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浅析哈姆莱特人物形象 　　摘要：《哈姆莱特》是莎士比亚一生创作中最高成就的代表作品。作者通过哈姆莱特为父复仇的故事，有效地刻画了哈姆莱特这个人物形象。虽说“一千个读者就有一千个哈姆莱特”，对于哈姆莱特这个人物的形象，本文将从哈姆莱特所处的社会环境和人文主义者本身的局限性两个方面来探究主人公的形象。 　　首先我们需要了解的是《哈姆莱特》作者莎士比亚所处的时代环境。16世纪七、八十年代的英国正处于文艺复兴时期，也是英国女王伊丽莎白统治的繁荣期。政治上封建贵族的势力逐渐衰落，而新贵族、资本家的势力进一步发展。思想上，人文主义思想广泛传播，宗教神学强加到人们头上的禁欲主义、蒙昧主义和神秘主义的桎梏已不能束缚人的思想。这种新的文化价值不断地冲刷着中世纪貌似神圣的东西，展现在人们面前的是一个个性解放、思想活跃、精神自由、人的自然欲望宣泄妄为、进步与混乱并存的时代。莎士比亚的创作都是建立在人文主义的基础之上的，其中的悲剧作品表现的尤为突出。[1]以《哈姆莱特》、《李尔王》、《奥塞罗》、《麦科白》四大悲剧为代表。这也是莎士比亚创作最为辉煌的时期。时值伊丽莎白统治末年，围绕着王权继承，封建势力跃跃欲试，与资产阶级之间关系紧张。当时的资产阶级正处于原始积累时期，资产阶级自身的发展要求排除封建制度的重重障碍，人文主义便成为反对封建专制的思想武器，当然这一武器是软弱无力的。面对这样一个热情而又混乱的时代，时值中年莎士比亚已经不像早期那样沉湎于人文主义的理想给人带来的乐观与浪漫，而表现出对理想与进步背后的隐患的深入思考，莎士比亚的悲剧创作是这一形势下的产物。 　　要分析一个人物的形象，肯定是要把他放在客观环境中去考察。在悲剧一开场时，莎士比亚描写的就是一个动荡不安的局面。丹麦王的突然死去，鬼魂的出现，种种现象都给人一种劫难临头的感觉。从这一切可以看出，当时是一个乱世，也难免要发生非常变故。我们先来看看剧中哈姆莱特所处的生活环境：中世纪的丹麦宫廷里一片混乱，丹麦王子哈姆莱特在德国威登堡大学接受教育，因父王突然去世，怀着沉痛的心情回国。更使他无法忍受的是，父王尸骨未寒，母后就同新王──哈姆莱特的叔叔克劳狄斯结婚。老国王突然驾崩，王后再嫁新王，国外敌军压境，国内群情激愤、一触即发。而罗森格兰兹、吉尔登斯吞，这两个哈姆莱特的朋友，为了一己之利，竟打着倾听的幌子妄图窥视他内心的伤痛。朋友间永恒的友谊在利益和权力的面前也变的如此惨白。面对这一系列的变故，哈姆莱特这一人物形象就在这样的现实环境下逐渐形成，具体体现在以下三个方面：一是哈姆莱特的不利位置。剧本一开始就描写了丹麦动乱不安的社会局面，人们普遍感到 [2]“世界的末日到了”，噩梦不断，惶惶不可终日。 哈姆莱特生活在皇室，过着优异的王子生活，对未来充满信念，完全是一个高贵的王子。但随着哈姆莱特的父亲意外死亡，母亲的匆忙改嫁，朋友成了敌人，在与克劳狄斯的斗争中，哈姆莱特在力量上显得特别薄弱。再来看克劳狄斯，克劳狄斯作为《哈姆莱特》剧中是一位篡位娶嫂的无耻之徒，他人面兽心的骗得了哈姆莱特母亲乔特鲁德的信任，使她甘心受他指使。克劳狄斯在剧中一直处于占尽先机的地位，他一出场就以“不忘记我们自己的本分”为由来祛除大家对于老国王死去的哀伤，并修书给挪威老国王，劝其制止小福丁布拉斯的莽撞行为。在哈姆莱特误杀波洛涅斯后，马上将之谴往英国并密令处死哈姆莱特；最后利用莱阿替斯杀死了哈姆莱特。新国王，他拥有宫廷的强大力量。虽然他的所作所为被很多人鄙视，正如老国王的鬼魂对他评价的那样：“那个乱伦的、奸淫的畜生，他有的是过人的诡诈，天赋的奸恶，凭着他的阴险的手段，诱惑了我的外表上似乎非常贞淑的王后，满足他的无耻的兽欲”，但他作为一政治家，他的睿智与冷静是让很人臣服的。他手中的权利加上他的睿智，在这些总和起来的“力量”面前，哈姆莱特都显得太柔弱，这种力量上的悬殊，也反映了当时新生力量阶级的局限性。再者是客观环境与哈姆莱特是敌对的，与他的主观愿望是相违背的。哈姆莱特作为丹麦的王子，他在威登堡大学念书时，接受了人文主义思想的熏陶。那时，他把世界看成会是光彩夺目的美好天地，他认为，“负载万物的大地”是“一座美好的框架”，“覆盖众生的苍穹”是“一顶壮丽的帐幕”。然而，这种美好的世界在《哈姆莱特》一剧中几乎是不存在。剧本一开始，世界便已经“颠倒混乱”。随着哈姆莱特的父亲意外死亡，母亲的匆忙改嫁，朋友成了敌人，相亲相爱成了尔虞我诈，欢乐成了哀泣，“国家安定、朝野和谐、家庭和睦、夫唱妇随”的充满“爱”的世界已不复存在，取而代之的是一个“肃杀的严冬”，一个惨淡愁苦的世界，[3] “一个荒芜的花园，长满了恶毒的莠草”，世界变成了“冷酷的人间”“是一所很大的牢狱”，变成了理性精神丧失的荒原。生活对他来说，已经成了一个沉重的负担。在他认识到世间混乱的同