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中国扬琴演奏工具琴竹演变 　　【摘 要】中国扬琴与欧洲扬琴有着相同的“血脉”，在形制和发音上基本相似，但音乐风格却存在着很大差异，其关键就在于扬琴的击弦工具。正是由于琴竹的不断发展革新，使中国扬琴在世界扬琴大家族中独树一帜。 　　【关键词】木质琴槌；传统琴竹；现代琴竹 　　 　　扬琴起源于中东、波斯一带，明代经欧洲传人我国广东沿海地区。可见，中国扬琴与欧洲扬琴有着相同的“血脉”，在形制和发音上基本相似，但音乐风格却存在着很大差异，其关键就在于扬琴的击弦工具。 　　一、琴竹的本土化 　　（一）从社会文化角度看琴竹的本土化。我国是世界竹子大国，不仅资源极其丰富，而且是最早使用竹子的国家，素以“竹子文化国度”而享誉世界。值得重视的是竹也与中国的音乐文化有着不解之缘，据《史记》记载，传统的弹拨乐器和吹奏乐器，大多都用竹子制造。 　　（二）从客观经济角度看琴竹的本土化。扬琴首先传人我国广东沿海地区，而当时广东沿海盛产竹子，有着极为丰富的竹林资源。因此，扬琴演奏工具改用竹质，既便于取材，又减少了成本，还从侧面上改善了扬琴的音色，使其更加精致、美观，在技巧展现上更加灵活自如。 　　（三）从传统音乐审美特征角度看琴竹的本土化。强调“忌直贵曲，以曲为美”，讲究“余音绕梁，韵味隽永”，正是传统音乐的审美特征。然而木质琴槌因其自身材料的局限不能真正满足这一时期人们的审美趣味，而竹子本身的弹性为演奏者提供了施展各种手腕技巧以改善音色的可能性，琴竹材料“以竹代木”的改革势在必行。 　　二、中国扬琴的传统琴竹 　　（一）硬琴竹。扬琴演奏工具最初在经历了“以竹代木”的改革之后，在尺寸和形态上仍保留着一些木槌的样式，因此称其为硬琴竹。这种琴竹较木质琴槌灵活轻便，在力度、速度上都容易上手，适于表现刚劲、热烈的音乐形象。 　　（二）软琴竹。还有一种琴竹，流传于江、粤、闽、浙一带，它与硬琴竹相比软而长，而且从形态上看它已改变了木槌形态，因此称其为软琴竹。软琴竹加长了琴竹长度，减轻了竹头重量，在硬琴竹的基础上又前进了???步。 　　（三）改制琴竹。四十年代初在东北一些地方出现了第三种琴竹――改制琴竹。这种改制琴竹竹头较薄，竹颈最薄，竹尾最厚。用这种琴竹弹奏，长短、轻重适中，灵活省力，使扬琴演奏在技巧展现上得到进一步提高。 　　 　　 　　 　　 　　 　　为了确保扬琴音乐表现力的完美展现，扬琴演奏工具――琴竹也在不断地发展。 　　三、中国扬琴的现代琴竹 　　（一）现代琴竹的发展 　　经过多年的演奏实践，艺术家们除了在演奏手法、技巧上不断丰富、创新之外，对于扬琴的演奏工具――琴竹也进行了很大改进，使之能够更好地完成乐曲所要表现的内容。 　　1.琴竹加垫。五十年代以后，扬琴进行了深刻变革，而琴竹在长短、轻重、外形上也进行了一些变化，早期的琴竹多采用裸竹直接击弦，而后使用的琴竹的竹头口面上，都附以不同的材料，如皮革、毛毡、化学胶等，使其击弦发音更加圆润柔和，从而改善了扬琴的音色。 　　2.丰富的演奏技巧推动琴竹的发展。扬琴采用琴竹作为演奏工具后，推动了其演奏技艺的飞速提高，并逐渐形成了一系列的演奏技巧，例如单竹、齐竹、轮竹、颤竹等。这些技法或改变扬琴的音色，或修饰音乐的旋律，从而丰富和提升了扬琴的艺术表现力。 　　（二）现代琴竹的分类 　　1.双音色琴竹。传统的琴竹是单音色琴竹，为了表达不同的思想感情，往往需要临时更换不同音色的琴竹，以达到音色对比。为了缩短更换时间，在琴竹头上方再倒装一个较小的、不加垫的竹头，这就形成了双音色琴竹，它解决了一首乐曲中演奏两种不同音色的难题。 　　2.双音琴竹。为了增添和声效果、加强音响厚度，一种改良琴竹研制而成，即双音琴竹。在传统单音琴竹后端，添加一个新竹头。双音琴竹是现代扬琴琴竹改革最为成功的典范，它丰富了扬琴的演奏技法，产生和声立体效果，使扬琴的音色、力度、气势都得到增强和烘托。 　　3.双音移动竹。双音移动竹在双音琴竹的基础上改革而成，在右手一支琴竹上挖一个长度为四度的音槽，右手的另一支琴竹固定在槽内能够上下移动。双音移动竹使和弦变音迅速，一个琴竹可奏出二度音程，为扬琴展现和声功能及多声织体提供了良好空间。 　　4.毡毛琴竹。为进一步提高扬琴艺术表现力，艺术家吴军对琴竹头进行了改制，他把一般常用琴竹的头部削平，粘上一个用钢琴弦槌毡制成的琴竹头，取名为“毡头琴竹”。用毡头琴竹演奏，高音区明亮而不感到硬板，中音区更加圆润柔和，低音区浑厚优美。 　　5.三竹头琴竹。为奏出多种和弦，进一步丰富扬琴的音乐表现力，艺术家们对琴竹进行改良，研制出三竹头琴竹。该琴竹竹头选用轻质的代用材料，尽可能的接近了传统琴竹的手感。 　　6.哑槌。扬琴音色明亮、清脆，扬琴艺术家把常用的竹头去掉2/ 3