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梅兰芳和世界级大师们 　　20世纪三四十年代的上海真是一片海，不但本土大师辈出，世界级的大师也纷至沓来，都以来到这座闻名全球的“冒险家乐园”为荣。京剧大师梅兰芳客居上海时间并不长，就在这不太长的时间内，他接待了诺贝尔奖获得者泰戈尔、罗素、萧伯纳，美国实用主义哲学家杜威、英国表演大师卓别林等众多国际大家―― 　　卓别林：丑角是最重要的角色 　　1930年初，梅兰芳率领剧团到美国访问演出，抵达电影名城洛杉矶，当晚出席了由市长主持的盛大酒会。宾主刚入座，一位穿工作服、连领带也没有系的男人匆匆赶来，梅兰芳觉得似曾相识，有人向他介绍说：“这位是卓别林先生。”梅兰芳恍然大悟，张开双臂，两位东西方艺术大家热烈拥抱。 　　那时，卓别林正在洛杉矶拍摄《城市之光》，得知梅兰芳来到洛杉矶，连衣服也没换就从片场匆匆赶来。这次酒会成了梅兰芳和卓别林的私人聚会，他们一边品着美酒，一边畅谈戏剧。 　　梅兰芳说：“我从你的无声电影里学到了如何依靠手势动作和面部表情，来表现人物内心。” 　　卓别林说：“中国古典戏剧不仅给美国人带来极大的艺术享受，也给美国电影界提供了弥足珍贵的艺术参考价值。我早年也是舞台剧演员，后来才拍电影，并且慢慢开始专演丑角，你们京剧中也有丑角，丑角是最重要的角色。” 　　梅兰芳说：“丑角确实重要，它的艺术含量也很高，这是一个人的天分。我的前辈中就有一位造诣很深的丑角名家萧长华先生，可惜这次我带来的节目中，这类角色不多，仅《打渔杀家》中有一点，希望卓别林先生以后有机会访问中国，到时一定能够欣赏到中国京剧界许多丑角的精彩表演。” 　　几天后，梅兰芳应卓别林邀请到好莱坞参观，再次和他探讨了舞台表演艺术与电影艺术之间的相互关系。卓别林热情相待，详尽地向梅兰芳介绍了《城市之光》的制作情况，最后两人亲切合影，为世人留下了一幅十分珍贵的照片――梅兰芳身穿蓝缎团花长袍、黑缎马褂，卓别林身着笔挺西装，两人面含微笑，双手紧紧相握。 　　当时，梅兰芳与卓别林都正值壮年，各自在艺术创作和表演道路上独树一帜，他们彼此仰慕，互相勉励，结下了深厚的友谊。临别时，梅兰芳与卓别林约定，如来中国，一定到梅家做客。 　　六年后，卓别林带着新婚妻子宝莲?高黛等一行四人到亚洲度蜜月，他给梅兰芳发来了电报：来华旅游，过沪时极愿一晤。 　　一别六年，卓别林果然如约前来，梅兰芳十分高兴。 　　老朋友重逢，分外高兴，卓别林不无感慨地说：“记得六年前我们在洛杉矶见面时，大家的头发都是黑色的。你看，现在我的头发大半都已经斑白了，而你呢，却还找不出一根白发，老天真是太不公平了。”梅兰芳却从卓别林幽默、调侃、夸张的话语中感受到了他颇不顺达的坎坷境遇，安慰道：“你比我辛苦，我知道，我一直关注你，你每一部电影都是自编、自导、自演，自己亲手制作，太费脑筋了，我希望你保重身体。” 　　宴会结束后，梅兰芳带着卓别林先去娱乐场所“大世界”了解上海市民阶层看戏、娱乐的真实状况，然后到隔壁的共舞台观看了上海当时十分流行的京剧连台本戏《火烧红莲寺》。这时，《火烧红莲寺》已经开演，正演到其中最精彩的一场“十四变”，戏中有文有武，有唱有做。卓别林看了连连鼓掌，尤其对变幻无穷的舞台背景和两人热闹的武戏斗剑一场，表现出浓厚的兴趣，赞誉那是“东方仅有的艺术”。 　　从共舞台出来后，梅兰芳又马不停蹄地带卓别林来到新光大戏院观看了全本《双娇奇缘》。那天，演贾桂的名丑马富禄以清脆嘹亮的嗓子和滑稽夸张的表情，将一个奴颜婢膝、阿谀谄媚的太监刻画得细致入微，引起了卓别林的极大兴趣。他表示，自己非常喜欢这一舞台形象，认为马富禄演活了人物的性格，非常成功。卓别林又仔细询问了京剧中不同的曲调板式所表现出的各种情绪，梅兰芳一一作了介绍。卓别林说：“中西音乐歌唱，虽然各有风格，但我始终相信，把各种情绪表现出来的那种力量却是一样的。” 　　卓别林带着对上海美好而又深刻的印象回到美国。一直到十年后，他对上海还记忆犹新，经常回忆在上海和梅兰芳看到的美轮美奂的京剧。 　　这一年，卓别林的《大独裁者》将到香港上映，皇后、娱乐、利舞台三家影院竞相争夺首映权。由于三年前梅兰芳曾在利舞台演出过，该影院经理就径直去找到正寓居香港的梅兰芳，让他想想办法，梅兰芳答应致电卓别林代为征询。卓别林迅速复电表示同意，《大独裁者》首映权终于破例被中国人办的利舞台影院获得，一时在香港引起极大轰动。 　　在香港生活期间，梅兰芳经常以看卓别林的电影打发难挨的日子，他对卓别林敢于在影片中无情讽刺、鞭挞法西斯的胆识极为赞赏，一部《大独裁者》他先后看了六次，仍意犹未尽。他甚至逢友便问：“你看过《大独裁者》没有？快去看看！”还催促两个儿子葆琛和绍武也去看，并耐心地为他们分析场景，帮助他们了解影片中深刻的政治含义。 　　梅兰芳在表演之余喜欢收藏火柴盒。他的藏品中有这样一只火柴盒：画面上是卓