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战狼2美术创制及其分镜美术设计研究 　　《战狼2》系由编、导、演吴京本人的登峰国际以及春秋时代、北京文化、捷成文化、嘲风、橙子等合作投资的影片，影片仅凭其现象级效应，即令其上市投资方短短数小时，在资本市场先获近百亿财富乘数的杠杆收益。《战狼2》在以国际主义视野，展开其恢弘的史诗级叙事的同时，片中的美术设计及其分镜设计亦颇具新意，以其独具匠心进行了围绕着影片主旨与时空逻辑的精彩创制与精彩演绎。 　　一、 美术创制基?A工作及其基本设计 　　（一）美术创制概述 　　电影美术设计的一个最根本的原则，就是设计师必须从电影的视觉语言与镜头特性出发，针对影视意象达表进行恰如其分的美术设计。好的美术设计显然能够在角色与氛围两个方面，为整部电影带来双重的增益收益。同时，与传统意义上的美术设计概念最大不同之处，还在于后现代美术设计所涵盖的范围已经囊括了光（用光）、色（调色）、动（动作）、构（结构）等几乎决定电影视觉语言与拍摄质量的四大元素，在这些基本元素的综合调配与灵活运用之下，才能形成大银幕中整体呈现出来的攫住人心的映像效果。[1]光、色、动、构亦因此而成为电影这门艺术形式对于美术设计的一种最为基本的要求。《战狼2》一镜一帧的背后，显然亦凝聚了创制者们大量的心血结晶，影片的用光与调色形成了一种色影设计的独特风格，与动作和时空架构共同为视觉效果提供了坚实的基石。 　　（二）美术创制基础工作 　　作为影视艺术作品的美术创制基础工作，前期要创作数以千计的图片以承载、表达、确立整个创作意图、创作架构、创作主旨，这些美术创制工作以其时空逻辑关系，或串联或并联地整合为一个故事，或多个有机组成的复合故事。由此可见，美术创制是整部影视艺术作品的“底盘”，是影视艺术作品不可或缺且举足轻重的基础工作。以美术设计为核心的美术创制工作，在《战狼2》中可谓功不可没。在影片的开篇中，即能够看到美术创制独具匠心的出彩设计之处，影片开篇中狙击步枪射出的子弹所燃起的战火从天而降，在背景中渲染起熊熊火光的同时，极速嵌入到“战”字之中成为画龙点晴式的关键一笔。而同时，“狼”字的最后一捺亦以军刀形制相形对称展现，从而配合着“战狼II”等字，形成了一种前景字精钢打造，背景氛围战火纷飞的铁血无缝融合的爆烈意象。 　　（三）美术创制基本设计 　　在任何一部影片的创制之初，实际上都存在着视觉表达与视觉效果的多种可能性，而美术创制的本质就在于尽可能地揭示并直观地表达出这些可能性，尽可能多地以艺术自由的特质地为影片提供有趣、有益、有效的淬炼原料，实现艺术自由与影视自由在意象化形而上高度上的深度融合。而在艺术自由与影视自由的草创阶段，导演只是参与其中而绝非起主导作用，反而是由美术创制为整部影片提供越来越切近的表达。《战狼2》中的美术创制基础工作，即为栩栩如生燃情爆绪的最终呈现出来的视觉效果提供了基础工作与基本设计，如果从影视艺术的进阶式美术设计观察，这部影片中的美术设计工作与摄制施制工作亦有着至关重要的联系，无论是美术设计的造型，还是美术设计所确定的基调，都对整部影视艺术作品最终能否有效且精彩呈现有着决定性的影响。 　　二、 美术创制分镜设计 　　（一）美术创制分镜设计的时空对位 　　《战狼2》凝聚着影片创制者们集体戮力同心的心血结晶。影视艺术作品中的分镜头及其唇齿相依的后续场面调度与镜头运动等，都对整部影片的视觉语言能否紧扣主题、抓牢观众、流畅表达有着极其重要的影响，而影视艺术作品分镜美术设计的首要关键就在于精准的时空对位，精准的时空对位是整部影视艺术作品的重中之重的核心问题。例如，《战狼2》中的分镜美术设计即采取了直式分镜、多格式分镜、融合式分镜等进阶创制技法。特别引人注目的是，《战狼2》中的分镜美术设计，除常规分镜美术设计的镜号、景别、技法、剪辑、内容、BG、时长等基本项目而外，还引入了时空对位这一创新元素，这一创新元素的引入，将直式分镜典型线性时空分镜中的时间线性，与多格式分镜中的空间擘划深度地融合为一体。 　　（二）精准置入及其艺术化布局 　　美术设计分镜头的人物置入性对于整部影片的成败尤为重要，众所周知，任何人物都无法游离于场景氛围孤立地存在。也就是说，人物一刻也不能离开场景氛围。因此，美术设计分镜的人物置入极为重要，人物置入时空、人物置入位置、人物置入时机、人物置入的前后文互文等，均对整部影片有着非常关键的影响。而影视大片同样对于美术创制分镜设计有着极高的要求，规范的美术创制分镜设计不仅包括概略图示，而且还包括场景气氛表达图示、场景平面分镜表达图示、场景局部表达图示、场景细部表达图示，这些规范美术创制分镜能够将人物与场景氛围的关系进行异常精准的设计，使得人物与场景呈现出一种既若即若离又水乳交融的艺术化境界。同时，配合美术创制分镜设计能否精准置入的关键把控