外国语言文学The Study of Presupposition Projections in Humor from the Perspective of Mental Space Theory-Illstrated by the Comic Sketches of Zhao Benshan.pdfVIP

摘 要 预设是自然语言中的一种常见现象。在交际中，人们常用预设这一手段来表达已知 信息，因此它又被称为“前提、“先设”。对预设问题的探讨主要是针对句子的。简单 句的预设往往与一定的词汇因素和句式特点有关(称为“预设触发语”)。比如：在“你 又迟到了”旬中，“又是这个简单句的预设触发语，预设了“你之前迟到过”；与句式 特点有关的简单句“你连李四都认识啊则预设了“李四是个无名之辈”。复合句的预 设与简单句的预设相比要复杂很多。如：“Idreamedthat1was andthatIregretted Japanese was it”。后一个分句中的预设触发语“regretted预设了“1Japanese，然而整个句子却 不预设这个意思。那么复合句的预设和它的分句预设之间是什么关系呢?分句的预设是 被复句继承，还是被取消?在日常生活中，当一个简单句成为复合句的一部分时，人们 通常期望该简单句的预设继续是真实的。然而，一些简单句的预设并没有被继承下来成 为复合句的预设。这种情况可被视为预设的投射问题。本文将以赵本山小品中的幽默为 例，研究复句中预设的投射问题及其对幽默效果的影响。 幽默是自然语言中的一种表现形式，近年来对幽默中预设的研究也日益倍受关注。 作为一种特殊的艺术形式，喜剧小品能更好地表达幽默，赵本山的作品可被视为喜剧小 品的典范。通常，小品台词既包括已知信息(即双方的共同知识)又包括未知信息，这 些已知信息就是预设。比如“脑袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫”，这句台词的己知 信息，即预设是“听话人是个长着大脑袋粗脖子的人”。再如：“别着急，先拨个骚扰电 话”，这句台词的未知信息之一是“接电话的人是谁”，而对于此未知信息，交际双方一 般不得而知。 同时，小品台词既有简单句和又有复合句。比如：“你永远活在我们心中”，这个简 单句中的幽默很容易让观众领会到。与之前提到的复合句的预设情况相似，复合句的幽 默也比简单句复杂很多。问题出现了：分句中的幽默能否传递到整个复句中被观众接收 并达到相同的幽默效果?比如，台词“你让潘长江去吻郑海霞，他根本够不着嘴，根 据交际双方的共有知识，第一个分句中的“潘长江和“郑海霞”分别预设了“存在一 个名叫‘潘长江’的人和“存在～个名叫‘郑海霞’的人”。而我们知道，潘长江在 现实中是一个矮人，而郑海霞却相对较高。因此，第一个分句的幽默为“让潘长江去吻 郑海霞(的嘴)，其预设为“一个矮人够不着一个较高的人(的嘴)”。然而后一个分句 VIl 却把这种结果显性表达出来了，造成了重复，第一个分句的预设也因此没有传递到整个 句子中，幽默效果自然也相对减少。 同时，在小品中，表演者并非始终围绕同一个话题，而是在不同的话题之间进行转 换。又一个问题出现了：转化话题的同时，分句的幽默是否依然能传递到复句中并被观 众接收?以上这些问题即是幽默中预设的投射问题。然而相关研究表明，国内对幽默的 研究缺乏多样性，尤其是对幽默中预设的投射问题研究甚少。因此，基于此问题的局限 性，作者旨在进一步探讨，并认为通过对此问题的研究，将有助于小品和其他幽默形式 的创作。 通过观察和对比，作者认为福克尼的心理空间理论对此问题肓较强的阐释力。福克 尼认为，图片、小说、人的信念和假设等都可以被看成一个个心理空间。因此，小品的 话题也可被看成心理空间。他指出，事件发生的场所叫做基础空间(base space，简称B) 或现实空间(realityspace，简称R)，与其相对应的是一个心理空间(mentalspace，简 M是子空间，R是母空间。 在此理论中，福克尼提出了一系列关于投射的形式化的标记方法，这些方法被证明 the 能更有效地解决预设的投射问题。比如“In picture，Maxstoppedsmoking，福克尼认 t