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关于嗨子戏“衰落”的因素思考 　　摘 要：我国传统戏剧文化博大精深，源远流长，不仅发展的历史非常丰富，并且各个民族、各个地区的戏剧文化都展现出了多样的特色。嗨子戏作为安徽阜南县典型的传统戏剧类型之一，其作为传统戏剧文化的代表，已经被国务院正式批准列入在国家级非物质文化遗产名录之中。伴随当前现代发展脚步的越来越快，不仅网络文化盛起，且多种类型的国外文化也在影响着中国国民的审美与对中国传统戏剧文化的追求。因此，便使得传统色彩较为浓厚的嗨子戏在以往多年的发展下逐渐走上衰落的道路。为了更好的探讨关于嗨子戏衰落发展的具体因素，本文接下来站在三大角度来展开探讨并作出进一步分析。 　　关键词：嗨子戏；传统戏剧；戏剧文化 　　中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2017）05-0133-03 　　所谓“嗨子戏”，其最初是以“海”字的音调为基础而产生的名字。嗨子戏又被称作为“哈子戏”、“嘿子戏”等，其流传于我国安徽省与河南省等地，其中广为知名的地方性嗨子戏是安徽省阜南县、河南淮滨等地区。作为汉族传统戏剧之一，嗨子戏的唱腔主要包含了“主调”与“花调”两种类型，唱腔调法并不复杂，讲求了一种简约美与民俗美。流传至今且广为知名的嗨子戏传统剧目有《站花墙》《打桃花》以及《王员外休妻》等。在嗨子戏形成到发展与今天，经过了两百多年的发展历史，不论是剧目的类型，还是嗨子戏自身的唱腔与伴奏种类，都较为多元化与多样化。然而从嗨子戏的受众程度上来说，与其他经典传统戏剧比如“黄梅戏”、“豫剧”相比仍然传播的不是非常广泛，且更没有把握众多宣传与推广嗨子戏的各种表演形式，从而导致目前越来越少的人知道且了解嗨子戏这种戏剧类型。 　　一、嗨子戏的剧种较小，历史发展时间较短 　　嗨子戏作为安徽阜南县较为流行的一种戏剧类型，但是从全国性的受众性与传播范围来看，仍是相对较小。也正是由于嗨子戏剧目类型少、流传区域相对来说较为狭窄，无法从自身的资源角度出发满足不同受众群体对戏剧剧目的需求。这从一定程度上来说影响了嗨子戏的良好发展，同时也是导致嗨子戏逐渐走向衰落发展的基本原因之一。与此同时，由于嗨子戏领域的相关专业人员数量较少，人力资源非常匮乏且呈现出逐渐减少的发展趋势。然而良好的人力资源与团队是建设嗨子戏戏剧类型自身的重要基础和堡垒，缺乏良好的“高精尖”式人才会使得声腔艺术无法走上“持续性”的发展模式，便也无法很好的培育出高水平、高素质的嗨子戏表演艺术者，便对嗨子戏剧种类型的传播与继承产生很大程度的消极影响[1]。 　　虽然嗨子戏从戏剧艺术角度来说，不论是地方性语言的使用，还是戏剧唱腔与声腔上来说，都具备属于自己的独立性特色和鲜明的特点。这种非常突出的特色既带给嗨子戏浓厚的个性色彩，但是总体来说缺乏良好的群众性呼应和市场对嗨子戏的渴求程度。因为嗨子戏具备了很强的地方性特色，比如针对安徽阜南县而言其方言的使用是很多外地人都无法听明白和理解的，这就影响了嗨子戏在大众群体中的“契合感”。并且，从嗨子戏更多的是站在地方农民的视角来利用戏剧中的情节与歌词来表演，充满了乡村文化和很高的乡野气息。这样立足于传统背景下以突出地方农民性格特征与心理想法的戏剧艺术，由于没有在动态化的艺术环境中做到“良好适应”和“创新发展”，仍然是以老思想、老模式来演绎嗨子戏的传统作品，没有跟着时代的进步也转变自我的发展套路。这便就使得嗨子戏在日益发展的现代化社会中无法很好的跟上时代的步伐，从而在“一度繁盛”的状态下逐渐走上了“衰落”的景象[2]。 　　从历史发展的角度来说，由于嗨子戏与其他戏剧曲目相比起来，不仅起源时间较晚、发展历史较短，并且也没有非常清晰的发展模式和艺术形式，从而使得嗨子戏在以往发展过程中也缺乏一定的深入性。与此同时，十年文化大革命的动乱，也使得嗨子戏的发展“暂停”和“中止”，因为不论是嗨子戏受到了文革的影响，整个戏剧界都受到了文化大革命的波及，呈现出“死气沉沉”、“灰色景象”的发展局面。这种发展形式都无法嗨子戏提供良好的发展机遇，不仅失去了自身的发展特色和中心思想，更是自文革之后，再没有恢复到以往之前的繁盛景象。 　　二、嗨子戏保守性与落后性导致了生存危机 　　俄罗斯著名艺术家普列汉诺夫曾经说过这样一句话：“任何一个民族的艺术都是每个民族人内心想法的折射，而人们的心理是建立在环境基础上的，所以归根究底，民族艺术是受到总体生产力与生产关系所制约和决定的。”普列汉诺夫的一番话点醒了人们内心中的“不解”，同时也给出了一个答案，而这个答案能够告诉我们：每种艺术类型的民族性特点都不是静止、停步不前的，而是会随着社会的发展、生产力的提高、生产关系的改良等很多外界环境因素来发生相应改变。同时，艺术也需要依附于民族整体的社会状况与人们自身的心理素质、审美标准与价值