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关于曲式分析中“复乐段“几点思考 　　摘要：复乐段是音乐作品中较常见的一种特殊类型乐段，不同的曲式教程对此种结构都会有各自的定义。比起一些大型曲式，复乐段只是小型结构，但在分析时却也具有一定的模糊性。笔者对复乐段进行简要的归纳与阐述，以期方便初学者借鉴和甄别。 　　关键词：复乐段 复乐段特征 复乐段类型 近似结构 　　一、引言 　　复乐段（又称之为“复合乐段”）是音乐作品中较常见的一种特殊类型乐段，不同的曲式教程对此种结构都会有各自的定义，这些定义和看法不尽相同，且在具体界定并进行例举论述时还常常会有较大差异，这就使得在实际作品分析的过程中，采用不同理论体系教材的学习者面对同一个作品，分析出的结果也可能会出现明显差别。笔者试从以下几个方面，对复乐段进行简要的归纳与阐述，希望能方便初学者借鉴和甄别，以期专家、同行们的讨论和指正。 　　二、复乐段的特征 　　关于复乐段，茅原与庄曜先生共同编著的《曲式与作品分析》一书中曾对其有这样的论述：“复乐段指乐段陈述后再做一次变化陈述的结构，前后两个乐段的开始处相同或相似即构成平行关系，这就是复乐段的基本特征。”且下文提到判断复乐段必须具备的两个条件：“一、乐段陈述后再做一次变化陈述，二、两次陈述之间开始处相同或相似，后续部分不同或不似。”钱仁平与钱亦平所著的《音乐作品分析教程》一书中定义为：“复乐段是复合结构的乐段，有两个相互呼应的单乐段构成，复乐段的形式产生于单乐段的变奏式重复。”总结来看，两本著作中都认为复乐段的典型要素为：必须是有两个乐段，第二个乐段和第一个乐段的头部要相似，段尾需变化且要有呼应关系。根据这样的特征，我们可以从不同的角度对复乐段进行分类。 　　三、 复乐段的分类 　　（一）根据两段终止式的和弦来分类 　　1.可分为两种情况，第一种情况是守调复乐段，这类情况最多见。 　　（1）守调复乐段中最常见的是收拢型复乐段，即第一段落音呈开放式，复乐段落音呈收拢式。 　　如肖邦《F大调玛祖卡》（作品68之3）的前16小节（钱著例举）。此部分每句为4小???，前8小节为一个乐段，第8小节的落音为F大调属和弦，16小节落音为F大调主和弦，两落音形成了属到主的呼应关系，形成了完满的终止。 　　（2）与收拢型复乐段相对，称之为开放型复乐段，复乐段以开放式结束。 　　如柴可夫斯基《胡桃夹子之进行曲》主题，前8小节为第一乐段，后面为复乐段。第一段以G大调的属和弦作为结束，复乐段的调性也为G大调，直至到末尾出现了（E（等音为（D）这个变化音，为这个音所配置的和弦是G大调里的V/III和弦，作为共同和弦等于其关系小调里的V级和弦，以至后面转至了e小调，且复乐段之后的新段落头出现了e小调的I级。我们可以看出第一乐段与复乐段的落音均为开放式，为作品造成较大的悬念和动力。因为这个和弦作为共同和弦，有离开G大调的“嫌疑”，这个例子也具有下面所提第二种情况的一些特证。 　　2.第二种情况则是转调复乐段。前段与后段落音的呼应关系种类便拓宽了。下例是原调主和弦与转调后新调主和弦的呼应关系。（在高为杰与陈丹布先生的《曲式分析基础教程》中例举） 　　例1： 　　此例前8小节为第一段，后8小节为复乐段，第一段的结束音为c小调的主和弦，这是个具有稳定性的收拢性终止。复乐段从原调开始，结束音转到了（E大调的主和弦上。 　　（二）根据复乐段的数量来分类 　　出现了不止一个复乐段，这种情况不太多见。在诸多曲式教程中都有提及，如“三重乐段”，“多重乐段”，“复复乐段”，“四重乐段”等。因在实际作品中的运用较少，故在此不做详细分析。 　　（三）根据复乐段的材料来分类 　　有些专家学者根据复乐段的材料把复乐段分为平行式复乐段与对比性复乐段两类。但笔者认为对比性复乐段一说较难成立，会与其他近似曲式如派生中部的单二部曲式，起承转合的四句式单乐段相互混淆，故在此不予评述。 　　例2：瓦格纳歌剧《汤豪舍》序曲开头部分主题（在钱著中例举）： 　　上例在钱著中被归类为对比式的复乐段。笔者认为此例是四句式起承转合的单乐段。前4小节为第一句，5至8小节为第二句，采用变化模进的手法，作为对第一句的承接；9至12小节为转句，正如钱著对起承转合四句乐段中所的描述一样，这一句分裂为排比的垛句，借以加深和扩大转折的功能。13小节的开头由B上升四度到E，正是与开头主题动机相同，15、16两小节又是第三句二度的再现，故第四句有“合”的功效。若画出图示，用aa’bab来表示更为贴切。 　　四、 复乐段与近似曲式结构的区别 　　虽大致了解了复乐段的特征和分类，但在实际分析中，还是会出现与近似曲式结构相混淆的情况。 　　（一）复乐段与单二部曲式 　　因排除了对比材料的复乐段，单二部与复乐段的区别就划清了界限。判断第