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礼器碑美感赏析 　　摘要：《礼器碑》是东汉八分隶书的代表作，其结体、用笔、章法等方面都具有独特的美感。把握其结构开阔、重心上移、曲线用笔、对比变化等特点，以指导对《礼器碑》的临习和创作。 中国论文网 /1/viewhtm　　关键词：礼器碑；宽博灵动；曲线美；对比变化 　　《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，立于东汉永寿二年（156年），现藏山东曲阜孔庙。其四面皆刻，风格独特。历代学者对其多有赞誉。 　　在汉碑风格中，《礼器碑》归平正一路，结体严谨，笔法规范，但在平正中却又富于变化，充满奇气和独具特色的美。 　　一、开阔宽博的大气美 　　礼器碑虽属庙堂碑，小小一块石碑刻满了三千六百余字，但其笔画布置舒朗空阔，没有一点压抑感，结体的宽博大气不输《石门颂》等摩崖石刻。这种宽博大气体现在字内空间的开阔、线条的跌宕延伸和笔画相交处的断笔透气上。 　　（一）字内空间的开阔 　　《礼器碑》多数字的字内空间留得很大。左右结构的字，左右两边距离较远，顾盼呼应又不致离散。如“阳”字，“阝”与“易”之间拉开了很大的距离，使“易”下数撇坦然而出，字虽疏阔，却不松散。右半部左起有竖划的字，其竖多向右弯曲，或左半部右边竖划向左倾斜，给字的中间腾出较大空间。如“复”字左边双人旁向左，右边一短竖向右，中间大量留白。这样，整个字就变得宽绰舒朗，游刃有余。有些上下结构或上中下结构的字，将字中间紧收，上下放开，则又腾出大量的字内空间。如“宣”字的宝盖头与长波划左右较为开张，中间“曰”收得很紧，字内空间宽阔。 　　（二）笔画的跌宕延伸 　　《礼器碑》线条瘦劲坚韧，润如金玉，劲若折钗。一些长笔划尤其长波划的处理跌宕潇洒，力能扛鼎，有种向左右四方无限延伸的力量美感。如百、古、与等字的长波划，横亘左右，劲若折钗。而且雁尾下顿后并不急于收笔，继续向右延伸出锋很长。左右开张，绵延不绝。又如舅、阳、存等字中的长笔划也都处理得潇洒奇崛。此外，碑中雁尾、捺划大多呈方形，行到此处向下顿笔又反锋向上出锋，既力量感十足，又显豪迈洒脱，如上、宣、车、代、道、皇等字。 　　（三）笔画相交处的断笔透气 　　《礼器碑》布白宽博，加之笔划较细，黑白疏朗。其字的笔划相连相交处，常见断笔空隙透气。其断笔精巧，有笔断意连的空灵感。虚白处绰有余味，可谓虚实相生。“口”字组合的字边框多不封死，而是留有空隙，框内比划也多不和边框相接，如君、以、邑、百、自等字。其他比划较多的字，各部件间多留有空隙，气息空灵，宽绰有余。如与、舆、异等字长波划与其上下构件间皆做断笔处理。颜、复、阴、蒙等字的比划相交处也是虚实相生，各尽其妙。 　　二、重心上移的灵动美 　　《礼器碑》通篇透着一种灵动超逸、典雅清丽的神采，与《张迁碑》稳若磐石、威武矫横的粗犷美形成鲜明对比。《张迁碑》在结构的处理上多是上松下紧，重心下压，稚气朴拙，如君、幕、兴、策、素、帝等字。《礼器碑》则多做重心上移处理。很多字都把多数笔划或构件安排在字的上半部，下半部留出较大空间，上部尽量紧凑，下部尽量舒朗。如享、尊、长、学、更、河、朝、乾、韩、子等字上部笔划密集，下部舒朗空阔。有些将字的构件集中在上半部，下面留一竖或两竖支撑，像踩高跷般，如承、牟、桑等字皆由一竖立起高高支撑。而较多横划排列的字往往并不做等距处理，而是上紧下松，越往下距离越大，如邑、居、官等字。左右结构的字重心一般不放在字的中部，而是将上部对齐，下面留出较大空间。这种错落的同时也避免了字形的呆板，如项、竭等。 　　三、“S”曲线之美 　　《礼器碑》线条坚韧，劲若折钗，刚劲斩截，但并非一味生硬。而是刚柔相济，曲直相辅，偏正相成，直得纤劲，曲得其妙，曲笔在《礼器碑》中的运用极尽妙趣。 　　（一）单线条的“S”曲线 　　《礼器碑》的单个线条多做曲线，尤其竖划的曲线处理比比皆是。如国、四、自、曰等字左起一竖划呈“S”曲线流走，避免了方框字书写的呆板。《礼器碑》中口字组合左起一竖大多做弯曲处理，如 君、百、德、古、贾、稽、琦等字。“蒙”字“冖”字头左起一短竖夸张弯曲，整个字变得灵动俏皮。此外，爵、世、水、官、举、上等字中都有明显的曲线运用，极尽其妙。 　　（二）单字中的“S”曲线呼应 　　不仅单个笔画，《礼器碑》中有一个字中上下笔划相互呼应，共同构成“S”曲线。如“长”字横线上一竖左倾，横线下竖划顺其势加大左倾之势后右提，上下气势贯通，曲得灵动。“胥”字长波划上“口”的左竖右倾，长波划下“月”的左竖先是承上面之势右倾，又转而左掠，上下承接呼应。此外，礼、鲁、韩等字中的上下比划呈“S”呼应处皆有其妙。 　　四、变化对比之美 　　清代书家王澎赞美《礼器碑》：“瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”《礼器碑》极尽对比变化之妙： 　　（一）相同字的不同处理 　　《礼器碑》中相同的字出现