吴宇森稀之年重塑硬汉.docVIP

吴宇森古稀之年重塑硬汉 　　10月31日电影《追捕》发布会后，导演吴宇森如约出现在《综艺报》记者面前。71岁的吴宇森已经连续参加了几个小时的活动和多家媒体专访，声音略带沙哑，脸色也难掩疲惫，但还是非常投入地接受了记者采访，温和而有耐心，让人很难将他与快意恩仇的“暴力美学大师”的名头联系在一起。 中国论文网 /6/viewhtm　　 　　1946年出生于广州的吴宇森是华语电影的殿堂级人物，也是华人导演在好莱坞的成功代表之一。自1973年首次执导电影以来，吴宇森不仅在电影类型上广泛涉猎――喜剧片、武侠片、戏曲片、英雄片等层出不穷，而且在地域上横跨中国大陆、中国台湾、中国香港及美国多地。在吴宇森赖以成名的枪战动作电影中，糅合运用了慢动作、剪辑、构图等电影手段，使得激烈残酷的暴力场面获得美学效果，开创了动作电影的“暴力美学”。2010年，吴宇森获得第67届威尼斯国际电影节终身成就奖，成为华人导演获此殊荣的第一人。 　　不过，自2003年执导好莱坞影片《记忆裂痕》之后，吴宇森已经有14年没有碰过枪战动作片。他告诉记者，“趁现在还提得动枪，是时候拍回我个人风格的电影了。” 　　吴宇森个人风格的回归之作即这部动作犯罪影片《追捕》，改编自日本小说《涉过愤怒的河》。日本同名影片曾于上世纪70年代末80年代初火遍中国大江南北。影片讲述了面对陷害冤屈的国际律师杜丘与奉命查案的日本警长矢村聪发展出一段惺惺相惜的情谊，并最终查明真相的故事。新版《追捕》由寰亚电影制作有限公司、中影寰亚音像制品有限公司出品，张涵予、福山雅治、戚薇、河智苑领衔主演，即将于11月24日在国内上映。双雄、双枪、白鸽等吴氏风格元素将再次出现，“将吴宇森的‘暴力美学’演绎到极致。” 　　这是吴宇森“硬汉”电影的回归，也彰显出这位挚爱电影的大导演虽已至古稀之年仍要“一年拍一部电影”的职业精神。 　　“暴力美学”新花样 　　“十几年没拿过枪，有点寂寞。一个导演不应该离开自己的风格太久，所以这次回来放放鸽子，开开枪，重回刺激的感觉。”导演吴宇森坦言自己最熟悉也最擅长的还是枪战动作类型。 　　上世纪80年代晚期是属于吴宇森的时代，1986年的《英雄本色》，1987年的《英雄本色2》，1989年的《义胆群英》与《喋血双雄》，直到1990年的《纵横四海》，奠定了其暴力美学的电影风格，将他推到这一类型作品创作的巅峰位置。1993年远赴美国好莱坞发展后，吴宇森又导演了《变脸》《碟中谍2》等多部大制作，成功跻身好莱坞A级导演行列。 　　2006年回归华语影坛发展之后，吴宇森先后执导了《赤壁》《太平轮》等大制作，但票房表现和口碑难孚众望。吴宇森坦承，因为生病有两三年时间没有工作，没有注意到中国电影市场和中国观众已经发生变化。 　　“那时我只是希望拍一部感动人心、技术上可以媲美好莱坞的电影，结果不光是不成功，甚至连宣传的机会都没有，我自己也是蛮失望的。”吴宇森说，拍《赤壁》和《太平轮》是希望让团队里的年轻人学习到怎样拍摄一部好莱坞式的大制作，让他们学到技术性的东西。“既然这件事情已经做过了，电影市场又转变得太快，我感觉还是恢复我个人风格的电影比较好！” 　　《追捕》依然是吴宇森标志性的双雄设定。吴宇森告诉记者，之所以接下《追捕》，就是因为它与《喋血双雄》非常相似，张涵予饰演的被陷害的人与福山雅治饰演的刚柔并济的警探是吴宇森最喜欢也最擅长的一类人物形象。 　　吴宇森幼年随家人移居香港，家境贫寒生活于贫民区，常受到帮会分子的要挟勒索，见惯了流血暴力事件。青年时代的吴宇森最喜欢读《水浒传》《三国演义》等中国传统小说，古代的义气、侠客精神对他的影响非常大。他本人注重友情，他的电影作品也一直着重于对男性之间友情的演绎。 　　在吴宇森的电影中，身怀道义的人物总是如孪生兄弟般成双出现，相映生辉。《追捕》里的杜丘和矢村聪，如同《英雄本色》里的宋子豪和小马，抑或《喋血双雄》里的小庄和李鹰，虽然身份不同，但共同的是注重情义、正义感强。 　　与双雄设定一起回归的，还有吴宇森最为人津津乐道的“双枪”镜头。“枪战应该有音乐剧般的节奏感，我理解的英雄不应该用机关枪，而双枪既有机关枪的节奏感，又有潇洒的感觉。”吴宇森如此解释自己对“双枪”的偏爱。在《追捕》中，吴宇森让“双枪”玩出了新花样，张涵予和福山雅治手被铐在一起，张涵予上子弹，福山雅治开枪，一气呵成默契十足，两人也建立起彼此?g的信任。吴宇森的枪战总在阳刚之中带有浪漫主义气息。 　　《追捕》中，吴宇森的“御用演员”白鸽除了美学需要以及象征意义外，更具有“实用价值”：在一场张涵予和福山雅治的打戏中，因为群鸽飞过挡住视线，挽救了两人的性命。 　　致敬并挑战经典 　　“这一版从角色设定、人物关系到剧情走向都与旧版很不一样，加入了我个人风格的枪战戏和动作戏，将会是