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横漂文化下大跨步合拍实践 　　[摘要]《我是路人甲》镜头对准“横漂”群体中的几对情侣与结伴的好友，将这些怀有明星梦的年轻男女的遭遇拍成电影呈现给观众。这部电影是尔冬升导演的一次大胆尝试，将横店群众演员的日常生活作为电影的主线，其中演员的选择自然是来自于真正的横店群演，简称“横漂”，拍摄地就设置在横店，这是尔冬升导演拍摄的内地气息最强烈的一部电影，“港味”已经所剩无几，呈现出了大跨步式的“合拍”景象。 　　[关键词]合拍；“横漂”文化；人文关怀 　　影片《我是路人甲》的题材蕴含着较为丰富的社会学意义与人文关怀，还有观众对“横漂”演员日常生活的好奇心。尔冬升将“横漂”演员的工作与生活拍摄成电影，而电影中扮演“横漂”的是现实中真正的“横漂”，又增加了不少话题性。 　　一、题材的类型价值 　　毫无疑问，尔冬升导演执导的《我是路人甲》在题材上非常具有表达价值以及上升空间。陈可辛执导的电影《亲爱的》同样也是如此，这类香港和内地合作拍摄出的电影是一种新的电影模式，这类影片的出现代表着香港电影和内地电影进入了一个新时期。近几年，内地电影发展得极为迅速，不能否认其中有香港导演的功劳。香港导演在合拍片的早期会给内地电影提供一个拍摄模式，这种模式来自于香港比较成功的商业电影，但是电影故事与内地的关联并不大。最近一段时间，以陈可辛为代表的一批在内地拍片的香港导演成功拍摄出了一批符合内地观众审美的电影。比如《亲爱的》和《中国合伙人》，这些电影所处的社会环境百分百属于内地，以旁观者的身份讲述内地人自己的故事。电影制作过程中套用了香港比较成熟的商业片模式。事实证明，这样的尝试是正确的。影片的成功说明香港导演的洞察力非常敏锐，他们对电影题材的选择以及拍摄手法都非常专业，导演能力毋庸置疑。电影《我是路人甲》的故事是围绕“横漂”演员的日常生活展开的，是对一个群体的集中观察。同时将日常生活中所观察到的片段整理成有故事的情节，将这些情节加以整合形成一部完整的电影，这绝对是“合拍片”中一个创新大胆的试验。 　　尔冬升导演之所以选择“横漂”作为自己的电影题材，是因为他在横店拍戏时被“横漂”的生存环境震撼到了。所以《我是路人甲》与其说是展示“横漂”演员的日常生活，不如说是尔冬升导演对“横漂”演员的认知与诠释。毫无疑问，《我是路人甲》的电影情节就是“横漂”演员们的工作和生活，有他们在剧组的戏里人生，也有他们下戏后的生活活动。尔冬升将视角聚焦在这样一批特殊群体，电影中表现出了他为“横漂”群体代言的目的。尔冬升对“横漂”群体的关注并不是一时兴起，他的人生经历和创作理念导致他一定会对这一题材感兴趣。尔冬升的家庭成员大多从事影视工作，起初他只是一名影视演员，他参演的第一部电影是《阿Sir毒后老虎枪》，后来又陆续拍了几部电影，1985年转型做导演，他导演的电影中有许多角色属于边缘人物，比如1986年他首次执导的《癫佬正传》。不过，虽然《我是路人甲》在电影史上算是一次大胆的突破，是香港导演对内地电影的极力亲近，但是香港导演放弃了比较擅长的商业片的叙事策略后，其对于电影故事的交代以及寓意手法的表达显示出了不足。所以，电影所展示出的艺术气息与社会环境以及大众需求之间产生了不可逾越的鸿沟，并没有产生理想的商业价值。 　　二、情节的价值 　　以电影情节为出发点，电影中的人物都来自于真实的“横漂”原型，角色也由真正的“横漂”扮演，几个独立的事件组成了电影的故事情节。为了体现故事情节的真实性，电影选择的是多个故事主线并进的方式。不过，电影中诠释的爱情戏都十分俗套，表面上看十分真实，但是故事情节还是偶像剧中的老路子。电影中男女主人公塑造出的角色性格都非常简单，男主角属于理性主义，女主角属于现实主义，这种性格的设定和许多电视剧如出一辙，缺乏生活价值的张力。不仅如此，看完电影，每一个观众都会问，这些“横漂”群演在横店除了拍戏就是谈恋爱吗？然后就是使用拍摄纪实电影的手法记录一群“横漂”在饭店聊天的情景，这些纪实场景和三对恋人的情感纠葛反差较大，往往是情节剧和纪实电影混杂在一起，导演并没有对这两者进行有效的衔接，所以整部电影看起来仍然很俗套。完整的故事和明朗的大结局是情节剧的典型特征，这和纪实电影不同，纪实电影只是对某段人生进行真实的记录，但实际上，“横漂”不知道自己是什么时候开始的，也不知道什么时候结束。尔冬升导演曾经表示：“电影拍摄之初，我想拍得真实一点，接地气一点，但拍摄过程中我就发现不对了，这完全就是贾樟柯风格的电影了。所以，我再次使用了以前惯用的简单形式，放弃了技巧的炫弄。”这也说明了为什么《我是路人甲》像是两部电影的混合体。 　　尔冬升的电影主题和基调始终游移在残酷和温情之间，《我是路人甲》也是如此。电影中男女主人公之间的爱情完全就是情节剧中的情节，他们的相遇、相知、相爱、误