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上海松江顾绣和海派绒绣的对比探析 　　摘要：松江顾绣和海派绒绣同为上海市的非物质文化遗产，文章首先简要概述了这两种刺绣的起源和特征，其次从艺术特征的方面将两者进行比较，分析了其起源、用材和耗时性、题材、艺术效果、艺术性等多方面的原因所导致的差异，最后探析了两者发展差异的根源，从各自的民艺属性、耗时性、实用因素、传承因素、产业化市场运作等方面阐述了发展各异的原因，最后提出了结论和展望。 　　关键词：顾绣；海派绒绣；海派文化；非物质文化遗产 　　中图分类号：J01 文献标识码：A 　　文章编号：1003-0069（2017）07-0106-02 　　引言 　　刺绣，又名“针绣”，俗称“绣花”，古代称“黹”、“针黹”，即按照设计的花样，用绣针穿引彩线（丝线、绒线、棉线），在织物（丝绸、布帛）上运用针缀，以绣迹构成纹样或文字。因此，刺绣是―种古老的生产和生活方式。在2006年，顾绣被列入我国第一批国家级非物质文化遗产名录。从顾绣的形成到如今，经历了孕育、发展、成熟、衰落、再续发展等多个历史阶段，无时无刻不在上海这片人文环境中描写出自己生命的历史。由于坚守着江南的地域属性和文化属性，四百年来，它始终在属于它的空间中发展成―种令世人刮目相看的民间艺术。而同属于上海的海派绒绣，在2011年被列入第三批国家级非物质文化遗产名录。海派绒绣是从国外传来，又融入中华的民族刺绣，经过几百年几代人的改良，形成了有鲜明地域特色的工艺美术品种，是海派文化中的一呆奇葩。顾绣和绒绣，同为我国国家级的非物质文化遗产，集中体现了海派文化的人文精神，也是海派文化的精华。 　　一、上海松江?绣概述 　　“顾绣是明代晚期出现的艺术性画绣”。顾绣形成于明代万历、天启、崇祯年间，至今流传近四百年，是上海本土文化特色的民间刺绣艺术流派，也是江南刺绣的代表，对后期江南刺绣的发展起到了深远的影响。传统的顾绣代表作有《宋元名迹方册》《花鸟册》《竹石人物花鸟合册》等，这些作品无不展示出顾绣悠久绵长的历史。顾绣在明代先后出现了缪氏、韩希孟和顾兰玉等“顾绣”名手，其中韩希孟是顾绣中最有代表性的人物，她的刺绣多为宋元时期的名画，对苏绣也有很大的影响。 　　顾绣的最大特征是“半画半绣，画绣结合”，这也是顾绣区别于其他刺绣的最大特征。由于顾绣常常是以宋代和元代的国画作品作为蓝本，画面通常有国画山水、花鸟、人物等景象，是画绣相结合的一种刺绣方式。顾绣的创作部分采用是先画后绣，而部分采用先画后绣，导致画面非常生动。其次，顾绣“擎丝细过于发，针如毫”。顾绣选用“吴绫”，就是江南特产“缎纹绫”，兼具缎和绫优点。线材选用蚕丝线，俗称“擎花线”，将蚕丝线擎成1/8起用，擎丝细过于发。而在明代顾绣的记载中，选用色线材料之多，非以往所能相比，还使用了人发、兽毛、禽羽、蒲草等天然材料，可见顾绣是一门综合材料的艺术。顾绣的针法多样，除了基本针法以外，又衍生了相关的针法或辅助针法，顾绣的针迹看似层峦叠嶂又层次感，但摸上去手感平薄匀齐。再次，顾绣的配色极其雅致，由于常常描绘的是自然的景色，因此顾绣在物体的深浅搭配上尤为出色，将物体的层次表现得错落有致（如图1，2）。 　　二、海派绒绣概述 　　绒绣是用色彩丰富的羊毛绒线，绣在网眼布上，由千万个颗粒“彩点”，以点成画面的刺绣方法。据记载，14世纪的德国就有类似的绒绣针法，到了16世纪，随着欧洲纺织业的发展，出现了用麻织物作刺绣的桌毯、床罩，而到了17世纪以后，欧洲的织锦出现了盛况。在维多利亚女王时代，有一个来自德国柏林的印刷商，推广应用德国南部的美丽奴羊毛作的绣艺，以至英国把绒绣称为“柏林绒绣”。随着欧洲大规模的机器生产的发展，绒绣手用工艺逐渐走向衰退，欧洲商人把绒绣这种手工艺移到了中国。因此绒绣的艺术是一种从欧洲传入中国的外来绣艺。 　　海派绒绣是绒绣的一种，海派绒绣的特点是色彩浓郁，质感厚重，立体感强，而目不反光。海派绒绣的最大特征有三，其一为表现题材广泛，油画、摄影、国画、人物肖像、风景等都可以作为绒绣的蓝本；其二为绒绣的艺术效果独特，色彩丰富厚重而浓郁，像油画一样有着丰富的立体感；其三，它有较强的观赏性，绒绣由于不反光，不论站在正面或者侧面，都有良好的观赏效果（如图3，4）。 　　三、松江顾绣和海派绒绣的对比探析 　　㈠顾绣和绒绣的艺术特征对比（如下表）。 　　从起源上，顾绣是中国传统的刺绣艺术，起源较早，从明代公元1364-1644年发展至今，已有较长的历史，是土生土长的中国艺术；而绒绣起源于欧洲，后来才传播到中国，属于舶来的艺术工种。 　　从用材和耗时性上，顾绣作为中国传统的刺绣艺术，同其他刺绣一样，常常使用单根丝线劈线施绣，最细的丝线甚至为使用1/48的极细丝线来刺绣；而绒绣使用的是粗制的羊毛绒线，这种用材的不同导致了两种