鬼打墙中国电影审查标准鬼片不能真有鬼.docVIP

鬼打墙中国电影审查“标准”鬼片不能真有鬼 　　【导语】电影《京城81号》在《小时代》和《后会无期》的双重夹击下，刷出3亿多票房，创国产惊悚片的记录。不禁又让业内人士拿出“鬼片”这一话题进行讨论。观众称中国恐怖片剧情“狗血”，而创作者却称广电颁布的诸如“鬼片不能真有鬼”的标准，严重影响了恐怖片创作。恐怖片到底是怎么审查的？也许我们应当借此机会重新研究一下这些“标准”，客观分析一下中国电影的审查制度。 　　近年来，电影审查一直受到媒体网络的热议。“鬼片不能真有鬼”“小三不能有幸福”“中学生不能早恋”，在媒体的描述中，好像广电隔三差五地颁布一个“审查标准”，每次有“新标准”爆出，电影行业就躁动一番，再爆出公映当日被撤出的《被解救的姜戈》这样的事件，“电影审查”仿佛成了中国电影行业的“You-know-who”，成为长久以来挥之不去的话题。中国的电影审查机关，隶属于广电总局的电影审查委员会，也就成了电影行业“最熟悉的神秘人”。 　　非官方的电影审查“标准” 　　根据国务院2001年12月25日颁发的《电影管理条例》，中国电影审查机关是由36人组成的“电影审查委员会”。该委员会具体成员自2007年后，就没有再进行正式对外公布。 　　而梳理广电总局颁布的法律法规与部门规章，只有《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》涉及到了审查标准，明文规定了10类“电影片禁止载有的内容”和9类“应删剪修改的内容”，这些内容多为概括性、原则性标准，没有具体执行层面的规定。 　　由于中国电影审查结果的不公开透明性，使得媒体和部分电影评论人根据以往审查被驳回的经验，对电影审查的硬性“标准”做了许多的非官方总结。比如： 　　鬼片、恐怖片：必须无鬼或证明片中角色是“心中有鬼”，但可以有妖（比如《画皮》：作为一个聊斋故事，原著是在讲鬼，而在电影中就将鬼改成了妖狐）； 　　涉案题材电影：涉案、涉公安题材同时需要在影片中虚化实际作案手法。虚化或架空案件实际发生的地区和发生时间。 　　暴力：无论是在涉案、动作题材的电影中，还是在恐怖等题材的电影中，均不能出现暴力场景的特写或其他直接表现暴力场景的画面。 　　爱情：不得出现中学生恋爱；大学生恋爱需保证尺度；结婚、生子等必须出现在大学毕业以后； 　　…… 　　当“标准”遇上“例外” 　　但是，只要是关注近年来国内电影院线的影片的人都会发现，媒体和网络上总结的这些“标准”在近年来频频出现“例外”，比如： 　　杜琪峰2012年导演的《毒战》中出现了过去国产电影中从未出现的镜头：公安干警吸毒、烧人民币的镜头；公安干警大量被射杀的镜头； 　　《北京爱情故事》、《恋人未满》中，出现了正面积极的描写高中生恋爱的剧情，没有以批判或反对的视角对该段恋爱剧情进行描写。 　　可以看出，这些新闻媒体总结的“标准”，在不少近年来上映的影片中遭遇了不同程度的“滑铁卢”。难道广电在放开审查标准吗？还是广电开始出尔反尔了？ 　　“标准”是如何成为“标准”的？ 　　其实，这些“标准”在现阶段的电影市场中被屡屡挑战，其原因就在于这些“标准”的产生方式，并非是由法律法规决定的因素，而是由媒体和舆论报道总结而成。这些“标准”大多基于如下流程产生： 　　首先是新闻爆出：某国产影片送审被拒，媒体发现新闻；媒体赶紧采访制片方获得影片未通过审查的具体原因，再通过猜测审查被拒原因和其他消息渠道了解可能被拒的原因； 　　制片方对影片的剧情进行修改，直到符合要求，拿到公映许可；媒体通过对公映版和被拒版本进行比较，总结出某条审查“标准”。 　　在媒体的比对和猜测中，个案性极强，而且最有新闻价值的点可能被夸大，标准的归纳就难免脱离广电审查的一般性原则。 　　这些审查“标准”的大量产生，或许是业界对于确定的审查标准的需求与渴望。而且在一些电影项目的运作上，这些审查“标准”确实对回避审查风险起到了积极的作用。但无论我们如何积极的理解这些审查“标准”的背后原因和产生的作用，也不能回避一个最起码的前提：这些审查“标准”是彻彻底底的“民间产物”，不被电影审查委员会和其他任何相关部门所承认，也不能完全依照这些“标准”管理市场和判断市场。 　　真正的审查标准是什么？ 　　《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》（下称《管理规定》）中第十三条、第十四条确实对电影片的内容作出了禁止性规定。诚然，《管理规定》中的审查标准的确过于主观、宽泛，对一个把它当做送审电影的执行标准来说显然参考价值不足。但不可否认的是，第十三条、第十四条规定的内容就是审查标准本身。而媒体和网络中的种种审查“标准”，是基于相关个案总结归纳而成，并没有放之四海皆准的功效。从法理上讲，我国并不是个判例法国家，法律法规中并没有以案例作为审查标准的规定（判例至少是公开内容）；同时，电影审查委员会也从未以明示或暗示的方式承认过去的案例具