而我,更在意吃饭碗、喝水杯子.docVIP

而我,更在意吃饭碗、喝水杯子 　　Birthmark品牌工作室创始人刘柏煦说，做实用产品设计师挺不容易的，除了设计本身，还要考虑到量产、成本、附加值等一系列综合问题。他坦言，设计师与经营者的双重身份也会给他带来矛盾，但有一点是肯定的，那就是对生活的态度一定要积极，因为只要这样才能做出不断优化他人生活品质的产品。 　　随性而为 　　萌发创立“痣”系列的念头对于刘柏煦来说颇具偶然性。毕业后每年都要出去旅行的他，有一年突然冒出了“要去学点儿东西”的想法。机缘巧合，刘柏煦来到了景德镇。“做了一些尝试后开始迷恋上制瓷。”从景德镇动身回来之前，刘柏煦想给家人、朋友带一些碗、杯之类的日用瓷器，却发现居然没有令自己觉得满意的产品，便动了设计“痣”系列的念头。“2008年做了第一批产品设计，差不多十个品类，那时在例外也做过展览，例外的老毛对我做的这些东西饶有???趣，鼓励我多生产一些出来。但是，因为是手工制品，快不了，而且当时自己对瓷器设计的方向还不太清晰，就搁置下来。一直到2012年，想清楚了关于日用瓷器设计的风格和方向，这才动手准备起来。” 　　刘柏煦说自己喜欢喝红茶，且只喝武夷山的正山小种。“原来喝国外的红茶，后来发现这个好喝多了，才知道真正的红茶起源于中国武夷山，找到了红茶的鼻祖。”正像挑选红茶要找最好的源头，在瓷器产地的选择上刘柏煦也持同样的观点，尽管他坦言在景德镇吃的亏最多，挫败感也很强。“前几天刚烧了一窑又废了，有时也很无耐。”刘柏煦感叹道。由于每只碗都是纯手工制作，每个产品都要经过10多双师傅的手才能被制作出来，而过程中出现的任何一点小问题都会使制作前功尽弃。“我们这一批设计师都是给后人铺路的，因为确实吃了很多苦头，花了很多钱和时间，也仅仅是个开始。” 　　对刘柏煦来说，把材料用好与选择好的材料，同样十分重要的。“设计师就是工匠+文化人。我会经常和景德镇的师傅聊天，这个过程很学东西，知道材料的特性是什么，如果不顺着它的个性，损失就会非常大。”在刘柏煦看来，瓷器是一种“特别顽固的材料”，尤其是景德镇的高温瓷，在烧制的过程中变形率非常高。“但正是因为这种瓷有它自己的个性，所以还是有那么多人愿意用它来进行制作。” 　　在使用中体验 　　刘柏煦对材质有着细腻的感受能力，这或许是为何他如此注重产品体验感的原因所在。“痣”系列的杯子设计于2008年，在经历了反复的调整后，确立了现在的样式。“我自己用了5年没用烦，觉得可以生产出来了。”刘柏煦笑道。增厚的杯壁给这款杯子带来了独特的使用感受。“在使用杯子的时候，嘴唇会充分地包裹杯口，从而充分地体会瓷器本身的质感。”刘柏煦说，在清洗自己设计的水杯的过程中，他常常能够感受到平日用它来喝水时体会不到的细微触感。“尤其水沥干了以后，釉层的表面会有一层很微妙的绒的感觉，特别舒服。” 　　“痣”系列的瓷器产品简约而实用，那些在洁白的底色上装点着蓝边设计的碟子、杯子、或是碗……都仿佛有一种似曾相识的感觉，而在使用过程中更能感受到由细节设计所带来的方便。譬如，那款设计灵感来自于七、八十年代列车旅客用品的瓷杯，在刘柏煦的设计下，除了变厚的杯壁之外，杯子的周长被缩小到适合手握的尺寸。又如，以“二大碗”为原型而设计的蓝边碗，在放大尺寸之余，增加了底托的高度与深度，为的是在使用的时候更加方便。贴心的设计常常在这些不经意处显现。 　　不难发现，“痣”系列的产品均与日常生活息息相关，而这正是刘柏煦的兴趣所在，正如他对民窑瓷器的情有独钟，因为“那才是我们生活中用的东西。”刘柏煦相信，当一个物件被长时间地使用之后，已经不存在美与不美的问题了，因为它已经在这个过程中与使用者产生了一种联系，就像亲人一样。“我希望自己设计的产品能够变成家庭成员。你一直在用它，3年、5年、10年，甚至更久。当你从一个城市搬到另外一个城市，你还带着它，因为你还经常在用它。这非常难做到，但至少是我愿意坚持的一个方向。” 　　艺术汇 刘柏煦 　　艺术汇=IART 刘柏煦=刘 　　IART：怎么从平面设计师变成产品设计师的呢？刘：因为让自己的平面设计有更准确的方向，就开始了解市场、使用策略。后来成立birthmark品牌工作室跟21 cake的全案合作过程中，接触到很多材料和产品的设计，比如蛋糕的设计、纸浆托盘的设计、一次性餐具的设计等等。 　　我几乎所有感兴趣的设计，都跟日常生活有关，瓷器也不例外。当代的日用瓷在日本和西方已经很丰富了，而我们，除了消费别人的成果似乎别无选择。 　　IART：今天的景德镇是怎样一个地方？景德镇陶瓷与其他陶瓷有何不同？ 　　刘：今天的景德镇就是一具活着的尸体，所幸还有保存完好的道道手作工序。景德镇这个响当当的牌子今天除了仿古还是仿古，有小部分崭新的陶艺力量，焦点也大都沉浸在个人作品创作、茶具、香