顾铮太完美照片对我没有吸引力.docVIP

顾铮太完美照片对我没有吸引力 　　与顾铮约了在番禺路上的一家咖啡店采访。刚从世界新闻摄影比赛（亦称“荷赛”）回来不久的他，显得有些疲惫。很多人知道，顾铮是位犀利独到的摄影评论家，是颇具影响力的影展策展人，如今他又多了一个耀眼的身份：“荷赛”的终审评委，这也是迄今已举办了56届的“荷赛”终审评委团中出现的第一张中国面孔。 　　作为复旦大学的教授，顾铮出了名的严谨，说话有进有退，充满思辨，在课堂上针砭时弊的有感而发，也使他获封“愤中”（“愤青”的中年版）的雅号。相比较其他评论家绝少亲自操刀创作，顾铮却热衷于做一个拿着相机的城市“游手好闲”者，在他“欲说还休”的照片里，透着一种神秘与超现实。严谨与荒诞，使命感与游戏感，这些看似矛盾的因素让我一时有些迷糊，但我很快发现这种矛盾也体现了顾铮一贯的审美趣味：喜欢不确定，不喜欢被定义。 　　“荷赛”，不仅是评委在考照片，照片也在考评委 　　对于“荷赛”的邀约，顾铮坦言是有些出乎意料。去年8月，顾铮收到一名担任荷赛基金会监事（supervisor）的策展人邮件，主要内容是询问他“是否愿意接受荷赛邀请担任评委”，顾铮回复表示“愿意”，之后没有消息。“去年10月左右，我收到正式邀请邮件，才知道我要担任的是终审评委。” 　　世界鼎鼎有名的“荷赛”，为何会青睐顾铮呢？顾铮表示并不知道具体的原因。然而看看他的履历，人们也能猜中七八分了。十多年来，顾铮一直密切关注中国当代摄影这个话题，已出版十多部摄影与视觉文化研究著作，发表很多论文。顾铮还是一位知名影展策展人，2005年他策划的第一届广州国际摄影双年展，在国际上产生了一定的影响。2011年，他出版的大型画册《中国当代摄影艺术》一书，被翻译成英文、法文等多国文字，在很多国家的书店可以买到，也被一些顶级图书馆作为馆藏。顾铮还是有近60年历史的美国《光圈》（APERTURE）杂志的供稿编辑，是柏林的《欧洲摄影》（EUROPEAN PHOTOGRAPHY）的编委。在荷赛官网上，顾铮的身份介绍主要是大学教授和策展人，他确实是9位终审评委中唯一在职的高校教授。 　　2月8日至15日，每天差??多工作12个小时以上，顾铮坦言，很辛苦，完全没有时间游玩荷兰的阿姆斯特丹，但是他收获了很多。 　　记者：今年“荷赛”评选出的年度照片并不是你最喜欢的，你更偏爱意大利摄影师阿莱西奥·罗门兹拍的《叙利亚之困》，为什么呢？ 　　顾铮：从专业角度来讲，年度照片是一张无法挑剔的照片，从时机的把握，视角，信息量，强度，都非常优秀。但让我觉得稍稍有一些不满意的，是照片没有一点点不完美的地方，完美得像电影剧照，我个人还是更喜欢包含不确定性的作品，获得一般新闻类组照一等奖的《叙利亚之困》中，有一张照片不是太实，模糊、昏暗，从摄影技巧来说可能会为人诟病，但我觉得这更符合21世纪战争、革命、冲突、动荡所带来的这种不确定性——生命、生活、命运的不确定性，而作者还通过照片的模糊、虚化加强了这种不确定，也展现了人类为追求更自由、美好的生活而甘愿付出的那种努力与牺牲。相对于这张照片，太完美的照片对我来说已经没有吸引力了，我甚至还说过，荷赛的形象已经基本固定，如果选择这种照片也可以有所突破。 　　记者：第一次当“荷赛”评委，对你而言，最大的收获是什么？ 　　顾铮：在评审照片的7天时间里，特别是评奖阶段，除了年度照片，我们一直是在点评、讨论中度过的，每个评委都必须从作品的专业特色等角度阐述自己的观点。这对于我同时也是一个学习的机会。不仅通过评审来了解当今新闻摄影的动态，也向一起工作的其他几位终审评委学习他们看照片的方法与观点，以及他们的敬业态度。大家都非常享受由于评委不同组合所带来的不同文化上的惊异感。所以不仅是评委在考照片，照片也在考评委。 　　记者：在评审过程中，印象最深刻的是什么？ 　　顾铮：让我印象比较深的是评委中有一些人表现出的反思，犹豫——我的这种考虑会不会有问题？或者说，听了别人的意见以后，我是不是要重新考虑？大家会有这样的反思精神，不会说太肯定的话，时刻保持有一种警惕心。因为大家都来自不同的背景，有不同性别，并且认识到每个人的立场和视野都是有限制的。一定程度上，每个人都有这样一种精神，保持了充分倾听的姿态。所以我觉得评委会主席让每个评委都发表意见确实有其意义所在。 　　记者：“荷赛”是新闻摄影比赛，“荷赛”一直被争议的是得奖作品总是与战争、暴力、杀戮、血腥有关。不过，在前两年荷赛的图录里，我们发现已经增加了“日常生活”、“当代议题”的分类，在你看来，这是出于怎样的考虑？ 　　顾铮：我个人的体会是，荷赛不希望只停留在热点和突发的新闻上，而是希望摄影师更有问题意识地去关注日常生活的、更具普遍性的题材，这也是对大量的题材火爆的参赛作品的一种平衡。日常新闻奖项的出现，为参赛