浅析《金锁记》中色彩词语运用.docVIP

浅析《金锁记》中色彩词语运用 　　摘 要：在张爱玲的小说创作中，她总是有意无意地使用大量的色彩词，而这是她区别于其他作家的独特的艺术魅力。《金锁记》是张爱玲最具文学内涵和王文华内涵的作品之一，文本中也涉及大量色彩词。本文将通过细致剖析《金锁记》，来看色彩词的功用。 　　关键词：金锁记；色彩语言；苍凉；人性 　　1943年11月《金锁记》开始在《杂志》上连载，它的发表无疑巩固了张爱玲在当时文坛上的地位，对该作一时间好评如潮。傅雷可算得上系统完整地评张第一人，他称《金锁记》“至少也该列为我们文坛最美的收货之一”、“颇有《狂人日记》中某些故事的风味。而据此评价之后的十几年，华人学者夏志清给予此作更高的评价，“中国从古以来最伟大的中篇小说”。作者通过对曹七巧这一女性在一个大家族中一步步走向变态、疯狂的刻画，深刻地淋漓尽致揭示金钱如何是一个正常的人异化，失去人性。以下将具体分析《金锁记》中的色彩语言。 　　一、《金锁记》中的色彩痕迹 　　（一）残缺的色彩：黑、白、灰 　　张爱玲在作品中常常使用一些残缺的冷色调色彩，诸如白、黑、灰就是这一系列色彩的代表。在张爱玲笔下，白色更是被用来表现主人公凄惨悲凉的人生。白色流露出主人公的伤感情绪，更毫无遮掩地暴露了人性的可悲。如《金锁记》中，对长白和长安初次的外貌描写：“七巧的儿子长白，女儿长安，年纪到了十三四岁，只因身材瘦小，看上去才只七八岁的光景。在年下，一个穿着品蓝摹本缎棉袍，一个穿着葱绿遍地锦棉袍，衣服太厚了，直挺挺撑开了两臂，一般都是薄薄的两张白脸，并排站着，纸糊的人儿似的。”寥寥几笔将两个生长在扭曲家庭的孩子形象鲜明地勾勒出来。通过这触目惊心的“白”，两个缺乏爱的呆滞儿童形象就深深印在人心上了。 　　黑色也是一个与死亡相关联的颜色，黑白相对，更是无限肃杀，这也是张爱玲用得得心应手的手法，如“七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然而她的脸上像抹了胭脂似的。”黑白的搭配一方面强调了七巧新寡妇的身份；另一方面也借对照的黑白色凸显了财产争夺战即将开始的紧张氛围。 　　张爱玲的许多作品都笼罩着一种灰暗的色彩，灰色本身也是一种复杂的混合色，似乎越是艳丽灿烂的颜色混合之后就越发接近灰色，也越发接近苍凉的底色。灰色带给人的就是这样一种寂寞、忧郁、单调、乏味的感觉。如“门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙官织缎袍，双手捧着个大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄的楼梯上铺着湖绿花格小漆布地衣，一级一级走上去，通入没有光的所在。”这个身着灰色袍子的小身材老太太，她为自己的爱情幻灭、人生不幸而对生活绝望，心理已经变态扭曲到了失去母亲天性的程度。而长安的人生注定无可挣扎，至多是一个“魅力的，苍凉的手势。” 　　（二）对照的色彩：葱绿配桃红 　　“我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。……悲壮则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照，但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差对照”，这足显示出张爱玲对于参差配色的偏爱，如文中描述七巧的登场：“那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：‘人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到――摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了――不欺负我们，欺负谁？’”最使人印象深刻的是七巧穿着的一件银红上衣、一条蓝青裤子，大红大绿的色调对照中一个俗艳、世故、尖锐的女性形象跃然纸上，让人不由得皱眉，心生厌恶。然而联想到她因哥嫂贪财被迫嫁给生痨病的废人，葬送了一生的爱情和幸福；想到她因出身卑微，在婆家受尽鄙视和嫌恶，似乎又心生同情。她只是一个垂死挣扎却始终逃不过命运的手掌的女人，同样也是一个内心苍白而不安，只能用大红大绿来掩饰的可悲女人。红与绿的强烈反差展示出一个不应共存而又畸形共存，前景不堪预测、也无以预测的世界。 　　（三）和谐的色彩：绿意正浓 　　张爱玲曾在文章中解释“色调的和谐”：“用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。”如文中“赴宴的那天晚上，长馨先陪她到理发店去用钳子烫了头发，从天庭到鬓角一路密密贴着细小的发圈。耳朵上戴了二寸来长的玻璃翠宝塔坠子，又换上了苹果绿乔琪纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙。”这是姜长安首次赴童世舫约会时的穿着打扮，翠坠子加苹果绿旗袍。此时，姜长安已是年近三十岁的老姑娘了，并且还抽着鸦片。这苹果绿传达了长安内心对爱情的向往和希冀，让这个已经呆滞枯萎的生命燃起了新的渴望和生机。 　　二、《金锁记》中的色彩之用 　　（一）用色彩塑造人物