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论琵琶音乐文化意境
论琵琶音乐文化意境 在研究中国传统音乐时,有两件乐器总不能离开研究者的视线,一件是华夏正声乐器――古琴,一件是胡汉杂陈乐器――琵琶,这两件乐器的历史文化就是我国音乐发展的文化缩影。琵琶是一件具有文化象征意义的乐器,是音乐与文化相互交融的载体,它代表了我国中古时期繁盛的音乐形态与文化气息,是中国传统音乐与四域音乐相互交融的典范。琵琶最早的本字为“批把”、“枇杷”,东汉末年的东汉名士应劭的《风俗通义》里有这样的记载:“以手批把,因以为名。长三尺五寸,法天地人与五行,四弦象四时。”事实上,在隋唐以前琵琶曾是弹拨一类乐器的统称。中国土生的是秦琵琶,包括秦汉子、阮成、盘圆柄直:西域传人的是胡琵琶,包括曲项琵琶、五弦琵琶等。直到唐代以后,琵琶才开始逐渐一种乐器的专称。琵琶由六相、二十四品构成了音域宽广的十二平均律,刚中有柔、柔中带刚、刚柔相济,音色优美而多变的。琵琶音乐被很多文人喜爱,并且在他们的诗句中得以展现,再加上琵琶乐曲自身所具有的文学性,因此被赋予了深厚的文化意境。 一、琵琶的声音特点 根据乐器分类法琵琶属于弦鸣类乐器,被称为“民乐之王”、“弹拨乐器之王”,使用十二平均律乐制,具有固定音高。由于琵琶的演奏手法十分繁复,如右手技法:弹、挑、摭、分、轮、扫、拂、滚、摇等;左手技法:推、拉、吟、揉、擞、带、打等,所以其声音特征十分的丰富,富于变化,律动感鲜明,具有穿透力,演奏声音饱满、音色明亮。琵琶既具有鲜明的颗粒性声音特点,又富于歌唱性的音乐风格。 事实上,在琵琶演奏的过程中,采用不同指法可以产生截然不同的声音效果。具体而言,大摭分指法可发出倏坚之声、倏利之声;快夹弹或急夹弹指法可发出跫然之声;夹弹或滚奏指法变换可发出游移飘忽之声;扫拂指法可发出倏轰之声;划拂划指法可发出倏轰?鸣之声;凤点头指法可发出应和之声;弦数变化指法可发出隐现幻化之声;并弦指法可发出砉然嘶鸣之声;绞弦指法可发出铮铮之声;夹滚指法可发出铿锵镗?之声;弹面板指法可发出响劲之声;伏指法可发出抑止之声;摇指法可发出浑厚之声;煞指法可发出切切之声;拍指法可发出裂断之声。在琵琶音乐中,不同的音区也具有不同的特色:比如高音区明亮而富有刚性,中音区柔和而有润音,低音区音质淳厚。琵琶的声音特点在唐代诗人白居易著名的《琵琶行》中得到了十分贴切的描绘,也十分生动地展现了琵琶的声音特点,读其句,如闻其声:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”。可以说,作为我国古老而又优秀的民族乐器,琵琶用它丰富的演奏技巧和音乐表现力,向人们展示出了独特的声音魅力。 二、琵琶音乐的审美特征 1、琵琶音乐演奏中的审美 琵琶音乐是作曲者与演奏者情感的表达。音乐是一种特殊的语言,是情感最完美的表达形式。作曲者在创作音乐的过程中,以及演奏者在表现音乐的过程中,都采用自己的方式,通过不同的角度由衷表达出自己对生活的体验。因此,琵琶音乐审美的丰富性和独特性的特征被很好的传达出来。尤其是琵琶音乐独特的演奏方法进一步提升了其艺术表现力,使琵琶音乐更加富有审美魅力。琵琶乐曲,从演奏的角度讲是非常重视旋律性的,这也是琵琶独具审美的重要原因之一。 从琵琶的发展历史可以知道,它是文化融合的产物。琵琶的器形在历史发展过程中得到了转变和改进,融合了我国不同时代、不同民族、不同阶层人士的智慧与情感,也正是由于琵琶的历史悠久、雅俗共赏,使得琵琶音乐成为了一种拥有广泛的爱好群体的民族乐器。在演奏的过程中,琵琶音乐可以通过不同指法、不同音色的使用,表现出不同音乐的不同内容。例如琵琶的扫弦,在武曲中要有力度、爆发力,而在文曲与大曲的演奏中则要求声音干净、集中不能出现噪音。演奏文曲时需要用指甲更深地接触琴弦,从而使声音更加厚实饱满,而演奏快速乐曲时需要是指尖立起,使声音明亮轻快。琵琶是以“点”为主的弹拨乐器,但是琵琶的轮指、滚奏、摇指等却是用点联成线的指法,在演奏中根据乐曲内容的需要形成“线中有点”、“点中连线”的音色形式。刘德海先生曾经说过,琵琶演奏的特色具有右手阴阳之美、曲线之美和左手虚实之美,这句话概括了琵琶演奏中的审美要求。右手弹挑的阴阳互动,形成了琵琶最基本的指法;轮指的点线对应形式起伏错落的线条感;而左手的推拉吟揉形成了中国传统“音腔”(沈洽提出)的虚实之美,这就是琵琶演奏中赋予我们中国传统文化中的中和之美。 2、琵琶音乐语言蕴含的审美 琵琶音乐可以表达出作曲家多样的情感,琵琶音乐语言是一种特殊的语言,是作曲家和演奏者内心深处一种感情的独白,这其中既有包含充满诗意的柔情的作品,表达着作曲家对生活的各种感悟;也有充满强烈而深厚的民族情感的作品。这些音乐语言虽然看不见摸不着,却能够把创作者和演奏者在社会生活中所体验的各种情感淋漓尽致地表达出来,同时让听众内心产生强烈
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