诗词鉴赏--明刺暗讽2.pptVIP

诗词曲的语言 之明刺暗讽 ——嬉笑怒骂，皆成文章 讽刺 讽刺是文学创作中常用的艺术手法。 鲁迅《且介亭杂文二集·什么是“讽刺”？》对讽刺的本质有概括，说：“一个作者，用了精炼的，或者简直有些夸张的笔墨——但自然也必须是艺术的地——写出或一群人的或一面的真实来，这被写的一群人，就称这作品为‘讽刺’。” 对丑恶的社会现象，诗人要揭露，要抨击，但由于诗歌的艺术特征和诗人所处的社会环境决定，他不径直指斥，而以讽刺手法来表达。讽刺是带刺的玫瑰，是笑和刺结合的艺术，戳穿假相，揭示矛盾，笔调辛辣，“嬉笑怒骂，皆成文章”（黄庭坚《东坡先生真赞》），贵在入木三兮，突锐深刻，虽然有时表面并不见锋芒。 明刺：五代·花蕊夫人《述亡国诗》 五代·花蕊夫人《述亡国诗》： 君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知？ 十四万人齐解甲，更无一个是男儿！ 评：《述亡国诗》却一反传统观念，为女人亡国洗清罪责，采取明刺手法，矛头直指君王大臣。诗人愤怒至极的感情以冷峭讽刺出之，尖锐深刻，显现出巾帼女子的堂堂正气。“无一个”与“十四万”对比，“男儿”与“妾”对照，鲜明强烈，笔锋犀利，写得痛快淋漓，讽刺入骨。 明刺：元·张鸣善〔水仙子〕《讥时》 元·张鸣善〔水仙子〕《讥时》： 铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱语成时用。大纲来都是哄！说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水非熊。 评：此曲以“讥时”为题，尖锐嘲讽那些达官贵人，采用的也是明刺手法。。散曲一气直下，生动形象，痛快淋漓，对高官显宦作了辛辣的讽刺，也讥刺了让这些人耀武扬威的黑暗社会。鼎足对的运用，如紧锣密鼓，大大加速了散曲的语言节奏，强化了散曲的气势，使讽刺显得更加尖锐有力。 暗讽：唐·刘禹锡《元和十年自朗州召至京师戏赠看花诸君子》 唐·刘禹锡《元和十年自朗州召至京师戏赠看花诸君子》： 紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。 评：“尽是刘郎去后栽”一语，既隐刺朝政翻覆无常，更暗讽新贵借反对排斥革新派人士向上爬。那些红得发紫的新贵们，只不过是“刘郎”被排挤走后才爬上来的罢了。正因为诗藏暗讽，语含轻蔑，所以触怒新贵，“诗当日传于都下，有嫉其名者，白于执政，又诬其有怨愤”（孟棨《本事诗》），诗人再次被贬到更荒远的播州（今贵州遵义）。但十四年后，当刘禹锡再次被召回京时，又写下《再游玄都观》诗，中有“种桃道士今何在，前度刘郎今又来”之句，在讽刺中显出坚定不屈的顽强斗争精神。此诗以暗讽手法写时事，尖刺内藏而入木颇深，耐人寻味，诚如沈德潜《说诗晬语》所言：“讽刺之词，直诘易尽，婉道无穷。” 暗讽：明·王磐〔朝天子〕《咏喇叭》 明·王磐〔朝天子〕《咏喇叭》 喇叭，锁哪，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕，那里去辨甚么真共假。眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。 评：此曲也运用暗讽手法，但与刘禹锡诗不同，是借物暗讽。蒋一葵《尧山堂外记》载：“正德间，阉寺（宦官）当权，往来河下者无虚日，每到辄吹号头（喇叭），齐丁夫，民不堪命，西楼（王磐号）乃作《咏喇叭》以嘲之。” 形象生动的暗讽虽引人发笑，但更令人切齿痛恨。散曲句句咏喇叭，但处处暗讽宦官，所咏之物与所讽之人关合得极巧妙紧密。讽刺尖锐辛辣，语言痛快淋漓，蕴含着愤恨的激情，真是“嘻笑怒骂皆成文章”。 反讽：清·刘献廷《王昭君》 清·刘献廷《王昭君》： 六奇已出陈平计， 五饵曾闻贾谊言。 敢惜妾身归异国， 汉家长策在和番。 评：此诗采用的是反讽艺术手法。汉家江山因此得到保障，她们却远离家乡，漂泊异国，谁也不会去管她们的死活，只有许多诗人不断吟唱王昭君们的不幸遭遇。而且与以亡国归罪女子是荒唐的一样，“安危托妇人”（戎昱《咏史》）的“长策”也是可笑的。如果有陈平、贾谊这样的智谋之臣，有勇武之将，又“何须薄命妾，辛苦事和亲”（东方虬《王昭君》）呢？总之，诗表面赞“汉家长策”，实际是以反语讽刺汉家的“拙计”。 * *