论现代黄梅戏《李四光》中男腔特征.docVIP

论现代黄梅戏《李四光》中男腔特征 　　摘 要：文革结束后，黄梅戏迎来了第二个春天，大量优秀黄梅戏演员和作品涌现。然而就是在《中国戏剧网》2010年1月27日发表的一篇题为《中国第五届黄梅戏艺术节展演剧目综述》的文章中，对黄梅戏却有了一个新的定义“阴柔之美”。为何现代黄梅戏被专家定为“阴柔之美”？现代黄梅戏男腔有何特征？在继承传统的基础上又发生了怎么的变化呢？本文以2009年上演的《李四光》这部黄梅戏作品中的男平词唱段为对象分析现代黄梅戏男腔的特征。 　　关键词：现代；黄梅戏；男腔；《李四光》 　　中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0106-02 　　2010年1月27日《中国戏剧网》发表了一篇题为《中国第五届黄梅戏艺术节展演剧目综述》的文章中，提出了黄梅戏的美学风格为“阴柔之美”。何谓“阴柔”，在《现代汉语词典》中“阴柔”即温顺柔和的意??，可指人性格内向温和，其美学含义是指成熟女性的阴柔之美，与成年男性的阳刚之美对应。那么赋予浓郁生活气息和乡土风味的黄梅戏，为何现在也被专家定为“阴柔之美”呢？《天仙配》中不仅有七仙女的女腔还有董永的男腔。生角王少舫先生的唱腔与旦角严凤英女士的唱腔齐名。说明男性同样是剧中的半边天，与女性相比，男性同样具有自身的独特之处，然而为何到了现今黄梅戏却成了“阴柔之美”呢？那么现代黄梅戏男腔在继承传统黄梅戏男腔过程中又发生了怎样的变化呢？其特点又是什么？因此笔者以2009年上演的《李四光》这部黄梅戏新作中的男腔唱段为研究对象，将从调式、旋律、节奏三个方面具体分析现代黄梅戏男腔的特征。 　　一、模糊不定的调式 　　在《中国戏曲剧种大辞典》中“黄梅戏”有关词条中说到，主调“有平词、火攻、二行、三行等。这些腔又有女腔与男腔之分。”“男腔在女腔的属调上演唱；女腔在男腔的下属调上演唱。互相转接时，定调不变，同一个主音，女腔是徵调式，男腔用的是宫调式。”从中可以看出传统黄梅戏的男腔为宫调式，女腔为徵调式。而在现代黄梅戏《李四光》的第五章《艰难的选择》中男平词唱段《一个无字千斤重》的调式却是模糊不定的。 　　第五章《艰难的选择》，79岁的李四光演唱了表现其内心摇摆不定的《一个无字千斤重》。这是一个由六句唱词组成的一个短小的男平词唱段，它与传统黄梅戏有所区别，突出了一个“异”字。最值得注意的一个不同点就是调式。李四光演唱的这个唱段调式为bA宫调式（如谱例2），从正板句下句开始清角音频频出现在乐句的强拍强位上。女腔转为男腔很重要的一点就是“变宫为角”，即女腔的变宫音转换成男腔角音。因此我们完全可以从正板句的下句开始前do=后sol，记为bD调（如谱例3）。 　　如此一来，原本的bA宫调式变为bD徵调式，男腔竟然摇身一变成为女腔。优柔寡断不是李四光的性格，犹豫不决也不符合现阶段的危急形式，到底是“有”还是“无”，艰难的抉择虽然在此次唱段结束时还没有决定，但是唱段一结束，79岁的李四光就做出了“无”的决定。而模糊的调式对主人公的男性阳刚气质的塑造产生了一定的影响。 　　二、委婉柔美的旋律 　　人们对于黄梅戏的评价大多是：唱腔淳朴流畅，旋律委婉柔美。本来委婉与柔美这两个形容词实在是与黄梅戏男腔没什么关系，然而现代黄梅戏男腔的旋律中大量使用纯四度、小音程级进和装饰音，这使得男腔显现本身不该有的“柔美”特征。 　　（一）大三度与纯四度混用 　　在传统黄梅戏中，男腔在旋律中常用do-mi（1-3）大三度音程，使用宫调式do-mi-sol（1-3-5）骨干音来行腔，而女腔的旋律则多使用用音程级进，以及sol-re-la（5-2-■）或sol-re-sol（5-2-■）的四度跳进。在第四章《石油之歌》中，李四光演唱了男平词唱段《沉默的电话》。第三句“手中是汗水两把”，旋律主要突出了do-mi（1-3）的大三度。而第四句则进行了大变化。唱词中尾逗的“时钟滴答”将这一句划分成“墙上是时钟滴答”与“时钟滴答”两个乐句。“墙上是时钟”以re-sol-re-sol-la（2-5-2-■-■）的纯四度为架构，在此基础上做简单的加花，“滴答”则是以小音程级进，在八分音符上使用顿音模仿时钟的滴答声；“时钟滴答”是以sol-mi（5-3）的小三度、la-mi（6-3）的纯四度和二度音程级进的形式抒发感情。越是在安静的环境中焦急的等待，时钟的滴答声越是明显，这两个乐句温柔有余焦急不足。 　　（二）大量使用小音程级进和装饰音 　　大量的音程级进和装饰音会使得旋律变得丰富华丽，这与男腔简单质朴的特征相违背。同样在第四章《石油之歌》的男平词唱段《沉默的电话》中音程级进和装饰音出现频繁（谱例5）。第一句头逗“桌上是”以mi-re-do（3-2-1）为主，但三十二分音符的变奏加花降低了大