熵在不同侦探文学作品叙事结构中应用.docVIP

熵在不同侦探文学作品叙事结构中应用 　　【摘要】传统侦探小说的叙事基本都是线性的结构：案件发生时，头绪纷繁迷乱。随着案情的发展，线索越来越清晰，最终要归结到一点，即案情的真相。用信息论的观点来看，破案的过程便是信息由混乱无序走向整齐有序的过程。这里，信息量一般用热力学的名词“熵”来描述。熵越大，信息越杂乱，反之，则信息越清晰。而后现代的“探案”者们则热衷于一种非线性叙事结构，信息的熵几乎是从零逐渐发展到无穷大，而所谓的结局也必然是不知所终。本文尝试使用后现代解构主义理论比较研究阿嘉莎#8226;克莉丝蒂的名篇《东方快车谋杀案》与阿瑟#8226;伯格的《后现代主义者的谋杀》，从叙事角度展示后现代主义迷宫小说对传统侦探小说结构的颠覆效果。 　　【关键词】后现代主义迷宫小说解构主义熵多义性 　　 　　一、引言 　　 作为文学题材的一种，侦探小说可上溯到1841年，美国著名小说家爱伦坡发表了他的第一篇侦探小说《莫格街谋杀案》。随后威尔基#8226;克林斯，阿瑟#8226;柯南#8226;道尔，阿嘉莎#8226;克里斯蒂，雷蒙德#8226;钱德勒等作家前赴后继，推陈出新，终于在二十世纪20年代迎来了传统侦探文学的“黄金时代”。传统侦探小说以连绵的悬念，跌宕的情节，情理之中却又意料之外的结局，展示出经久不衰的魅力。 　　 在众多的侦探小说家中，阿嘉莎#8226;克里斯蒂脱颖而出，赢得了“侦探女王”的殊荣。她的名篇《东方快车谋杀案》拍摄成电影后，更是成为妇孺皆知的侦探故事典范。故事中每一个在场者都是凶手，而被谋杀者却是一个十足的罪犯。不仅如此，她在传统侦探小说设谜-解谜的基础上又增加了一个“说谜”的过程，从而更加完美地展示了传统侦探文学封闭的线性叙事结构。 　　 无独有偶，半个世纪之后，一位名为阿瑟#8226;伯格的美国后现代学者，以一部名为《后现代主义者的谋杀》的作品演绎了一出后现代版的《东方快车谋杀案》。作为一部后现代主义迷宫小说，作者在写作上极力推崇解构主义手法，以消解逻各斯中心为己任，并且深刻地表现了本体的不确定性。本文将以这两部作品作一比较研究，并试图通过详实的论据，系统地展示后现代主义迷宫小说对传统侦探文学结构的颠覆性成果。 　　 二、熵 　　 “根据物理的热力学定理，一个封闭的热力学体系与外界没有任何能量与物质的转换，因此分子的运动将越来越无序，无序的极致便最终达到一种等温的热平衡状态。 ‘熵’的概念便是用来衡量这种无序的等级”（陈士丹24）。 　　 在信息论中，信息是按其自身的确定性程度来度量的。换句话说，越可靠、越确切的信息，信息量就越大；越模糊、越含混的信息，信息量就越小。于是，科学家便借用了热力学中的“熵”来衡量信息量的大小：熵越大，信息量越小；熵越小，信息量越大。熵为零时，信息即百分百确切无误。一般认为，人类社会的发展，始终存在着“熵”逐渐减少的大趋向。亦即人类社会总是在从无序走向有序，从蒙昧走向文明。 　　 将“熵”引入文学，而且一反常识，把人类文明描绘为一个日益走向无序的状态，始于托马斯#8226;品钦。这当然与他曾在康乃尔大学主修物理工程专业有关。在他的作品中，信息的熵总是在由小到大，故事的线索也由简入繁，呈现出了非线性的结构。这当然与传统文学作品大相径庭。 　　 三、传统侦探小说的线性叙事模式与“熵”的变化 　　 传统的侦探小说则往往具有线性的叙事结构。一起谋杀案的发生往往伴随着无数纷乱的、不确定的、无序的信息：许多人、许多事被不断卷入案件，成为侦探的调查对象，此时信息的熵趋近于无穷大；随着小说情节的演进，侦探对案件展开抽丝剥茧般的调查，看似混乱与无序的信息逐渐被归纳澄清，熵呈现一种逐渐减小的趋势；当真正的罪犯被绳之以法，案情水落石出，真相大白时，所有无关的、凌乱的信息都会像珍珠一般被整齐有序地重新穿到绳索上，最终完成一串美丽而完整的项链，熵最终归为零。英国女性小说家阿加莎#8226;克里斯蒂的侦探小说《东方快车谋杀案》就完美地呈现了这样一种封闭的线性叙事结构。 　　 在开往法国加来的名为“东方快车”的列车上，大侦探波洛结识了车上的十三位旅客：他们来自不同的国家，不同的阶层。其中包括波洛在伊斯坦布尔见过一面的雷切特先生。雷切特告诉波洛，自己正受到生命的威胁，并希望波洛展开调查。第二天，列车因大雪被阻，而波洛又发现昨晚列车上发生了一起凶杀案：雷切特先生被刺十二刀，死在封闭的车厢内。在排除了外来做案的可能性以后，波洛把目标锁定在卧铺车厢上的十二位旅客身上。然而，他们每个人都有确凿的不在犯罪现场的证明。这时，作者展示了一个扑朔迷离的案件，混乱繁杂的信息使得“熵”处于无穷大。接下来就要依靠侦探波洛的逻辑推理将它们梳理归纳，由繁入简，使信息的“熵”逐渐减少。 　　 如果说前面的故事情节遵