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生是为死而作一种预备 　　中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1007-0745（2013）02-0016-01 　　“这个女人尽善尽美了，她的死 ，尸体带着圆满的微笑，一种希腊式的悲剧结局，在她长裙的褶缝上幻现。她赤裸的双脚像是在诉说，我们来自远方，现在到站了。”【1】用西尔维亚?普拉斯的诗句来描述汉娜?威尔克再合适不过，“死是一门艺术，一切全都如此。我做得尤为出色。”【2】 　　2005年，一场名为“内心狂喊：当代艺术中女性健康的视觉化”的展览，在美国华盛顿大学展出。以摄影镜头忠实记录死亡如何在自己的身体上渐渐延展与成形，以一种最接近死亡的距离来感受死亡的体验形式的作品使已故的美国女性主义行为艺术家汉娜?威尔克再度引起关注。 　　汉娜?威尔克最初用陶土制作生殖器官系列的雕塑作品，不久便进入表演和摄影领域，很快她 便意识到这种女性展示自己身体的艺术，不过是一种愉乐男性的表演，女性的身体仅仅是一种被审美主体的男性观赏并引起欢愉之感的物体，她的美感与否取决于观看的对象――男性的审美欲求。于是汉娜开始以自己的身体为创作载体，解构着男性对女性身体的对视习惯和方式。 　　1974年到1982年创作的《求救，满是伤痕的物体系列》是汉娜?威尔克早年最负盛名的作品之一。展览过程中，汉娜派送口香糖给观众并请他们咀嚼后再收回，将回收的口香糖捏成一个个女性生殖器，密密麻麻的粘在自己的脸上和身体上，或以铁丝串起钉在画纸上。汉娜?威尔克摆出种种撩人的pose，由专业摄影师进行抓拍。画面上，她的身体斑点密布，好像无数可怕的病毒。汉娜?威尔克利用口香糖这种带有休闲味道和消遣性的零食，隐喻被男性观视的女性的身体。口香糖被作为吃后必须吐掉的零食放入口中，初嚼美味，久嚼乏味。汉娜借用咀嚼口香糖这样一个完整的行为过程，从入口感受新鲜的味道、反复咀嚼在唇齿间游戏玩弄、然后渐觉乏味倦怠，最后如秽物般吐掉的过程，来隐喻女性身体悲催的命运。将嚼过之后的口香糖捏成女性生殖器粘满全身，使汉娜看上去像个身体布满病毒和赃物的病人，口香糖残留在脸和身体各个部位，死死的黏住无法去除。 　　《求救，满是伤痕的物体系列》作为一个带有女性伤痕的身体书写作品，站在女性特质的性别视角，或者，是汉娜作为一名美丽性感的女性身份本身的视角，男性停留在女性身体的目光往往是带有性的侵犯的意味，这种侵犯令诸多女性倍感不适，甚至是一种伤害。汉娜用自己的身体表演向世界发出了紧急求救信号，虽然许多人提出质疑，认为作品表现手法过于直白，但作为一名女性艺术家，无疑这件作品直接尖锐的指向了当时的社会和文化领域。在一个男性社会，如何成为一名女性和女性艺术家，如何关注女性的身体和内心的体验，其实是一个十分紧要和迫切的问题。 　　1978年和1982年两个系列的《救救我，汉娜》，是汉娜?威尔克中期时的主要代表作。作品中的全部元素为：全裸的汉娜，一双高跟鞋，简陋荒废的巷陌，钢琴音乐和一把光枪。修长性感的汉娜只穿了一双高跟鞋，幽暗的色调下空气中充满了欲望的味道，陈旧简陋而颓废的背景与裸体的迷人女郎形成了分外鲜明的对比，女性的身体在这样的氛围下无可比拟的成为了刺激欲望的焦点。作品运用隐喻的手法表现出性、暴力和权力欲望的纠结。 　　在行云流水般的音乐中，汉娜配合着随意的身体表演，口中喃喃自语着一些政治家、诗人、哲学家、艺术家的名言，昏黄的光影下阴暗陈旧的楼梯，性感的女人的裸体，朦胧中完美的曲线，画面的构成充满迷离的意境。人物的身体语言暗示出一个无法回避的宿命感的荒谬世界，在这里，时间、地点、语言、人物都被赋予一种高度抽象化的象征意味，特别是作品中的道具手枪，它代表暴力、权力与性。汉娜极尽表现出对手枪的迷恋的同时又传达了一种疑惑不解的抵抗情绪。尽管这个系列作品运用了影像意识流意味的表现手法，但这里没有温情和诗意，也没有怀旧和感伤，只有色情、欲望、暴力、冷漠和疏离。 　　如果说年轻美貌、性感十足的汉娜用自己的身体表演来表达女性的困厄处境，使人觉得美丽的身体无法承载那么多沉重或者令人感到张力不足的话，那么，罹患癌症之后创作的《内部维纳斯》这件作品，真正让汉娜?威尔克震撼了全世界。 　　汉娜?威尔克曾经给饱受癌症折磨后去世的母亲拍摄了几百张照片，当她发现自己也患有淋巴癌时，她决定将身体的垂死过程变成一件作品。生是为死亡而做的一种预备，如果把生命认知为用以完成任务的工具和手段，那么，这个颠覆性的觉知将会使人对世上一切事物的重要性进行全新的理解和排序。在作品《内在维纳斯系列》中，汉娜?威尔克作为自拍者、直观者，同时也是旁观者，在对视死亡逼近的过程中，汉娜用生命完成了她最后的作品。 　　女性主义者往往批评说，男人总是以色情和欲望的态度来观看女性身体，但一具被疾病折磨得不堪入目的身体，不会令人产生任何欲望，而它所呈现出的生命的衰败