新 疆风格合唱作品音乐分析及演唱分析-music analysis and singing analysis of new xinjiang style choral works.docxVIP

新疆师范大学硕士学位论文 新疆师范大学硕士学位论文 PAGE PAGE 10 文献综述 音乐艺术是社会文明和人类情感、智慧的完美体现。合唱艺术作为音 乐艺术的一个分支，因其丰富的表现力、感染力和广阔的表现范围，不仅 具有极高的审美价值，而且是具有较高层次美学内涵的艺术形式。我国的 合唱音乐最早由西方传入，起步相对较晚，与我国五千年悠久文化历史相 比，合唱音乐在中国走过的一百多年的脚步自然显得十分短暂。然而在这 一百年里，我国的合唱音乐从上世纪初的“学堂乐歌”开始起步，经历了 三四十年代的抗日救亡歌咏运动，五十年代的“民歌合唱”的兴盛、六七 十年代的畸形发展，直至八十年代以后步入正轨，合唱音乐在我国作曲家 们的艰辛努力下，有了长足的发展。随着我国国民音乐文化素质的不断提 高，合唱越来越受到人们的喜爱，成为提高全社会文化艺术修养的最有效 的方式，同时，合唱赛事的增多，也使得越来越多的音乐人关注合唱作品 的音乐本体与演唱。 本综述从五个方面对搜集的有关合唱作品音乐分析及演唱的当前文献 作了归类。 一．对合唱作品音乐本体的研究 1．顾震夷在《人民音乐》1999 年第 8 期《关于〈长征组歌〉的音乐— 记生茂的一次谈话》中记录了《长征组歌》的创作过程，指出这些屈指可数 的优秀作品都有自己的长处，而就民族风格地方音调的运用这方面来说，它 无疑是最出色、最丰富的一部。 2．蔡梦在《音乐研究》2004 年第 3 期《李焕之第一交响曲〈天风海涛〉 音乐分析》中总结了作曲家李焕之的创作思想及写作过程中的几个鲜明特 点，一坚持音乐源于生活，并服务于人民的艺术观；二对民族音乐素材的挖 掘运用；三对欧洲传统曲式结构的借鉴、创新。 3．张昀在《音乐与表演》2003 年 3 月《〈云南风情组曲〉研究》中对五 首风格各异、特色鲜明的乐章进行了曲式、和声、写作手法的分析研究，并 从中探索作者田丰的创作历程。 4．王建元在《音乐与表演》2003年第4期《合唱音乐作品中的多声部 织体运用》一文就合唱作品创作中的多声部思维原则以及多声部织体运用 方式进行了分析。作者从合唱中的线性织体形式、纵向和声织体形式、主 调织体形式的多声部思维运用三方面阐述自己的观点，认为在对传统的继 承过程中，善于不断吸取新元素，努力提高多声部作曲技术，才能创作出 真正有艺术水准的合唱作品。 5．柯泌夫在《人民音乐》2006 年第 12 期《评大型交响合唱〈草原颂〉》 中认为这部合唱不但具有深刻思想内容的时代性，而且具有传统与现代技 法交融的高度艺术性，风格浓郁而丰富的鲜明民族性，从而达到了诗与音 乐的高度谐和，声乐与乐队的交响融合，内容与形式的完美结合。 6．苏青在《中国音乐》2007 年第 4 期《从本土线性音乐元素的运用看 当代合唱创作中的多声结构思维》中指出越来越多的作曲家以独特的个性 化表达方式，在多声结合的技术上做出“中国化”的线性处理，文章通过 一些具有代表性的，以不同创作视角与审美取向、不同个性化的合唱作品 进行技术分析，并从微观与宏观的角度进行梳理与归纳。 7．徐璐在《中央音乐学院学报》2007 年第 1 期《复调手法在民族性合 唱作品中全方位的贯穿—析〈天地的回声〉之复调探析》中指出作曲家在 作品中全方位的运用复调手法，为创作宗教、哲学类音乐作品做出了有益 尝试。 此外，还有吴明泽载《长春师范学院学报》2006 年 5 月《浅谈合唱〈旗 正飘飘〉的艺术特色》，李刚载《衡阳师范学院学报》2004 年 4 月《瞿希贤 合唱曲〈飞来的花瓣〉评析》，王建忠载《青海社会科学》2007 年 3 月《传 统的继承与时代的审美探索—试析合唱〈祖国颂〉》，端午载《黄钟》2003 年增刊《湖南民歌特色的合唱代表作品—浅析白诚仁创作的合唱〈洞庭鱼 米乡〉》等文章对合唱作品的音乐本体进行了曲式、和声、写作手法等方面 的分析。 二．对合唱作品演唱方面的研究 1．韩德森在《艺苑》1994 年第 2 期《试谈师范合唱的发声训练特点》 中谈到，合唱团体一般分为专业和业余两种性质，在进行合唱训练时，应当 根据合唱队的基本性质和不同需要做具体考虑，针对师范合唱提出发声训练 可分为基本训练和音色处理两方面。 2．田玉斌在《表演艺术》2007 年第 7 期《合唱艺术与美声唱法—谈合 唱的声音训练与运用》中在合唱声音训练与运用上将现有的合唱团队分为三 种类型，指出美声唱法也适合于合唱声音训练及运用，脱离美声唱法的基本 原则和训练方法，任何合唱团都难以使合唱的水品提高。 3．王桂君在《艺术广角》2006 年第 3 期《合唱如何获得良好的音准》 一文中从音准与速度、节奏、力度、音区、调式调性、和声六方面讲述了获 得良好音准的方法。 4．易松在《艺术教育》2006 年第 6 期《论合唱发声状态与歌剧合唱、 艺术歌