精湛的中国传统手工艺，精雕细琢，专注于每一个细节，演绎和传承东方美学，并通过创新，将其引向今天及未来的生活。「上下」涵盖了传统与现代、东方与西方、人与自然统一和谐境界，诠释着中国式的儒雅与热情。 ???　工艺与功能的对话 　　“明代的家具器物简约大气，蕴藏着深厚的人文情怀，经过历史的洗礼愈久弥新。我们今天的传承并不是简单地复制，而是要呈现一种对当代美学观的传承，既有气韵又有实用功能。”蒋琼耳如此诠释的是「上下」大天地系列的一件茶桌，它巧妙地将茶盘和茶桌合二为一，以紫檀为料，秉承传统明式家具的风格，却将原本外圆内方的设计改成外方内圆，使之拥有更具现代感的线条，也令其精湛工艺展露无遗。桌面推开可见「上下」特别订制的茶盘和煮水的电磁炉，桌面还原，则可做寻常方桌使用，既超越了历史，又增加了舒适度、愉悦感。蒋琼耳介绍说，「上下」不是做单纯的艺术品，而是在做优质的物品。每件家具从檀木处理到作品完成，需要花费至少3500工时，在细节的处理上更是精确到一丝一毫。 　　“清影”系列采用的则是竹丝镶嵌工艺，搭配温润的紫檀木，并将传统的万字纹与「上下」标示巧妙结合，创作出具有独特镂雕图案的收纳盒具。手工艺人胡老师13岁起就跟随父母学习竹编工艺，为了让竹子之美在「上下」的“清影”系列中得到更多的保留和体现，他和「上下」一起，研究出了一种新的制丝和镶嵌方法。竹子外侧的竹青质地细密，温润而坚韧，且不易被虫蛀蚀。“清影”系列就取用竹子留有竹青的那一层，并将传统横向分丝的做法改为难度更高的纵向分丝，为的是让每一片竹丝表面都留有竹青。开榫和镶嵌时，也需要十分的细致和耐心，将竹青和竹黄准确分辨，仔细拼接。这样制成的竹丝镶嵌花板，正反两面有不一样的竹色和质地，正面有竹子刮青后淡淡的颜色，而且随着使用和触摸，它会慢慢加深，也更加清凉润手。制作时，胡老师用的是自制的工具，将竹子劈成半毫米厚的细丝，于细丝之上开出一个个半毫米宽的榫头，再根据需求，分成5毫米长短的 细薄竹片。而后用镊子将这些微若米粒的竹片小心拾起，仔细组合，渐次拼接。一整片10厘米见方的竹丝镶嵌花板，需要上千竹片拼成，严丝合缝，宛若天成，如同中国传统建筑的窗棂幽格，流光透影、虚实相间，烟雾袅袅的意境呼之欲出。工艺之美和自然之美，在这里相遇而融合。 　　竹编大师为「上下」名为“桥”的白瓷茶具设计了一种新的编法：竹丝扣瓷。在传统瓷胎竹编的肌理上，做了完全不一样的创新。瓷胎竹编，是以瓷器器皿为胎，用纤细的竹丝，柔软的竹篾，紧扣瓷胎，胎弯竹弯，依胎成形，竹丝和瓷胎浑然一体。传统的瓷胎竹编，都是一根经篾一根编篾，单根竹丝编织。张老师发现用两根竹丝交叉着行走，可以完全改变最后的编织效果。当单根竹丝垂直行走时，所创造的只是平面的瓷胎竹编。当经篾增加至两根时，编织的空间发生了改变，又创造出另外一个图谱来，因此，在竹丝行走的编织过程中，一层层攀缘经篾而上的编篾，在有意无意间，交织成了两种图案。“两根竹丝交叉编织法