伊洛娜 兹瓦克女摄影师独特婆媳相处之道.docVIP

伊洛娜 兹瓦克女摄影师独特婆媳相处之道 　　婆媳关系，相处好了算是前世修来的福分；但若相处不好，就成了问题，而且是千年的老问题。而所有亘古不变的老问题，都有它自身的复杂性，就像婆媳问题，是绝不能靠一顿饭一个红包就可以轻易解决的。 　　其实，每一对婆媳都在细水长流的多回合紧密交战中，磨合出其既定的相处之道。但是，伊洛娜·兹瓦克（Ilona Szwarc）跟她婆婆的相处方式非常独特，绝不属于你想象中的任何一种。对于“独特”二字，兹瓦克这样定义：“并不像是传统的波兰婆媳关系，也不是美国式的婆媳关系。这是一种建立在我的摄影项目基础上的关系，我几乎没有办法拿它和其他的关系做比较”。 　　作为一名女摄影师，兹瓦克充分延展了镜头的十八般武艺，她用图像建立了跟婆婆之间的独特关系。她所说的摄影项目叫做“安娜”（Anna），而安娜就是她婆婆的名字。从2008年起， 兹瓦克花了3年时间，拍摄自己的婆婆。 　　通过镜头沟通 　　1984年出生的兹瓦克，跟她的婆婆安娜一样，都是波兰籍人，目前都生活在美国纽约。在2008年跟丈夫结婚一起到美国之前，婆婆安娜在兹瓦克的生活中还只是一个想象，她们从未见过面。安娜早在1990年代就只身从波兰到了美国，为了移民，她从那时就开始了一个人在美国的生活。 　　兹瓦克这样形容见到婆婆的第一印象，“我被她丰富多彩的个性迷住，有一种很想要更多了解她的感觉，所以我当下决定，将她作为我的拍摄对象”。当然，除了对婆婆这个人感兴趣，作为人妻的兹瓦克也免不了自己的私心，想要从婆婆那里更加了解自己的丈夫，“在整个拍婆婆的过程中，我一直在跟她建立一种关系，以期望对我丈夫的成长背景有更多的了解。了解后我才知道，原来我的成长背景跟我丈夫的有很大不同”。 　　兹瓦克已经结婚5年了，而在婆媳关系上，她非常有自信，这都得益于她对婆婆多年的拍摄，从2008年拍摄开始至接下来的3年她都在专心拍摄这个主题，“几年拍摄下来，通过镜头建立的婆媳关系，比更多人的婆媳关系都要好”。现在的婆媳关系，并没有一个标准和传统可言，所以，她并不清楚波兰式的婆媳关系，更不清楚美国式的，只是找到了自己跟婆婆之间的独特相处之道，那就是通过镜头来进行沟通。 　　对婆婆安娜来讲，拍摄要达成什么目的，她根本就不在乎，“她很享受婆媳之间通过镜头相处的过程”。兹瓦克觉得，每当安娜看到自己的照片时，觉得自己虽然“普通又无趣”，但却是真实的。安娜在现实生活中的各种情绪，都被捕捉在了兹瓦克的镜头中。兹瓦克说，婆婆个性非常开朗，很爱被拍。但是在开心的情绪之外，也流露出了片刻的孤独。这种开心和孤独的情绪并置，就是兹瓦克想要表达的安娜。 　　面具与移民 　　严格说来，这个系列的第一张照片，是在兹瓦克向婆婆说明自己要拍摄这个项目的提议时， 安娜随手举起了一个威尼斯风格的面具，并把自己藏在了面具后面。对于婆婆当下的反映，我们可以理解为对即将要处于镜头前因紧张而自然流露出来的“少女般”的娇羞，但兹瓦克却不这么看，“那张照片绝妙地反映了婆婆的个性，她大多时候开朗爱笑，但并非所有的照片里她都在笑。那面具就像一个隐喻，既隐喻身份，也隐喻女性的美丽和外貌”。 　　的确，面具在这个系列里出现了好几次，它们或者是戴在安娜的脸上，或者是挂在安娜家的墙上。兹瓦克在拍摄过程中，反复通过面具这个符号，来让主题得到更为深刻的理解：安娜的身份认同。在家里，安娜是婆婆；把范围再往外扩展，安娜是住在美国纽约皇后区的波兰移民。 　　兹瓦克跟婆婆都面临移民的问题，在美国的文化背景下，来自东欧国家波兰的她们如何确定自己的身份认同？是融入美国文化还是要保有自己的独特性？面对这些问题，她们每天都要做出决定。而且，这种决定绝对不是回答“是”和“不是”这么简单。 　　文化是一种基于长期环境养成的生活形态和习惯，任何两种文化的切换和互相取代，都是一种自我的内心撕裂和蜕变。我们可以在兹瓦克的影像中，窥视到安娜所经历的一角，虽然画面都是日常生活的某个瞬间，但却饱含着对婆婆的理解和疼惜。 　　安娜在1990年代背景离乡，只身离开波兰到美国，目的只是为了让家庭有一个更为可期待的未来，可是安娜为此付出了极高的代价。当时，安娜不能让她的儿子，也就是兹瓦克的丈夫随之到美国，不仅如此，安娜的丈夫也没有到美国，虽然生活在美国多年，却一直没有拥有完整的家。 　　这无疑是残酷的。安娜的生活状态，就像兹瓦克在照片中所展示的，其实是长长的孤独。 　　这个系列里，猫常常出现在画面中，安娜在沙发中熟睡，猫在椅背上走动；安娜在沙发上坐起，猫窝在一旁静静陪伴。不仅如此，它还竖起尾巴在厨房窜来窜去，俨然主人的样子。而原本家庭团聚的热闹圣诞节，在兹瓦克的画面里却是安娜一个人窝在沙发上睡觉。 　　我相信兹瓦克在3年的拍摄中，捕捉了不少温暖开心的画面。但