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樱桃园中人物独白口语体特点探析 　　摘要：独白是戏剧作品中人物语言的表现形式之一，能充分地展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。《樱桃园》是契诃夫戏剧创作的最高成就，其中的人物独白集中体现了剧中人物的性格思想和作品内涵，而其口语体特点则代表了整部作品的语言风格。本论文将以修辞学的角度，从词汇、词法、句法等方分析《樱桃园》中人物独白的口语体特点。 　　关键词：独白;《樱桃园》;口语体 　　一、《樱桃园》中的独白及其特点 　　独白是文学作品中人物语言的表现形式之一，是指通过人物内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情。契诃夫1903年写作的《樱桃园》是其戏剧创作的最高成就。这部剧作通过一座庄园的衰落史，揭示出俄国封建时代即告结束，新时代即将到来的必然性。在这部剧中独白虽然不多，但是每个人物的独白都各具特色，体现了人物的性格特点和作品的内在思想。比如女地主郎涅夫斯卡娅轻浮放荡，挥霍无度，但她又具有美好的品质，如爱好大自然、同情他人。她这种自相矛盾的气质一一真诚和矫揉造作，直率和过分敏感都体现在她的独白语言中：具有抒情色彩、有时还明显地充满感伤的情调。特洛非莫夫是民主思想的代表，他揭露旧的社会制度，号召人们建立新世界，因此，他的独白语言是近乎政论式的演说：内容丰富，形象鲜明。而拉伯兴是平民出身的富商，他“正如一个遇见什么就吞什么的、食肉类的猛兽一样”。他的语言反映了他的经历、社会地位和文化水平。 　　二、《樱桃园》中人物独白的口语体特点分析 　　“场景的生活化”契诃夫戏剧的一个重要特点。所谓“场景的生活化”是指剧作家所描写的生活现象是自然真实的、富有生活质感的。而这种“生活化”需要通过剧本的口语体色彩来表现。剧中独白的口语体特征从一定程度上体现了整部作品的口语体特征。下面将从修辞学的角度来分析《樱桃园》中人物独白的口语体特点。 　　（一）词汇 　　1.使用中性词汇的带有情感、评价色彩的转义义项。例如，郎涅夫斯卡娅在第二幕中回忆其在巴黎的生活的独白中说道：“А в прошлом году，когда дачу продали за долги，я уехала в Париж，и там он обобрал меня…” обобрать本义为“（从畦里、树上等）把……摘光，把……全拿走”，在这里使用其转义“骗光（财产、钱财等）”，通过这个词可以看出郎涅夫斯卡娅对其情人的愤恨之情。 　　2.使用口语词汇，其中包括日常生活词汇，以及具体词汇。例如，拉伯兴在第一幕中的独白说道：“Со свиным рылом в калашный ряд…”калашный ряд是卖面包的地方，属于日常生活词汇。 　　3.使用非标准词汇。例如，第一幕中拉伯兴在回忆他父亲时说道：“Отец мой，правда，мужик был… Со свиным рылом в калашный ряд…Только что вот богатый，денег много，а ежели подумать и разобраться，то мужик мужиком…？”мужик（农夫，庄稼汉）和рыло（丑脸，脏脸）都是粗俗的用法，是非标准词汇。此外，ежели是если（如果）的粗俗用法。 　　（二）词法 　　1.名词。口语中名词各格的出现频率，一般为一格占31%，二格21%，三格4%，四格32%，五格4%，六格8%。在《樱桃园》剧本里所有人物的独白中，共有名词189个，其中一格有73格，占38.6%，二格有34个，占17.9%，三格有5个，占2.6%，四格有41个，占21.7%，五格有20个，占10.6%，六格有16个，占8.6%。由以上数据可见，《樱桃园》中名词各格所占比重与一般口语中的相差不多。 　　2.动词。根据О.Б.Сиротинина提供的100个动词的材料：动词现在时占40%，动词过去时占47.2%，动词将来时占12.8%。在《樱桃园》剧本里所有人物的独白中，共有动词123个，现在时有55个，占44.7%，过去时有59个，占47.9%，将来时有9个，占7.4%。可见，剧本中的动词时态分配比例也是与一般数据相吻合的。 　　（三）句法 　　口语中的句法尤其富有特色，正是在句法中最明显地显示出口语的简略和富于感情。这在《樱桃园》的人物对白中表现在以下几个方面： 　　1.结构的不完整性，常省略谓语动词，使得句子更具动感。例如，第三幕拉伯兴的独白中有这样一句话：“Он сорок пять.Я пятьдесят пять.”这里面省略了谓语动词надавал（增加），意思是“他加到四万五，我加到五万五。 　　2.大量使用感叹句和感