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试析程式动作在戏剧情境中多样性表达 　　[摘要]水袖是戏曲表演唱、念、做、打中“做”的重要组成部分，是戏曲表演不可缺少的程式化表现手法。文章以表演的三个剧目为例子，初步阐析水袖这种程式动作在戏剧情境中多样性表达的作用和效果。 　　[关键词]水袖功；惊怕；惊呆；惊恐 　　中图分类号：J82 　　文献标识码：A 　　文章编号：1006-0278（2013）08-285-02 　　水袖是一种写意、夸张的装饰物，属戏曲表演基本功之一，是戏曲演员必备的行当功，只有练好水袖的基本功和各种技巧，准确运用水袖的各种形式表达各种不同的思想感情，才能完成好塑造戏曲人物的任务。演员应该能够根据剧情的需要，将所扮演的人物的性格、年龄及身份背景，包括角色行当，酌情运用水袖的各种动作、姿势，准确地塑造人物形象。文章拟就本人在《赵宠写状》《楼台会》《断桥会》三个剧目中，如何运用不同的水袖功，来表现人物在不同的戏剧环境中，所受到的不同的“惊”的表演。 　　一、水袖功在《赵宠写状》中表现“惊怕”的运用 　　水袖功的表演形式不仅传达了人物的思想感情，还与剧情中的规定情景所处的外部环境有着密切的联系。作为戏曲演员，除了要以优美动听的唱腔渲泄人物思想感情之外，还必须掌握戏曲程式中的水袖功，利用复杂、多变、优美的水袖功来为戏曲人物传情达意。《赵宠写状》中的赵宠虽是七品县官，但剧情的展开是在赵宠自己的家中，所以演员穿的服装是披。赵宠虽性格善良正直，有为民申冤的思想理念，但他一面惧怕得罪上司，丢了自己的前程；一面又鉴于正义情理难却其妻恳求，左右为难、犹豫不决。当妻子唱到：“故因此命丫鬟，打开监门问因依。”赵宠一个惊跳成商羊腿斜抬式，配合音乐、鼓点，双袖上扬成平折袖，单腿后碎步，转大踏步上身前倾的造型动作，双袖颤抖，惊愕的盯着妻子，水袖由内向外（向妻子方向）绕圈不断的抖动，上气接不着下气的呛到：“住了，想下官初到任所，仓库未查，人犯未点，你竟私开监门，倘若走了人犯，下官这项乌纱，岂不断送你手、断送你手。”把念白内容、水袖动作、面部表情和音乐融为一体，更好地突出赵宠此时惊愕的神态，以及惊恐、惊怕的内心世界。而担心得罪上司丢了乌纱，水袖的运用应突出“惊”和“怕”，所以他的水袖运用应着力手腕，牵动小臂，幅度弧度都应较小，有“柔”和“飘”，漂浮不定（不知如何是好）感觉。如当赵宠获知岳父李奇的案子已经刑部明文判定，惊得张惶失色、坐立不安，左手拿“招解”，右手翻折袖快步向台前呛到“想我这个小小县令，怎能随便翻案，随便翻案？”这时，夫人叫了一声“老爷——”，赵宠右手水袖一拨，盖住“招解”，假装镇定，“怕”夫人接受不了父亲已判刑的事。当唱完“手执兔豪……”，赵宠右手执笔，左手抖袖，用小臂和腕力翻折袖、颤袖，要写怕因翻案丢了乌纱帽，不写又怕妻子伤心，面对妻子的恳求，他万般无奈，用水袖遮面转半身，蹲在桌后，念到“要从何写起，从何写起呀！”一袭水袖功把赵宠此时的胆小怕事、不知所措等复杂心情表现出来。 　　二、水袖功在《楼台会》中表现“惊呆”的运用 　　同样是“惊”，水袖功不但表现在袖子独立舞动时的特殊形态上，也表现在水袖功与各种肢体语言动作相结合的上。只有把人物的心理活动与水袖的表演技巧结合在一起，并使这一技能的运用与观众的审美情感趋于一致，才能达到审美主客体的统一，增强人物的感染力。赵宠是“惊怕”，而在《楼台会》中，梁山伯是“惊呆”，水袖的运用应突出“沉”和“落”。例如，当得知祝英台已许配马文才时，梁山伯一个上扬袖，两眼呆视前方，配合鼓点音乐，沉重而缓慢的左手翻折袖托往前额，右手坠袖，跌落坐在椅上，仿佛从云端跌入深渊，身心像被抽空似的，一时缓不过神来。原来这个表达梁山伯的“惊呆”动作，不是这样设计的，而是用传统的“激面”程式动作，“哎咋”起扬袖，再激动的翻袖，舞动袖花，转身顿坐。然而袖花一舞动，呈现出来的是心潮翻腾，思绪万千，心情无法平静的动感场面，并不符合梁山伯此时的心境。经过几番思索、推敲和揣摩，觉得运用左手扬袖，右手坠袖的水袖动作和眼神，不但更符合梁山伯“惊呆”的心境，又给人以美而不乱的情绪感染，展示出生行水袖功的艺术魅力所在。当想到马家有权有势，自己无势又无财时，根据人物此时的内心变化，表现他痛苦绝望和无奈的心里，梁山伯左右翻折袖，成分手式，无奈的摇头，再缓慢的双坠袖，唱到“可怜希望化尘埃”时，边唱边翻袖，眼望天空，一步一步的颤袖跌向台前，加强了人物那种叫天天不应、呼地地不灵的心境。之后一大段独唱和与祝英台的对唱，梁山伯都是运用坠袖、摇袖、晃袖、小抖袖、慢翻袖等动作表演，最后一句“贤妹，愚兄去了——”一个双折袖转身，背身双坠袖，沉重的、痛苦的、绝望的、摇摇晃晃的离去。给观众留下一种沉甸甸的、很压抑的、失落的感觉，把梁山伯此时的心境全部抖了出来。 　　三、水袖功在