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一边投降,一边坚持 　　我们不是说贫困者有道德优势，而是说我们每个人都需要学会反省自己。作为一个写作者，我也在追问这些东西，当我被逼得要投降的时候，我还在坚持自己的底线吗？ 中国论文网 /1/viewhtm　　尽量去找有共鸣的东西 　　记者：写新长篇《篡改的命》时，主人公汪长尺有生活原型吗？ 　　东西：没有。就像当时我写《没有语言的生活》的时候，盲人、聋人、哑巴生活在一起，很多人问我，是不是你在乡村里看到的？我说没有，实际上我就是想写一种看不见、听不见、说不出的状态，写沟通的艰难。你看到我用20万字把一个人物给塑造出来了，可是这个人在生活中真的没有。我写作是尽量去找有共鸣的东西，绝对没有一个人坐在那里等着我去写的，而且是这么丰富，这么曲折的一个人。 　　记者：《篡改的命》探讨了命运的不确定，你是宿命论者？ 　　东西：我是一个宿命论者，有时候冥冥中很多东西是注定的，当然也不能说是唯心论，包括我自己一路走来的命运，里面有很多运气和很多挫折，有些是可控的，有些是不可控的，命运这东西太神秘了。以前我们常说，我们很自信，人定胜天，我们可以改变命运，随着年龄的增长，现在看来，很多事情其实是天注定的，很难改变的。 　　记者：《篡改的命》涉及乡村的凋敝，乡村文明如何维系，你怎么看这个问题？ 　　东西：我对乡村的回望，前几年的中短篇小说也写到过。我觉得现在的回望，因为拉开了距离，有些思考在逐渐地成熟，可能更理性。现在的乡村不是我们想象中的乡村。表面上看，村庄里还炊烟袅袅，还过着桃花源式的生活，但是底下汹涌的东西比过去多，人们的心情很复杂、很起伏、很焦虑。有学者说，中国稳定的最大根基就是乡村文明。以前的乡村元气充沛，在法律的边缘，会有人出来主持公道，主持公正，会讲求道德，谴责坏人。现在乡村一些文明的基石在坍塌。现在农村出现了一些难题，比如医疗和教育等等问题，这些问题大家都看得见，但是少有人去纠正它。《篡改的命》对这个问题也有揭示，最后大家甚至投胎都要投到城里去。农村的凋敝问题非常严重，一己之力是没法改变的。现在很多人在国内赚了钱，心灵却无处安放，就选择到国外安静的小镇去居住。其实人们是在用脚投票，用选择来投票。 　　把所有走不通的道路堵死 　　记者：你对小说标题的拟定有什么心得？ 　　东西：标题就是第一眼抓住人、撞到人心里的那个东西。我写标题时追求陌生化的效果，比如《没有语言的生活》《请勿谈论庄天海》《蹲下时看到了什么》《反义词大楼》……能标新立异的时候我就尽量标新立异。当然你不能为了出人意料而出人意料，你的内容要和你的标题吻合。 　　记者：你写作中喜欢走神，你说写作快乐就在于不断地改变初衷，为什么？ 　　东西：写作是这样，你没有真正进入写一个作品的状态时，你的思考是有漏洞的，你的逻辑是欠缺的，当你真正开始写的时候，就是跟着人物走的时候，只有跟着人物走了，写作的状态才是最准确的。写作前我主张有一个大构思，但是又不主张有详细的提纲。我在小说创作前也会有一个大纲，但是往往写出来的作品已经跟大纲不太一样了，惟一一样的可能是人物的名字，有时性格都会变，情节方向都会变。写开头的时候，根本不知道结尾。这就是有时候一不留神地走神，为什么走神？因为你当时觉得你写的道路是有问题的，你不愿意接受它，所以你要开小差。写作不是找到一条道路，写作真正的方法是把所有走不通的道路堵死，就剩下最后一条路，这条路也许才是正确的。 　　记者：你曾认为手机阅读趋势是不可避免，曾想把自己的长篇在手机上连载？ 　　东西：我当时是想这样做，后来和出版社联系觉得可行性不大。他们分析说，手机阅读的极限是短篇小说。大家可能接受一两个小时的阅读，但是长篇那么长，从视力容忍度和连载的时间长度来看，好像都不合理，大家都说还是不做。 　　记者：很多人的阅读已转到手机上了。 　　东西：对啊，这个好就好在手机是一个终端，每个人只要打开屏幕就可以看得见内容。如果是传统的纸媒，要通过多少渠道才能到达个人手上，一是时间的漫长，另外是操作肯定没有手机这么方便。手机现在已经成为人们的器官，把作品直接送到人的器官上，最直接。 　　一定要写到极致去 　　记者：现在能让你兴奋的小说多吗？ 　　东西：现在很多读者为什么不愿意读小说，因为小说太多了，读者没法选择，所以干脆不读，读者犯了选择的难。听媒体的，读起来不是那么回事；看评奖评出来的，也不怎么样。最后他没办法就放弃了。作为专业的作者，我在写作过程中也想找好的作品，我周围很多作家也推荐作品给我，有的他们认为很好的作品我读到一半就不愿意读下去。在文学领域里，真是趣味选择不一样，标准也不一样，兴奋点也不一样。好作品肯定很多，但是我遇见的不多。就像恋爱一样，好的女人可能很多，但是适合自己的，不一定能遇到。 　　记者：你曾经说荒诞小说逐渐成为世界小说的主流，现