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七、词〓曲 词／ 词 总〓类 【词】文体之一。也作“辞”。始于唐，盛于宋。由古代乐府演变而成，其后又递变为曲。也称“诗余”、“长短句”。宋张表臣《珊瑚钩诗话》：“感触事物，托于文章，谓之辞。”宋严羽《沧浪诗话》：“词，《选》有汉武《秋风词》，乐府有《木兰词》。”明胡震亨《唐音癸签》：“进乎文为辞。”明徐师曾《文体明辨》：“因其立辞之意曰辞，本其名篇之义曰篇。”明胡应麟《诗薮》：“乐府之体，古今凡三变，汉魏古词一变也，唐人绝句一变也，宋元词曲一变也。”《四库提要·集·词曲类》：“三百篇变而为古诗，古诗变而近体，近体变而词，词变而曲。”清王兆芳《文体通释》：“辞者，本字作词，意内而言外也，嗣也。刘熙曰，令撰善言，相续嗣也。《易》曰：圣人之情见乎辞。凡文皆曰词，其韵文无主名者，专曰词。主于言语嗣续，宣意流情。”清吴曾祺《文体刍言》：“辞之为体与赋同，盖皆诗之附庸，后乃自为大国。” 【诗余】词之别称。也称“长短句”、“填词”。明徐师曾《文体明辨》：“诗余者，古乐府之流，而后世歌曲之滥觞也。盖自乐府散亡，声律乖阙，唐李白氏始作《清平调》、《忆秦娥》、《菩萨蛮》诸词，时因效之。厥后行卫尉少卿赵崇祚辑为《花间集》，凡五百阙，此近代倚声填词之祖也。宋初创制渐多，至周侍制（邦彦）领大晟府乐，比切声调，十二律各有篇目。柳屯田（永）增至二百余调。一时文士，复相拟作，富至六十余种，可谓极盛，然去乐府远矣。”“而金人始为套数。曲有南北二体，九宫三调，其去乐府，抑又远矣。近时何良俊以谓诗亡而后有乐府，乐府阙而后有诗余，诗余废而后有歌曲，真知言哉！要之乐府诗余，同被管弦，特乐府以白敫径扬厉为工，诗余以婉丽流畅为美，此甚不同耳。然诗余谓之填词，则调有定格，字有定数，韵有定声。至于句之长短，虽可损益，然亦不当率意而为之。”“至论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。否则虽极精工，终乖本色，非有识之所取也。”况周颐《蕙风词话》：“诗余之余，作赢余之余解。唐人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声，凡和声皆以实字填之，遂成为词。词之情文节奏，并皆有余于诗，故曰诗余。” 【雅词】词的别称。宋曾忄造《乐府雅词引》：“余所藏名公长短句，裒合成篇，或后或先，非有诠次，多是一家，难分优劣，涉谐谑则去之，名曰乐府雅词。”赵万里《校辑宋金元人词序》：“考宋人乐章，辄以雅相尚，传世有张安国《紫微雅词》，赵彦端《宝文雅词》，曾徽《乐府雅词》，《宋史·艺文志》有《书舟雅词》，《岁时广记》引《复雅歌词》。” 【大晟词】宋代，大晟府所制造的乐词。崇宁中，宋徽宗设立大晟府，制作新乐，以周邦彦为提举，命词人乐师讨论古音古调，又增设慢、引、近、犯等新曲调。作者依调填词，世称大晟词。 【白话词】用白话填写的词。宋代至为发达，欧阳修、柳永就有相当数量接近口语、通俗浅近的白话词作品。如欧阳修的《踏莎行》、《蝶恋花》、《渔家傲》，柳永的《望海潮》、《夜半乐》等。 【小令】①词体之一。明武陵逸史《类编草堂诗余》以五十八字以内的词为令。清万树《词律发凡》：“自《草堂诗余》有小令、中调、长调之目，后人因之。《词综》所云，以臆见分之，后遂相沿，殊属牵率者也。钱唐毛氏云，五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调，古人定例也。此亦就《草堂诗余》所分而拘执之，所谓定例，有何所据。故本谱但叙字数，不分小令、中长之名。”清徐钅九《词苑丛谈》：“唐人长短句皆小令，一名可演为中调、长调，或系之以犯近慢，不能以字数分。” ②散曲之一体。《元燕南芝庵论曲》：“乐府不可似街市小令。”元周德清《中原音韵》：“乐府小令两途，乐府语可入小令，小令语不可入乐府。”明王骥德《曲律》：“周氏谓乐府小令两途，所谓小令，盖市井所唱小曲也。”仅有一支曲子，一韵到底；只有带过曲、集曲，重头是例外。元人也称“叶儿”。分为五类：小令、摘调、带过曲、集曲、重头。 【中调】词体之一。以其词调长短适中，故名。明武陵逸史《类编草堂诗余》以五十九字至九十字者为中调。 【长调】词体之一。以其词调较长，故名。明武陵逸史《类编草堂诗余》以九十一字以上者为“长调”。②诗体之一。唐李贺《申胡子咸角篥歌序》：“奉官北郡，自称学长调短调，久来知名。”胡才甫《笺注》：“长调即七言诗，短调乃五言诗。”但此五言七言必须合歌，与一般吟咏之诗不同 【令引近慢】唐宋乐词的四种体载。它们的区别在于节拍的不同：令，是令曲，即小令，每片四拍；引、近，每片八拍，必要时可增辅拍；慢，即慢曲，每片八拍。令词短小，引、近接近