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《雷雨》中戏剧冲突体现 　　【摘 要】本文分析《雷雨》中的戏剧冲突体现，戏剧美学的基本要求就是戏剧冲突，是戏剧效果的主要来源，没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突能不但可以营造悬念氛围，更能推动剧情发展，激起并保持读者或观众的兴趣，四幕剧本《雷雨》充分运用了戏剧冲突的功效，整出戏冲突不断，展现了人物之间的矛盾冲突，剧情发展跌宕起伏，人物性格丰富多姿，表现了深刻的悲剧主题。 　　【关键词】《雷雨》；戏剧冲突；矛盾；悲剧 　　戏剧冲突是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用戏剧冲突表现人所面临的各种矛盾，在不同时代、不同国家，由于社会生活的变异性，由于剧作家观察，表现社会生活的角度和深度不同，人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面。 　　一、戏剧冲突的主要特征与类型 　　在戏剧中，矛盾往往是最激烈的，矛盾的双方都有足够的冲击力，最后矛盾达到一定程度总要爆发。戏剧的冲突都是在既定的时间和空间里表现出来的。曲折多变的戏剧冲突必须是扣人心弦、丰富多姿。 　　多种多样的戏剧冲突通常表现为某一个或几个人物与其他人物之间的冲突，我们称之为外部冲突，而人物自身的内心冲突则称为内部冲突，此外冲突还包括人同自然环境或社会环境之间的冲突，以及阶级矛盾冲突，例如无产阶级与资产阶级之间的矛盾。 　　二、《雷雨》中的戏剧冲突 　　曹禺于1993 年创作的四幕话剧《雷雨》充分运用了欧洲古典主义戏剧理论中的（三一律）（时间一致、地点一致、情节一致）的原则。（秉承了西方古希腊命运悲剧和文艺复兴时期莎士比亚的性格悲剧的精魂，戏剧冲突不断，惊心动魄，借着复杂多样的戏剧冲突，曹禺表现了他对人生对社会与命运的理解，描绘了旧制度必然崩溃的图景。 　　曹禺先生说：“《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的“残忍”。这种“残忍”表现为挣脱不了的人性悲剧、命运悲剧，正是通过层层设置的戏剧冲突来体现的。在《雷雨》中，这些戏剧冲突主要表??在以下几个方面： 　　由周朴园、鲁侍萍、周萦漪、鲁大海、周萍、周冲这几个人物所组成了《雷雨》的第一条冲突。在这里周朴园是一方，其他人物是另一方，组成了五对冲突，而周朴园与鲁侍萍的冲突则是其中的主要冲突。别看鲁侍萍在第二幕中间才出场，她在全剧中也不过和周朴园作了两次交锋，但这并不妨碍她是周朴园的主要对立面。因为鲁侍萍是在生了两个孩子之后被周朴园赶走的，这才是《雷雨》悲剧的真正起因。 　　周萍、萦漪、四凤、周冲、鲁大海几个人组成了《雷雨》的第二条冲突线，中心事件是阶级的、血缘的、爱情的纠葛，但人物之间的关系却是复杂而微妙的。周萍要甩掉萦漪，追求四凤。萦漪要拽住周萍，遣走四凤。四风爱着周萍，还要应付繁漪，躲开周冲，周冲虽然对四凤有好感，却又蒙在鼓里。鲁大海看不起周家的人，不同意四风的选择，等等。这一组冲突里包含着两对乱伦关系，其中周萍与繁漪的乱伦是彼此知道的，而周萍与四凤的乱伦则是彼此不知道的。前者的乱伦关系在剧本的结尾被当众公开，使周萍处在极为难堪的境地。而后者的乱伦关系则是周朴园在无意中公开的，它的结果是四凤、周冲、周萍的惨死。这种严重的后果当然是由周朴园与侍萍的冲突所派生出来的，因而这一组冲突就处在辅助和陪衬的地位。 　　鲁家内部，由鲁贵、四凤、侍萍大海所组成。因为这个家庭是临时拼凑而成了《雷雨》的第三条冲突线，所以他们之间显得很不和谐，充满了裂缝。鲁贵联系着鲁家和周家，他把儿子介绍到周家矿上干活，埋下了大海和周朴园冲突的伏线。他把女儿介绍到周公馆帮忙，带来了极为严重的后果。在家庭里鲁贵是孤立的，侍萍对他不抱希望，大海和四凤卑视他的为人。而四凤也因无人倾诉心事感到苦闷。 　　曹禺在《雷雨》里根据周家和鲁家在历史和现实中所形成的错综复杂关系设计了紧张激烈、惊心动魄的戏剧冲突。第一幕以写周家的内部冲突为主，交织着周家和鲁家的冲突。中心事件是萦漪喝药，它让人感到暴风雨前夕的郁闷和烦躁，和大地震到来前的骚动和不安。第二幕揭开了周家与鲁家三十年来错综复杂冲突的前因后果，剧木以侍萍在周公馆的“发现”为动作的发条，推动着戏剧冲突有层次地急速前进。第一，在郁热的夏天，客厅里竟关着窗户，让人闷得喘不过气来。第二，对这里的旧式家具很熟悉，特别是那个大柜。第三、这一家偏偏又姓周。第四、客厅里放着自己年青时的照片。这些发现既引起她痛苦的回忆，又引起她无比的悔恨。接着侍萍终于以一件没有领子的纺绸衬衣的右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的，旁边还绣着一个“萍”字作为媒介，被周朴园所“发现”。随着周朴园的“发现”使剧情陡转，人物性格也分外清晰，至此周家和鲁家冲突的实质也就明朗化了。 　　第三幕继续展开关于周家和鲁家错综复杂关系的