浅析李清照不同时期之词作审美风格及其成因.docVIP

浅析李清照不同时期之词作审美风格及其成因 　　李清照是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉，她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！李清照平生词作，以公元1127年“靖康之难”为分界线，可以分为前后两个时期。 　　一、李清照前期词的风格及特点：以清新，秀丽、婉转的格调抒写真挚情感 　　（一）少女时代 　　李清照出生于书香世家，父亲李格非是朝廷官员、苏门学人，有很高的文学修养，母亲亦是名门之后，知书能文。因而李清照自幼性情开朗、聪明伶俐，稍长，不光琴棋书画无所不通，且表现出很高的文学创作才能。宋人王灼在《碧鸡漫志》中说她“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。 　　以《点绛唇》（蹴罢秋千）为例：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 　　词的上阕描绘了一个身躯娇小、额间鬓角还挂着汗珠、刚下秋千的如花少女天真活泼的娇美形象。下阕词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。封建礼教束缚下“礼”是不得不遵守的。但她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。“倚”、“回”、“嗅”三个动作，准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前，让人回味无穷。 　　再如《如梦令?常记溪亭日暮》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 　　这首词运用白描手法，几笔便勾勒出一幅优美动人的日暮湖上风光图，给人以清新愉快的美感，同时也把一个天真无邪、活泼潇洒、顽皮娇憨的划船少女形象神形毕现地展现到了读者眼前。 　　（二）少妇时代 　　徽宗靖国元年（1101年），18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪，开始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段岁月。爱情是人生最美好的一章，夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点――金石研究。甜美的爱情使得新婚燕尔的李清照文思泉涌，一首首佳作纷至沓来，她在词作中大胆表露自己的情感，表达了一个新婚女子特有的真挚缠绵的柔情。 　　请看这首《减字木兰花》：卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 　　此词当写于李清照新婚燕尔之时。这首词将一个新妇在丈夫面前的妩媚娇憨的姿态，维妙维肖地表现了出来，显得清新活脱，情真意挚，颇具民歌之风。它既有少女时词作中所流露的天真风韵，又平添一份少妇的娇艳情怀。上阙以拟人手法写花之美。起笔写买花，“春欲放”三字写出了春花含苞欲放的情态；紧接着赞美花：“泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕”，细致地描绘了春花的姿色：披着彤红的朝霞，带着晶莹的露珠，表现了对春花的无限爱抚之意。下阙以花比人，刻画心理情态。“怕郎猜道，奴面不如花面好”，不是郎在猜疑，实则是自己在揣度郎心，痴情之心宛然可见；“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”，看似与春花比美，实则心欲使郎对自己喜爱，娇憨之情可感。全词写花也写人，写人也写花，人与花，花与人虚实相映，蕴藉含蓄，形象鲜明，妙趣横生。 　　又如《醉花阴?薄雾浓云愁永昼》，重阳佳节，怀念远人的心更甚，但词人却自始至终并未直接说明这一点，只是平铺直叙地写客观景物。最后三句，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，突然把主人公内心的秘密深刻的揭示出来，使读者理解到原来活动在这平淡环境里的人物，内心却隐藏着难以排遣的别离的苦闷。从这里可以看出，李清照词的艺术特色，确实是高人一筹，独树一帜。 　　二、李清照晚期词的内容及风格特点 　　（一）以凄怆深沉，苍凉悲楚的风格多是写离别之情、相思之情、怀旧之情，以愁苦为基调 　　公元1127年靖康之耻，值此家国危难之时，李清照在辗转逃亡中，经营半生的艺术成果，在青州陷落和几度江南兵乱中被焚遗抢劫殆尽；建炎三年（1129年），其夫赵明诚在建康突然病逝。此后，李清照流离奔波，历尽艰辛才到了杭州，谁想竟又遭恶人中伤，心灵上经受了极大的创痛。 　　民族的危亡，个人的不幸，给李清照以沉重的震颤，她的生活里充满了浓重的伤感情绪，感时伤世，悼亡思乡，表达国破家丧的凄怆心情，她饱经忧患的沧桑阅历，使她的词风也发生了明显的变化，往日曾写到的“见有人来，袜?金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）那种活泼消失了，“沉醉不知归路，兴尽晚回舟”（《如梦令》）那种逸兴消失了。所作词章更为深沉感人，视角也有所扩大。她对故国乡关的殷切思念，对亲人爱人的难以克制的绵绵思念，使其对景