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传统民歌与现代民歌比较研究 　　摘 要：我国是一个多民族国家，有着悠久的历史文化传统，各民族五千年交融发展中，民族声乐艺术有着独特的东方神韵和中华民族鲜活的风格。民族唱法在广义上讲包括：戏曲、曲艺、民歌和歌剧四个部分。我国从20世纪50年代就逐步形成了中国民族新唱法，其中包括民歌和歌剧。民族唱法是以民族语言为基础，嗓音甜脆清亮为特征，行腔韵味为特色，情、声、字、腔融为一体，并伴有一定程度的形体表演的一种演唱方法。 　　关键词：传统民歌；现代民歌；民族唱法；戏曲唱法 　　中图分类号：J642.2 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）01-0244-02 　　我国丰富音乐艺术都是来源于人们的日常生活，人们在生活工作劳动中创造出这种表达自己感情的语言方式，是劳动人民感情生活最质朴的表现。总体可分为三类，即；中国传统民族唱法、中国民族新唱法和借鉴通俗唱法的民族唱法。 　　一、中国传统民歌 　　中国传统民族唱法是中国传统民歌的主要唱法，他分为两个部分即民间唱法和戏曲唱。 　　（一）民间唱法 　　民间唱法即各民族各地区的民间艺人，其演唱形式具有地区和民族特色，呈现给观众的是简朴且不加修饰的精神食粮。如劳动号子、山歌、信天游等，其表现形和表现方法，都具有地方和民间特色。 　　（二）戏曲唱法 　　戏曲艺术在中华民族具有悠久的历史，且戏曲的品种丰富，表演的艺术含量也相对较高，剧、舞、歌、技艺融为一体，讲究不同流派，不同剧种，京剧、昆曲、河北梆子、唐山皮影戏等等，都是有很高的水准，从出字，到练声，从归韵到收音在自己的流派和表现上大不相同。戏曲唱法在我们民族音乐的瑰宝里的地位可见一斑。 　　二、中国现代民歌 　　中国现代民歌也可以说是中国传统民歌的传承和发展，时代的进步和发展把中国现代民歌推向了一个新的里程碑。 　　（一）民族新唱法 　　1.民族新唱法是随着时代的发展而发展，新中国成立后，百废待兴，人们当家作主，生活面貌焕然一新，涌现出的歌唱家如郭兰英、王昆、才旦卓玛、郭颂、胡松华等都具有时代的特征，为中国现代民歌的发展奠定了基础。 　　2.改革开放以来，人们的精神面貌和思想有了大的飞跃，逐渐抛弃“文革”的阴霾，向往美好的生活，涌现出的如宋祖英、阎维文、彭丽媛等优秀歌唱家，他们在不改变民族传统风格基础上，借鉴吸收西洋音乐里精华，结合中国民族特点，创作出具有中华民族特征的民族音乐，艺术水准大大提高，并且被广大人民群众所接受。 　　（二）借鉴通俗唱法的民族唱法 　　音乐既是一种艺术，必须接受大众的心理感受，才能不断发展，被人们接受，人们的审美视觉在不断的更新，音乐的表现形式也必须不断的变化发展。借鉴通俗唱法的民族唱法就在这样的条件下走人了人们的视觉和听觉。 　　三、传统民歌与现代民歌的比较 　　二者是相辅相成的，联系和区别同在。传统民歌是现代民歌的基础，现代民歌是传统民歌的传承和发展。 　　正因他们的联系与区别，才使得中国民歌有了更好的发展与广阔的前途。 　　（一）传统民歌与现代民歌的区别 　　他们的区别有很多，主要有：唱法的不同，在演唱形式仁的不同，在艺术风格和创作结构上的不同，还有在专业教育形式上的不同。 　　1.唱法不同 　　传统唱法从基本功开始就强调音、口型和气的运用，在表达不同情感的同时，包括韵味都有不同的表达方式，准确完整深刻的音乐表达，给人们一幅立体的、寄景与情的感受，是声与意、气与情，气与神的表达，是美的表现，是情感的升华。不同的表演艺术家有不同的表演风格，也可以说是个性在音乐中的张扬与表现。 　　现代民歌的唱法在行腔发声的方式上向美声唱法有所靠近，吸取了美声中音域宽广和明亮圆润的特点，在吐字发音上更趋完美，气息声带的调理更加流畅，以情带声，以声传情，声情并茂，声随字发，声随腔行在音效上更具穿透力和感染力。 　　2.演唱形式不同 　　传统民歌是来源于劳动人民的生活，是劳动人民在生活中的情感表达，具有民族的地域性，我们在电影《五朵金花》中看到的对情歌，我们在《刘三姐》中看到的对唱和对弈，其实既是一种社交的表现方法，也是人民生活的表现，有的民歌委婉动听，有的铿锵快捷，即兴创作和传统的腔调完美的结合，把人民群众生动的生活画面展现给了我们，而歌唱家本身就是劳动人民自己。 　　现代民歌以舞台为载体的表现形式更专业，这种新的表现形式使民歌在钢琴、扬琴、吉他等现代乐器的辉映下更具有了专业的水准，现代乐器的衬托，精致的组织形式，高雅的场所，精心刻意的安排也使现代民歌有了一些严肃性，演唱者具有专业性，没有传统民歌的广泛性。 　　3.艺术风格和创作结构的不同 　　传统民歌的调式韵律及演唱风格虽然具有独特的风格，但是与现代民歌亦有相同的一面，传统民歌是劳动人民集体创作的结晶，但是现代民歌同样来着人民的智慧，所表现的都是人民生活美好的意愿