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专访戛纳电影节艺术总监蒂埃里弗瑞默 　　4月11日，2016第69届戛纳电影节提名入围名单公布。4个小时后，戛纳电影节艺术总监蒂埃里?弗瑞默（Thierry Fremaux）回到距艾菲尔铁塔不远的办公室，看起来相当轻松。在未来的一个月，他以及他的戛纳团队所做的每一步决定，都将被放在放大镜下仔细审视。 中国论文网 /6/viewhtm　　在开始采访前，他先在Twitter上感谢了挑选本届入围影片的团队，正是他们从创纪录的1869影片中，挑出了49部入围作品。据说，在公布入围名单前一晚，有关最终决定的讨论持续到很晚，其中就包括通知原定闭幕影片制作人一个最新决定：今年不设闭幕影片，谁得了金棕榈谁作闭幕片。 　　弗瑞默很看重自己戛纳电影节艺术总监的身份，作为全球最卓越的电影节之一，他的作用应该是为世界最好的电影作品助力，因此，拒绝任何一部电影入围，对他来说都不容易。在采访中，弗瑞默谈到了如何决定入围影片，也对外界的质疑和评论作出了回应。 　　记者：你在新闻发布会上好像情绪很高？ 　　蒂埃里?弗瑞默：是的，虽然我们前一晚忙到凌晨2点钟。总会有令人犹豫不决的作品出现，总会出现我希望入围、又无法入围的影片。越到后期最痛苦，因为拒绝的就是会比肯定多，但能够将这些辛苦后的结果展示出来，我很高兴。 　　记者：公布的名单是完整名单吗？ 　　蒂埃里?弗瑞默：最多还有两、三部尚在考虑吧，现在算是基本完整了。去年的入围影片公布是分两次进行的，第一次公布了三分之一，剩下的第二次公布。我们过后还会在“一种关注”（Un Certain Regard）里增加一部影片，主竞赛单元里可能还会增加一到两部。 　　另注：4月22日，主办方又公布了新一轮入围影片片单。曾执导《一次别离》的伊朗导演阿斯哈?法哈蒂（Asghar Farhadi）携新作《推销员》（The Salesman）再战戛纳主竞赛。大卫?马肯兹（David Mackenzie）导演的西部片《赴汤蹈火》（Hell or High Water）将亮相“一种关注”单元。法国导演让-弗朗西斯?瑞切特（Jean-Francois Richet）执导的动作大片《血的父亲》（Blood Father）将在“午夜展映”（Midnight Screening）单元首映。此外，另有三部影片加入“特别展映”单元。 　　记者：今年有些不太出名的电影人入围，前几年好像只有知名导演的作品。 　　蒂埃里?弗瑞默：有关“老面孔”的话题人们总是说得很多，今年也确实有“老面孔”，可我们也有亚兰?吉侯迪（Alain Guiraudie）、玛伦?阿德（Maren Ade）和克雷伯?门多萨?费侯（Kleber Mendonca Filho），这些新人怎么都没人注意？还有“一种关注”单元中的诸多作品。人们总关注那些知名导演，因为他们关注度高，但我们确实应该更多谈谈那些还不知名的导演，因为他们可能成为未来的名导。 　　记者：审美上或叙事方式上新颖的、具有实验性的作品入围是不是很重要？ 　　蒂埃里?弗瑞默：入围的50部作品如何选择是项系统的工作，这里要包括：年轻的、知名的、男性、女性、西方的、亚洲的、拉美的，比较激进的和相对传统的。我们要挑选的名单，必须包括以上所有元素，才能让大家各取所需。我认为戛纳电影节很重要的一个作用，是继续为新晋电影人提供一个平台，让他们展示自己特有的风格，展示他们“玩”电影的实验性作品。与此同时，传统也同样重要。出自布鲁诺?杜蒙（Bruno Dumont）、杰夫?尼克尔斯（Jeff Nichols）、朴赞郁（Park Chan-wook）和尼科尔?加西亚（Nicole Garcia）这些人的电影，虽然讲述的是发生在特定年代的故事，但其讲述的方式却具有现代感。这种对比令人兴奋。 　　记者：你提到“激进的”作品有哪些？今年的电影中，你认为最“激进的”电影是哪部？ 　　蒂埃里?弗瑞默：戛纳通常是不会让大家无聊的。当然，我有时也喜欢比较“闷”的电影，今年入围的也有几部，那是给大人看的。就算是斯皮尔伯格的《吹梦巨人》，虽然说是部合家欢电影，但风格也很前卫。斯皮尔伯格是大导演，他拍这部电影的感觉，就像一位著名作家给孩子写童话故事一样。但他的个人风格不会变。 　　记者：今年你挑选入围影片时应该看了不少美国片，总体感觉是什么？ 　　蒂埃里?弗瑞默：去年戛纳有《疯狂的麦克斯：狂暴之路》《头脑特攻队》《卡萝尔》和后来在2月份拿了奥斯卡最佳外语片的《索尔之子》。这些影片说明，即使5月份就在大家面前亮相，也可以在来年2月份收获其他奖项。只要电影本身足够好，结局就会很美好。今年我们有西恩?潘（Sean Penn）、杰夫?尼克尔斯、伍迪?艾伦（Woody Allen）和吉姆?贾木许（Jim Jarmusch）几位美国导演作品参加电影