“韩流冲击下”中国电视综艺的颠覆性创新模式研究.docVIP

“韩流冲击下”中国电视综艺的颠覆性创新模式研究 　　【摘 要】“韩流”一词源于围棋，后用以指代韩国文化在其他地区的影响力。广义的韩流包括韩国服饰、饮食等等；狭义的韩流则通常指韩国电视剧、电影、音乐等娱乐事物的地区性影响。“韩流”一词最早由中国媒体提出，后被韩国媒体及学术界广泛使用，用以指代本国文化产业的输出。这股流行热潮以中国为震源地，逐渐向周边的国家和地区扩展和蔓延，并在短短几年间就席卷了亚洲大部分地区，甚至还扩散到了中东、中亚和俄罗斯等地。在这些国家和地区，韩流的影响力已经超越了一般意义上的文化流行现象层面，而开始逐渐影响到人们的衣食住行等生活习惯。所以对于“韩流”的解释较为面面俱到，而抛开广义的定义来说，聚焦到狭义定义中的电视这个角度，结合中国电视综艺近些年发展情况以及具有代表性的具体案例进行颠覆性创新模式研究。 　　【关键词】韩流；媒体；创新模式 　　“韩流”作为研究标题的关键性字眼在上面已经进行了较为详细的概况。在中国电视类型学之中，中国电视综艺作为重要类型之一，近年来在国内电视行业一直承担着十分重要的角色，在中国经济高速发展的时代，无论是“大数据时代”前行的呼吁还是赞口不绝的自媒体发展时代的到来，中国电视综艺作为一支特色的电视类型力量始终为电视产业带来意想不到的效果，“现象级电视栏目”所创造出的多重惊喜，同时也在有力的回击着“传统媒体产业灭亡轮”的谣言。 　　开辟中国电视综艺节目先河的标志性事件是1983年2月12日第一届春节联欢晚会在CCTV的开播，没有巨大的经济效益但却创造了万人空巷的罕见场面！这引发了中国综艺首次从节目内容与表达上的变化。紧接着中国电视综艺节目还经历了以下三个阶段即以湖南卫视《快乐大本营》、《欢乐总动员》、安徽卫视《超级大赢家》为代表的纯娱乐节目时期，以CCTV《幸运52》和《开心辞典》为代表的益智竞猜节目时期，以及近十年来“井喷式”发展的电视真人秀时期。从最初的湖南卫视《超级女生》开创了全民娱乐时代的到来至最近活跃于荧屏上的东方卫视《极限挑战》以及浙江卫视《奔跑吧兄弟》等来看，十年来，中国电视综艺真人秀经历了从颠覆性狂欢向价值建构中的娱乐升级演变。这种演变轨迹，一方面让我们看到了电视文化价值与商业价值共存互动的必要；更重要的是也让我们清醒地意识到，传统电视作为娱乐秀场，是娱乐全民的一种归宿。 　　那回归到题目即“韩流”冲击下，无可厚非近些年中国电视综艺绝大多数平台尤其以中国一线，二线卫视为主，电视综艺从韩国的引进，本土化改造是不可否定的大趋势，随着安徽卫视《丛林法则》节目的引进，也标志着韩国最后一档现象级电视栏目的落空。引进并不是单纯意义上的好与坏两个字就可以加以说明的，与韩国相比，我国的电视综艺起步较晚，无论从经验还是技术上来说，都是欠成熟与待发展的。我国的电视综艺将有一段时期处于探索与发展阶段，大量的节目引进保证了数量的同时不免出现各种各样的问题，这是需要我国电视工作者需要直观面对与总结的。“同质化现象”的出现，原创节目能力不足，政策方针限制等等都是可以指出来的问题所在，在这其中同质化是最值得我们反思的地方所在，各个卫视为抢夺收视率，独自为霸，同质化的节目大量出现从一个角度来说是该类型节目的繁华体现，另一个角度来说对于观众来说审美疲劳的印象与整合资源的浪费都是令人惋惜的地方。抛开弊端不说，本文主要借助几个案例即现阶段中国电视综艺具有代表性的引进典型案例，在“韩流”大背景下，通过本土与原版之间的对比研究其颠覆性创新模式具体项，通过节目浅层内容分析以及深层次挖掘找到中国电视综艺的模式创新之处。“授之以鱼不如授之以渔”，模式创新研究对于节目本体来说至关重要，简单的复制引进节目内容是万万不可取的方式之一。虽然网络时代早已到来，对于电视行业的冲击可以说方方面面均有挑战，但是作为传统行业的践行者，我们有理由更有责任去研发一条符合中国人自己的电视综艺之路，广阔的市场也意味着无限的可能性。 　　1 中国传统明星制的颠覆创新 　　明星制度最早诞生于20世纪初的好莱坞，是电影作为工业产品衍生出来的现象，不同于电影中的明星制，作为“造星大国”的韩国，他们很早就将明星制度根植于电视栏目之中，最成功的说明就是电视栏目所打造出的专属韩国MC。《无限挑战》、《running man》等韩国电视综艺节目成功塑造了一批又一批的明星MC，虽然国内电视综艺与韩版一样，将明星制度根值于栏目之中，但不同于韩版节目中的明星嘉宾组成，国内的参与团队虽然不及韩版有针对性的培养具有戏剧性与综艺感的明星艺人，但是在组合上，中国节目试图通过不同的组合企图发生新的“化学反应”。一方面避免了国内的确缺乏具有综艺感素养的专业MC现状，另一方面也是大胆创新的体现。拿东方卫视《极限挑战》来说，嘉宾采取6+X的模式，6位常驻男人帮嘉宾特